恩瑞克·米拉莱斯 (1955-2000)

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2000年7月3日，年仅45岁的西班牙建筑师Enric Miralles因患脑瘤，在巴塞罗那与世长辞。建筑界另一位影响深远的理论型建筑师海杜克也在同一天去世。如果说巴塞罗那最富盛名的建筑师高迪在街头被无情地撞倒这一事件为他充满传奇色彩的一生划上了一个戏剧性的句号，那么原本被认为最有可能承继高迪衣钵的Miralles的死，则是一个沉痛的休止符，使他那尚未充分展开的激情乐章嘎然而止。

在他的一个项目Huesca体育中心结构坍塌之后，为了驱除事故带给人们心头的阴影，Miralles长时间徘徊在Güell公园空地上四散横亘着的暗色玄武岩石柱旁。100年前，高迪制造了这些石柱，最后并未使用而将它们散乱弃置在Güell公园内的墓穴建筑四周。或许在Miralles眼中，这些弃置的石柱象一些可以挽救他命运的护身符，事实上，他的作品流露出的粗野与不羁，那种将建筑形体彻底摧毁并消失在地景之中的勇气，那种充满强悍原生力，甚而将大地整个撕裂的气魄，我们只能在高迪的作品中找到。这种或许带有朝圣意味的凝视恢复了Miralles心灵的平静和创造的自信力。或许也将高迪命运的悲剧色彩传给了Miralles。

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加泰罗尼亚景观今日的西班牙建筑给人的印象几乎抽象到极少主义的简约。从密斯巴塞罗那馆开始的"极少主义"的现代主义"传统"在今日的西班牙被日益发展，几乎成了西班牙风格的代名词。处于这样环境中的Miralles和当年的高迪一样，常被看作西班牙建筑师中的异数。如果抛开通常所认为的观点，即建筑造型语汇和历史隐喻的延续是对"传统"的继承，高迪或Miralles并非无源之水，加泰罗尼亚地区特殊的手工艺传统造就了高迪充满梦幻色彩的有机形体，Miralles的作品在形式元素上和高迪相去甚远。

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Miralles的作品，通常由不断变换方向和大小的几何形（也许说是几何形的碎片更为恰当），看似随意的不规则曲线，事实上也是由许多段的规则曲线连缀叠合而成。只从形式上，Miralles很容易被归入解构主义的阵营，然而正如Miralles所说，甚至绝少从三维的形体构思一座建筑，他的设计过程重点在于不断追求"变化"的平面布置，将不同层面的平面要素布置之后，他几乎很少从剖面进行设计，这从某种程度避免了传统的剖面设计所具有的那种将建筑物考量为有着特殊外轮廓的建筑体块的倾向。相反，在Miralles的建筑中，所有的体块被消解为"线 "的叠合与编织，"体量"和"重力"颓然而解，建筑彻底被消解在他的作品常常所处的郊区或城郊结合部那种开阔起伏和难以名状的空间。从而使他的作品有一股 "反都市"的气息，建筑失去了都市环境的参照，看起来更象桥梁、隧道一类的市政基础设施，展现出西班牙现代主义时期中非常重要的景观（landscape）设计的强烈影响。80年代以来在加泰罗尼亚地区新的一代景观设计师的崛起，或许影响到Miralles那种将建筑消融在开阔景观之中的倾向。通过一种非连续的形态和不稳定的结构，获得与环境景观的微妙关联。