时评：建筑的张力与混合的立场

建筑与多种元素的混合

在过去的一百多年里，建筑师能够提供给建筑的仍是一系列看似权威的假设，其实这里的每个假设都是建筑与不同的社会元素混合后的结果。而这种结果也恰恰可以用来繁衍通行一门建筑学的形式语言。每一个假设都成为一门新的学科，那么，建筑与各种事物之间产生的张力将更加巨大。

例如，建筑学与立体主义，这绝对属于早期现代主义建筑，移植了艺术上的探索，并使之成为建筑形体的一套语言。艺术中的形式成了建筑中的形式，循规蹈矩的推断便是，艺术上的革命昭示了建筑的革命。再比如，建筑学与汽车生产流水线，有人说，建筑学一言以蔽之，就是功能与经济的乘积。功能鲜明地体现在了应用科学的面貌中，这是实现未来的技术工具，也意味着未来的形象，工业与工艺的形式语言令建筑对其趋之若鹜，但技术手段并不等同于视觉的最终传达。

汉秀剧场亮相楚河畔

对此，阿克米星建筑事务所的建筑师团队一直认为，各种元素混合之后，建筑设计就要从最初构思开始。一般而言，项目都是从一系列的概念草图展现出空间和组织策略开始的。对于在项目初期涌现的诗情画意和那些与建筑学相去甚远的想法，建筑师都有其浓厚的兴趣。

当然，这些想法从本质上而言无关建筑，但可能与建筑外观、形状或其他创意十足的策略息息相关。有的建筑师一直在探寻令人称奇的视觉和空间策略，希望能够启发无限的观感和思维体验。惊喜是最主要的调味剂，人人都希望建筑能够创造出人们一直翘首企盼的感官体验。传统的建筑思维经常是狭隘的和有局限的，因此未来建筑更加开放就显得至关重要。

此外，有些建筑师认为未来非此即彼，即每个人都必须有所选择，或新现代派，或后现代派，或参数化，或可持续性，而一旦选定某一领域，其他则全部否决。当然我们一直没有离开主题，在一个大的主题下，更加明智的选择则是，在一个项目中多种可能性并存。此类建筑没有固定的章法、规则、方式、系统和概念策略可循。有人说项目应该从场地出发，有人说项目本身才是关键，有人说周围环境才是重点，有人推崇建筑视觉理想的具体化，比如极简主义。然而，将这多种元素进行混合后，埃里克·欧文·摩斯则更加乐于在项目内部制造争议，引发辩论与不同概念之间的碰撞。同时体现这诸多可能性之间的相互制约和牵扯，这也正是混合所引起的张力的化学反应。

张力与混合的共同立场

建筑不在大小，只要是通过技术和元素的合理配搭，便可充分体现出张力和混合的共同立场，目前被称为“最难建筑”的汉秀剧场是一个比较好的典型案例，此外，美国的杰弗逊大厦和阿科米星建筑设计事务所，凭借其混合设计立场实现的双栖斋与黎里的建造，也都是对其很好的表现。

埃里克·欧文·摩斯设计的杰弗逊大厦是唯一被允许建在美国南洛杉矶区域的高层建筑，其设计本身基于城市规划网格理论，并在结构设计上进行尝试，整个建筑没有梁和柱子，而是利用连续的环形带支撑，最终在内部形成一个完全开敞的空间。埃里克·欧文·摩斯还尝试用不同的建筑语言设计台湾塔。1999年，运用与杰弗逊大厦一样的手法设计台湾塔，在设计中利用结构鳍对结构索网形成侧向支撑。当时这个项目并没有完成，十年后又继续建新建筑时，将层高分别为4.5米、5.5米、8米的一层层建筑悬挂在塔楼外部。2012年才完成的最终设计，将贯穿整个塔楼外环的圆形剧场锚固在索网结构上，并且给楼层及垂直交通核提供了支撑。台湾塔将会成为中国台湾标志性的建筑，建筑附加的多媒体演示、零售、展示、剧场、交通等功能形成了完整的系统，并彰显了对峙且平衡的建筑张力和混合的力量。

再来说说双栖斋与黎里，这个项目对于阿科米星的团队来说，他们在前期做了很多的工作，考虑了黎里古镇的各种元素与周围环境的张力问题，决定变新建为改建，并以院里两棵老树双双栖息在此而取名为双栖斋。双栖斋的基地以前是一个56平方米的猪圈，房屋采用砖混结构，拆除的猪圈老砖被全部用在新的承重墙上，略带倾斜的混凝土屋盖围绕着两棵双栖之树形成了一个天井，地面保留了原来坡度的自然形态，用砾石铺地，建筑空间是开场的厅堂模式，形成一种人工与自然混合的状态。室外根据村落的风貌要求使用了白色的涂料，室内保持了建筑材料的自然面貌。不难看出，与自然的混合也是一种于内在张力和外在张力博弈中见平衡的凸显。