公共艺术与先锋城市

由于工作的需要，我经常在上海和深圳两地穿行。很自然地，也会进行两个城市的比较。这种比较很大程度上对深圳是不公平的，因为她是一个只有三十年历史的城市，而前者在上个世纪二三十年代，就已成为近代中国最大的文化和商业中心、远东的金融中心和东方明珠。很显然，深圳缺乏历史和文化底蕴，这是这个城市不能回避的硬伤。

但是由于人才的竞争和资源的竞争，深圳又不得不正视这一先天不足。否则，随着特区的政策和历史背景的消失，深圳已经成为中国诸多大城市中普普通通的一员。在弱者取之，强者予之的人类社会马太效应作用下，深圳很可能会失去自己的竞争力和吸引力。

这就是为什么公共艺术对深圳这样的移民城市和新型城市是重要的。在一个本身缺乏历史和文化的地方，赋予它新的文化形象和内涵，形成一种新的文化和艺术，这是深圳应该做的事。

本身，移民文化就是一种文化。并不是三十年代的上海十里洋场的繁华和外滩上的异国建筑才是文化，也并不是长城和故宫才是文化。这个城市独特的生存状态就是文化，这个城市人群独有的生活方式和矛盾，就是文化。

从这个角度上讲，深圳是很有文化的。深圳是中国独有的一个人造的城市，也是中国唯一的一个移民的城市。每个在这个城市的人都有一个移民的历史和故事，这使深圳成为一个很有故事和意思的城市。每个人的背后都有一个感情丰富的故事，一个牵肠挂肚的家庭，一个和内地或者国外某地的联系。这是一个水面上波澜不兴、缺乏情感，但是感情特别丰富和复杂的城市。

反映这些故事，反映这些人群的奋斗史、创业史，以及家人的情感牵挂、痛苦、挫折和成功，都是很多的文化和艺术可以反映的内容。一个移民城市，最具特点的是文化的不同。来自不同阶层、文化、地域的人群来到这个城市，他们的观点、立场必然有很多不同。但是一个移民的城市应该倡导一种宽容、认可、和和谐共生的文化。这也是艺术应该反映和体现的内容。

澳大利亚是一个移民国家，墨尔本是一个移民城市，墨尔本也是一个设计之都。深圳可以从墨尔本身上学习很多东西。墨尔本移民桥上有很多公共艺术，这些公共雕塑并不是仅仅有漂亮的造型，而且有对这个城市的思考———深度的思考、批判性的思考。我认为，在深圳的公共雕塑和公共艺术中，应该对移民的生存状态进行思考。

我非常同意深圳市对自己先锋城市和设计之都的定位，这说明这个城市的领导者在非常积极地寻找自己的出路和竞争力。当把新和没有历史不作为我们的缺陷和缺点，而作为没有包袱的优势和特点的时候，我们就突然发现我们的城市有很大的空间，去做那些别的城市不可能做的事情，新也就成为我们的竞争力和吸引力本身。

但是一个先锋城市，之所以成为先锋城市，而不被称之为一个没有文化的城市，其根本性，是思想上的解放和自由。这种思想的力度和厚度是关键的。这是先锋文化和设计之都的精髓，也是一个先锋城市的灵魂所在。

墨尔本的公共艺术空间