王受之：中国的设计走向趋于泡沫化

中国设计没有一个真正现代化的过程

但是有一个最重要的缺陷，就是中国没有一个真正现代化的过程，中国是在开始发展现代化的时候一下就进入了后现代时代，对中国人来说我们没有现代主义五十年，后现代主义三十年这么一个阶段，中国是同时接受，所以在这个过程里面我们并没有真正完成消化的一个阶段，也就是说很多东西对我们来说只是一个式样，是一个款式，是一种形式，而不是一种意识形态的思维的结果，并且我们对西方的这种现代设计连消化的时间都没有，我们就开始移到第二个，弗兰克·盖里的解构主义，和格里福斯的后现代主义，和密斯.凡.德罗的现代主义这三个东西其实在外国是差不多有一百年的时间的差别，而在中国来说我们同时把它接受了，并且把它进行了市场的消化，进行大规模的生产，所以这个过程对中国设计来说不是多好的事情。

中国的建筑、产品设计在世界舞台上相当落后

我们很多事情都是出于我们的小聪明，由于有强大的制造业的支持，我们做得很快，并且大家觉得我只要做出这个感觉，那就是现代主义，所以这一点就造成了中国我们出现了很多东西生产的很快，但是到现在为止中国并没有出现工业产品设计师在国际舞台上是能够站得住脚的，这个其实很遗憾，中国的建筑、中国的产品设计其实在整个世界的目前的设计的大潮里面，依然是相当落后，不是说外国人歧视你，是你根本没有出现大师，到现在为止我们已经经济发展了三十年，日本在1945年战后，到1964年的第一届东京的奥林匹克运动会已经出现了一代伟大的人物，不是说西方人的歧视眼光，是我们自己没有足够的经济的消化的时间，而所有的设计师的心态都是太急躁。

民粹主义甚嚣尘上不利于我们平静的消化文化

我们只有一样东西在西方可以说我们是领先的，就是我们的平面设计，因为跟中国的文字有关，所以这个情况其实挺让人觉得担忧的，我不知道怎么处理这个问题，我作为一个历史工作者，我这么讲话甚至有很多人会很反对，因为现在中国随着经济发展还产生了另外一种伴生的东西就是民族主义，民族主义现在已经衍生为民粹主义，这个民粹主义情绪在中国甚嚣尘上的话，其实对我们平静的消化一些文化的东西是没有什么好处的。但是即便这样的话，恐怕现在都不受到主流媒体的欢迎，我觉得这个也是有点伤感，作为一个中国人，同时我也是在美国生活了二三十年，所以我其实应该说是很了解情况的，但是我也只能通过你们这个媒体来讲出我自己的担忧。

王受之手绘上海淮海中路法租界

Q：您前一段时间在深圳办过一个包豪斯的展览。您在博客中曾经写过，您之前在书本上看包豪斯，跟您走进包豪斯是有一些不同的。能跟我们简单讲一下这次包豪斯的展览吗?

深圳包豪斯展览是目前国内能够看到的最完整的作品展览

王受之：包豪斯这个项目出自于中国美术学院最近通过杭州和浙江收购的一批德国收藏家的作品，这批作品大概有7500件，这批作品里面其实真正跟包豪斯密切相关的作品大概就是几百件，除此以外还有荷兰风格派，维也纳的分离主义等等。

因为我们知道包豪斯本身的产品是因为战争的缘故和包豪斯三次搬迁校园，就是从魏玛搬迁到德骚，从德骚到柏林，然后经过二战以后就分散，所以在目前的德国，要看到完整的包豪斯的收藏也不容易，要看柏林的包豪斯档案馆，要看德骚的包豪斯博物馆(博物馆装修效果图)，要看魏玛的包豪斯博物馆，要看三个，还不完全，因为还有一部分在美国，这一次他们集中的把这批收藏品放在杭州的包豪斯博物馆展览，然后这次借了一百多件到深圳，这个恐怕是我觉得在国内的人能够最完整的看到包豪斯作品的一次。

通过看产品设计的原作来感受设计的痕迹和思想很重要

当然我们在这次深圳看到的150多件还是比较少的量，我知道中国美术学院明年准备在国家博物馆，搞一次比较大规模的，大概可以借出400多件，那个量应该是比较充足。看实物和看图片完全感觉不一样，因为有一个尺度，有它的一些细节的观察，图片只是一个角度或者几张图片，比方说我们看瓦西里·康定斯基的椅子，看密斯.凡.德罗设计的巴塞罗那椅子，这些东西我们以前根本就不可能想象是怎么样，并且特别是我们看到很多是一个未完成的实验作品，特别是巴塞罗那椅子，现在密斯.凡.德罗的巴塞罗那椅子全国到处都是，出了很多赝品，也有些很便宜的作品，但是在那里你可以看到它在做成皮具以前，用帆布做的一个样板的椅子，我觉得这个可以看出他整个设计的痕迹，所以我觉得这次还是很重要，看原作和看他原来设计的作品，我觉得对我们来说，可以知道他设计的很多思想，还有很多过程，这个和我们看图片是完全不一样的。