鲁旸：景观是艺术与场景并存的“戏剧”

鲁旸，北京易德地景景观设计有限公司、奥地利维也纳Openfild景观建筑建筑设计事务所设计总监

鲁旸，年轻的80后景观设计新锐，西方求学和工作经历造就了他坚持自我思维模式。当设计梦想完全被商业化的利益所代替，他毅然选择离开国内一家大型设计公司，创立了易德地景设计公司，开始了自己倡导的“地景式”景观艺术之路。他拒绝做“万能胶”一般的商业设计师，认为做自己想做的设计才最有价值。

采访中“艺术性”与“戏剧性”被鲁旸多次提及，景观设计在他的心中是充满想象力的“戏剧场景”，他认为“景观的艺术性表达是潜移默化在项目当中的，并不是美的东西就是艺术，我们推崇的艺术是带有品质性和研究性的，设计要体现出戏剧性、场景性。”

畅言网：请谈谈创立易德地景景观设计公司的过程？

鲁旸：Openfild是我2005年在奥地利创立的景观设计事务所，在奥地利留学和工作实践让我积累很多经验，我设计的景观作品荣获当时一个国际奖项，从而拥有了欧盟颁发的景观设计执照，具备了独自承接项目的能力和资质，所以创立了 Openfild事务所。欧洲是学习和生活的好地方，但是如果想做一些事情中国的市场还是机会最多的，所以我选择了回国。回国后选择进入了一家大型的商业化景观设计公司任职，一段时候感觉和自己的最初的梦想完全背离，前期在深圳努力熟悉中国的市场环境，后来在上海带领团队开始不断重复的工作，完全商业化的设计模式并不适合我，国内外工作节奏和思维方式存在很大差异。

经过重新思考，我离开了那家公司在2008年创立了“易德地景”，希望做一些自己想做的事情。我并不追求事务所规模多大，不在乎项目的大小，而是向往创造出一种契合的工作模式，觉得能够和志同道合的伙伴共同成长是一种幸福。我们希望在每个项目中充分发挥设计师的作用，创造出具有个性化和艺术性的景观设计。

畅言网：您如何理解景观设计这个学科？怎样看待自身景观设计师的角色？

鲁旸：景观和建筑同步开始是无可厚非的事情，国内的先做建筑，景观后期进入显而易见不是一个好方法。我没有把自己定位成一个景观设计师，从技术层面上是专业景观设计师，从艺术层面上我是一个设计师。设计是一个跨界性非常强无所谓地域性、学科性的抽象范畴。我做的设计，并没有一味局限在景观设计作品，而是一个设计“艺术作品”，这就是我对设计的态度和认识。设计中也要将生态、地域、文化、植物学、地理学等知识作为支持，融入景观艺术设计。

设计师要把自身位置摆对，我的兴趣爱好、职业范畴都与艺术相连，设计虽然没有技术无法实现，但是作品的艺术性和功能性必须使用艺术手段才能实现。我反对设计的千篇一律，并不赞同很多公司把设计过程模式化处理。我非常注重个性化设计，一个公司发展必然契合在商业基础上发展，但是如果只是为了效率而效率就失去了意义。在商业基础上发展个性化设计，这是我们创建独立事务所最大的初衷。

国内很多设计师普遍存在的问题是思维的禁锢，方案设计师和施工图设计师界限分明，必然造成两极分化。方案设计师在接受教育时就导致思想的禁锢，效率高但是思维固化，图纸很漂亮，却显得很“空”。而施工图设计师要在理解方案的前提下才能画好，很多是凭经验主义，认为施工图不是一种设计而是一种经验。

奥地利瓦尔德威尔特尔公路公园景观设计

畅言网：在您的设计实践中总结出哪些独特的景观设计理念？

鲁旸：景观的艺术性表达是潜移默化在项目当中的，并不是美的东西就是艺术，我们推崇的艺术是带有品质性和研究性的，设计要体现出戏剧性、场景性，这就是我们提倡的“地景式”设计。景观其实是最能代表场景的，它把地形、空间、设施全都涵盖在内，人在景观场景中的活动连贯起来构成了“戏剧”生活。

我在维也纳做过一个废弃公路改造成公路公园的项目，设计中我保留了破旧公园原貌，把公路两端截断创造出一个细长的活动休闲地带，公路的功能完全改变，从这一刻艺术性油然而生，公路变成一条极具戏剧感的景观带。我并没有做其他文章，公路周边自然景观的范畴都被包容。在公路上我们设置了没有任何雕琢的当地花岗岩巨石，这本身也成为艺术品，所以这条公路上的行为彻头彻尾变成了人的行为。

这种场景营造如同戏剧舞台，设计创作和实现的过程就像梦境，我们通过最简单、低成本的手法完成创意和功能的实现，全过程充满着艺术性的表达。艺术性并不是具体的事物，如果设计能够让人产生情绪的共鸣，艺术性的目的就达到了，这和人的心理和情绪有更多关系。

畅言网：景观设计中如何体现对人的关怀？

鲁旸：首先是对人审美的关怀，要让人的眼睛里看得到美，对人眼睛或者视觉的关怀。

其次是对人身体的关怀，景观设计是一种体验，创造出让人感觉舒适、便利、愉悦的体验感，体验的全过程就是一种关怀。

我们设计的大唐湿地公园项目很多设计细节体现出对人的关怀，这是一个处于内蒙古沙漠的厂区，生活环境和配套设施非常差，我们采用了当地矮小的植被，虽然看起来很丑但放置在当地的环境中是美的，我们并没有逆天而行移植一些高大漂亮的树种，景观的美丑要依靠是否适应当地环境判断。我们还采用了污水处理的技术，通过湿地公园转化成可以再利用的地表水，用来浇灌等用途。这是我们很有意义的项目，它有效地改善了厂区生活环境，这个项目正在建设，随着植被生长起来，设计的美会慢慢呈现。

冬季湿地公园如何排水是问题，排出去的水成为冰柱，所以我们在水面上设置了许多出水点保证中水不被冻住，冬天排水的时候把水排到冰面上，这些水很有可能成为小的“冰山”，这恰恰成为一种独特“景观”，这很有意思。

内蒙古大唐湿地公园景观设计

畅言网：在新型城镇化背景下，景观设计行业会发挥什么作用？

鲁旸：在新型城镇化背景下，景观设计的根基在于使人们的生活环境变得越来越好，作为设计师要起到主引导性的作用，要把老百姓的、开发商的、政府的审美品位引导到一个相对正确的道路上。我们不追求盲目形象工程、奢华富贵，这都是非常表面的东西。设计始终要关注能给人的生活带来怎样改变，而不是给面子带来了什么，这是做设计非常重要的分界线，形象工程和是实实在在的工程出发点是完全不同的。

景观设计要让环境更加适宜人的生活，塑造环境优美，生活便利的空间是设计要达到的目的，对于城市的未来发展这都需要不断积累。我们为什么看好景观设计的前景，因为中国太缺少适宜的环境，景观对于城镇化的发展来说最主要体现在指导性的意义上，一定是给人的生活带来改变，而不是千篇一律的形象工程。

畅言网：景观设计在生态方面有些处理方法？

鲁旸：一是在公园和住宅尽量增加绿地面积，保证应有的绿化率，这是首当其冲的问题。很多政府和开发商一味要求形象广场的建设，这些都是不环保的设计，硬铺面积越大越不生态。现在很多小区住宅景观设计，本来绿化率有限，建设大的广场没必要。如果甲方想做大广场，我们会说服他们放弃，投资大的同时对人的生活环境并不能改善。

二是屋顶花园，如果能发展开来这也是增大绿化率的方法，关键要在前期建筑师和景观设计要实现默契的配合。如果建筑师没有预留空间则会产生荷载无法承受、浇灌系统等许多问题，还要考虑无土栽培浇灌的渠道如何实现。

三垂直绿化也是增加绿化率的方法，成功要点落在浇灌系统方面，有的垂直绿化可以做的很高取决于浇灌系统的优劣。国内应用垂直绿化的意识不强，投资大、养护繁琐是国内没有大量普及的原因。我不建议垂直绿化再在高层建筑设计，很难维护，应用在底层建筑、别墅、城市拥挤地段的商业片区和街心公园等非常适合，垂直绿化在有限的空间里能够做更多的绿化是很值得的。

畅言网：您如何看待现代景观设计中的传统延续问题？

鲁旸：我们永远离不开传统，景观设计也要依靠传统脉络来发展，但绝不是照搬照抄、采用生硬的传统符号，要在理解的基础上去融入现代的想法。作为中国人，有中国的情结，这是传统带给我的影响。我在做每个非常现代的景观设计中，都会流露出中国古典园林的情结，东西方思维方法和逻辑方式是完全不同的，西方是人定胜天的观念，东方则倡导的是顺其自然的理念，这种顺应自然的思考方法是源自我们骨子里的。

畅言网：您的事务所和个人未来的发展目标是什么？

鲁旸：对于事务所未来的发展，我一直没有追求规模的扩张，保持现在20人以内的规模就足够了。承接的项目也不会计较大小，只要合适能够发挥设计想法就会去做。我们希望能够把设计品质做得越来越好，把个性化和艺术性放在设计的首要位置，这是我们发展的终极目标。

我的设计梦想是成为一个明星设计师，但绝不是让自己多有名，而是能够做自己想做的东西，如果说商业设计师是“万能胶”，明星建筑师就可以更多地遵循内心的想法。为了公司生存发展可能偶尔也会做 “万能胶”，但还是梦想做出自己的东西，逐渐把自己的想法实现，这是我认为作为设计师最有价值的事情。

设计师简介：鲁旸

北京易德地景景观设计有限公司设计总监

奥地利维也纳Openfild景观建筑建筑设计事务所设计总监

欧盟注册景观设计师（奥地利 WIEN）

国际注册高级景观设计师（美国 ICSLD）

国家职业资格认证景观设计师（中国）

全国环境艺术从业人员高级艺术等级（中国）

中央美术学院城市设计学院城市-公共艺术公建设计-导师

清华大学美术学院建筑环境艺术设计研究所-景观部主任（特聘）