美国国家美术馆东馆

美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。由贝聿铭设计。

东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。同时，业主又提出了许多特殊要求。

贝聿铭综合考虑这些因素，用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但又不失为一个整体。

展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口则偏处一隅。而划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。同时，展览馆入口北侧的大型铜雕，与建筑紧密结合，相得益彰。

东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。

贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。

东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感却不同。　　

东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。

东馆的外部形体虽大大有异于老馆，但作为外饰面材料的大理石与老馆的完全相同，其大部分檐口高度与老馆亦协调一致，因此两者堪称一对“好邻居”又是一对“忘年之交”。

基地关系：等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸，划分为一个顶角为38°的等腰三角形和一个顶角19°的直角三角形。

室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑，毫无局促之感。室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角，每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空间的开阔。

为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮阳的管状铝合金百叶窗。这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它能够投下无差别的柔和阴影。这样一来，从屋顶散射下来的光线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。在室内产生富于变化的光影效果。

东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔和的大理石面材，这些大理石来自田纳西州的同一采石场,贝聿铭找到当时为约翰·波普挑选大理石的人莱斯,并且新馆所用大理石石材的尺寸规格和原来尺寸相同(610 mm ×1 524 mm) 。30年前，莱斯为老馆采集的石片每块都有足足一英尺厚，而考虑到造价的昂贵，贝聿铭只能在砖墙外面包上一层三英寸厚的大理石片。墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，每个石块都精心检查安排，逐渐过渡，避免了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉，表面光洁柔和，形成独特的肌理。为了让每一块切割的精准无误的石片都嵌入预先确定的位置，施工时在石片之间留出了八分之一英寸的空隙，用来解决十块膨胀收缩问题。

由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝土的混合物装饰，颜色优美大方。并且和他的事务所的技术人员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。新的技术使得混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。

铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。

在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地下通道获得了良好的采光。