“最美书店”设计师朱志康说，书店卖的不是书

成都方所书店

成都方所是朱志康设计的第一家书店，但此后他不想再想碰书店了。“已经有一台超跑，你还会再买第二台超跑吗？”朱志康打了个比方。

“我做的不是书店。”朱志康谈到他设计的成都方所书店。

这家“不是书店”的书店，2015年被美国《安邸》杂志评为14家“世界最美书店”之一。

“书店卖的不是书，咖啡店卖的不是咖啡，茶行卖的不是茶。”2016年5月7日，台湾知名设计师朱志康在成都方所参加对谈活动，他望着来书店听讲的读者，露出谜一样的微笑：“在这里逛来逛去看书的人看的是环境，上面的人看的是下面的人，这是一个暧昧的关系，来自欲望。”朱志康认为自己的工作就是“深挖人的欲望”。

成都方所是朱志康设计的第一家书店，5508平米的空间他前后花了14个月。如今他不想再碰书店了。“已经玩成这样了，”朱志康打了个比方，“如果你已经有一台超跑，你还会再买第二台超跑吗？”

成都方所书店

2013年，毛继鸿要在成都建一家方所书店，想找台湾设计师。毛继鸿朋友的朋友跟朱志康提起，没想到从没设计过书店的朱志康动心了。

朱志康早年在台湾做设计，常常摸到诚品书店去找书。“一般台湾的设计师，像我们以前是跟着诚品一起长大的，总觉得有机会能够做一件像诚品那么大体量的书店，这是年轻时候的梦想。”

来到成都的现场，朱志康面对的是一片平地。“现在看到这么美的地方，在两年前这里的工地是最残忍的，就像餐厅的厨房是最残忍的地方一样。”而未来的书店要建在这片平地底下，这里原来是一个地下仓库。这个空间处处让朱志康头大：地面入口很不显眼、高达8米的挑高、十几根挡路的柱子……

朱志康四处搜寻灵感，花了两周时间，他忽然想到，可以借书店旁边的大慈寺做文章。大慈寺是唐代玄奘出家的地方，朱志康决定套用浪漫的取经故事，“这样的话，整个地下室都可以是藏经阁，”这是个点铁成金的概念，朱志康解决了书店入口难找的问题，“他既然找不到，那就换个角度来看，它其实有一种寻宝的感觉。”朱志康在地面上塔了一个铁皮房子作为方所书店的招牌，这也是人们“寻宝”的标志。“如果旁边不是大慈寺，是其他的军事重镇，那可能这边（的概念）就是‘防空洞’。”朱志康说。

书店的正上方是太古里商业街，大多是熙熙攘攘的服装、餐饮店，这不是藏经阁该有的环境。朱志康想到许多国外教堂也在闹市区，人们走进去却能迅速平静下来。他借用了其中的手段。

成都方所书店入口

通往方所书店的扶梯入口被玻璃罩住，只留出一个小口，最大限度地屏蔽地面的嘈杂。玻璃罩贴着扶梯向地下延伸，形成一个狭长的管道。几根白色光柱贯穿管道，除此之外内壁漆黑， 如同时空穿梭场景。管道下方连接着一个巨大的铜壳，走出铜壳，这才进入书店，眼前豁然开朗。

人们进入教堂时，首先要经过一排超高的石柱，进入一些中国庙宇，也要穿过高高的院墙，最后才看到神像。“我们是经过一个压缩后再释放的过程，然后被那个气势给镇住了，镇住之后，可能心会比较定下来。”朱志康介绍，地下仓库8米的挑高正适合做这样的魔术。

进入书店，地面上散布着巨大的星图符号，这也是朱志康的魔术。朱志康曾在接受媒体采访时介绍，星图借用了中国的镇符文化，能让人心生敬畏。

“那时候大家很担心，当初广州方所（不到2000平米）一天两千人，如果那两千人散在成都方所5508平方米的设计面积里面，看得到吗？”朱志康需要吸引更多的客人。

按朱志康对成都人的理解，留住他们的书店必须耐逛，就像宽窄巷子和太古里那样的长街。“太古里非常成功的是平行逛，隔壁的九龙仓立体逛，人就不多。”朱志康故意把书店的动线拉长到100米，走十圈就是1公里。在书店的各个角落，朱志康还留下许多小空间，“滞留”逛累的顾客。

书店的灯光也有讲究。“一般你看到百货公司都很亮，因为这样才有购买的冲动跟活力，”朱志康说，“我们需要创造大家多花时间去逛这个空间，欣赏这个空间，所以故意把空间弄暗一点。”

朱志康相信实体书店不会被网络书店取代，“人们真正的底层需求还是来自认同感，来自可以得到一种重要的认同感。我们逛这个书店的时候能找到认同的感觉，能找到一些自我的价值。”