王澍：没有回忆的城市是可怕的

王澍，1963年出生于新疆乌鲁木齐，建筑设计师、中国美术学院建筑学院院长，第十四届全国政协委员。南京工学院（今东南大学）建筑系硕士、同济大学建筑学博士，2012年成为首位获得普利兹克奖的中国建筑师。

今年全国两会上，人工智能的话题一直很热。您如何看AI在建筑上的运用？

王澍：还在摸索的过程当中，AI的最强大处在于它是一个“超级复制机器”，是一个以复制为基础，之后再进行学习、改编的技术。其实现在中国建筑界大部分的操作模式就是“AI式”的，模仿其他的建筑，快速地进行改编，只不过AI可能会加速改编的过程。但是在我看来，这种效率的提高和创造力的提升没有直接的关系。中国建筑现在更缺乏的不是效率，而是原创性的创造能力。

所以，您在对学生的教育上也非常注重多元化的形式，像乡土教育这种形式，几乎贯穿了他们整个学习生涯。

王澍：建筑是为生活而做的。如果一直复制前人之作，建筑就会变得非常狭隘。所以，我要让学生理解生活是怎么发生的，生活是怎样变得有意思的，需要用不同的途径：到乡村去采风、调研，教教他们拍小电影、做戏剧，或者写小说……
西方基本的建筑教育是抽象的、雕塑般的审美，但中国的建筑传统从来都是融化在环境和生活中的，这两种文化背景区别很大。但是我们的建筑教育基本上非常西方化，这是有问题的，我们需要一种真正和中国文化有关的新的建筑学。

您自己在上世纪90年代也有过一段事业上所谓的“空白期”，那恰恰使自己有了可以深入生活的机会吧？

王澍：的确，我基本上停下不做设计了，“混”在市井之中。我们在大学里学完之后，对生活是不了解的，实际上是把自己封闭进了一个与普通生活隔绝的空间。回不到生活你就回不到中国，回不到中国文化。包括在工地上和工人们接触，你会发现中国人真正的智慧，比如说一堵墙，用混凝土浇坏了，他们就非常巧妙地凿墙，凿完之后像壁画一样的美，他们甚至都没意识到自己创造了艺术。后来，我就把这种做法运用到自己的设计里。
我们的乡土中有一整套很有艺术含量的东西，几千年都存在。这需要中国建筑师不断去发掘。

现在回想那段空白期，最大收获是什么？

王澍：我觉得真正能够做出原创性事情的人，几乎都有空白期。他必须和这个世界发展的主流拉开足够的距离，对世界有陌生感，之后开始产生新的想法。在一个相对独立的、自己追求的氛围中，才是原创性发生的基础。

对于中国现在的年轻建筑师，您有何寄语？

王澍：不要简单地沉迷于科技的浪潮，科技当然很有意思，但是我觉得越是重要的时刻，越要回归人性。