Antonio Mesquita：项目与环境相连并建立关系很重要

捷克共和国Like a Stone教堂

在我看来，对于“形状”的描述是这个顺序的基础。建筑的中间是一个正方形，外部则是一个梯形。这两个图形的位置基本决定了接下来的三步分析图。这个方形与梯形的组合背后的原因是什么呢?

Antonio Mesquita：尽管这个项目坐落在一个小岛上，但你仍可看见并感知到城市的就在很近的地方，所以，我认为将这个项目与其周遭环境联系起来并在两者中建立一种关系是很重要的。为此，我在设计中让“形状”的外部方向平行于周围环境的重要节点，也就是南北侧的桥梁，西侧的康帕公园(Kampa Park)和东侧的斯美塔那街(Smetanovo Street)。至于中间的方形，则是从梯形中掏空的形状，它的四边分别沿着正东南西北的方向。这样，当在建筑周围漫步时，你会感觉与城市有所呼应并建立了关联，而当你置身于混凝土墙围绕的中庭时，却会只感受到与太阳及日光间的联系。

您提出一个“形状，教堂，洞穴，空间”的顺序，我觉得很有意思，所以这个问题是关于“形状”和“洞穴”的。首先，它们从字面上应如何解释?为何第一张分析图描述的是“形状”，而第三张是“洞穴”?

Antonio Mesquita：从我在第一个问题中解释的设计过程可以看出，我是从形式入手设计这个建筑的，由于这个形式是基本形，我决定就称它为“形状”。接着我将建筑看作一个实体，一个将被开凿的巨大“石块”，而开凿出的洞穴就是空间。那时候我脑海中常浮现爱德华多·奇利达(Eduardo chillida)的作品，于是我试着想象这个从实体中挖空一部分从而产生形式的过程。因此，这个建筑从“形状”开始，第一下开凿形成了北侧和南侧的小“教堂”，之后继续这个开凿的过程直到创造出所需的全部空间，至此我们便有了全部的“洞穴”，这些洞穴最终被转化为“空间”。

这个操作的顺序中包括很多用涂黑来体现空间虚实(poche)的部分。您对这些涂黑的部分是怎么想的?

Antonio Mesquita：实际上这个操作中这么多涂黑的部分是实体中未被“挖空”的部分。有了这些涂黑的部分，建筑从一个实体逐渐被挖空的理念变得更加清晰。另外，古老的教堂中由构造和材料表现出的硬实感与力量感让我非常着迷，而我相信其中一部分原因应归结于它们有着大量的建筑涂黑。如果这个空间看上去非常坚实，那么它就会给予使用者安全感与被尊重感，从而让他们更容易进入寻求内心平静的状态。

您提到了古老教堂中的建筑涂黑。我认为这些古老教堂中涂黑的形式和尺寸在很大程度上取决于上层结构负荷，因此这些涂黑的部分基本上是一个客观决定的结果。而您的建筑只有一层，在我看来您的建筑涂黑更多是为了空间效果。所以同样是建筑涂黑，您是怎么看待这个区别的呢?

Antonio Mesquita：完全没错，老教堂中建筑涂黑的的尺寸是上层结构负荷的产物，在这个小教堂项目中从结构系统来说没有必要采用那种尺寸的建筑涂黑。但当你置身一个老教堂中，如果你触摸或敲击它的墙壁时，你不知为何就会感觉它是坚实牢固的，这种感受会传达给你安全感与被尊重感，而我设计这种尺寸的墙壁正是想要创造这种感觉或者说“氛围”，这的确与你提到的空间效果密切相关。然而我也解释过，这种尺寸的建筑涂黑还有一个原因，是为了更加明确地表达建筑从一个实体被逐渐挖空的理念。