何炯：设计让上海更有城市风味

 上海“设计之都活动周”在沪开展，一大批创意设计成果集中展出，16个创意设计主题展、百余场分支活动在深入开展。藉此，记者专访了上海市创意产业展示与服务平台副主任何炯。

记者：近年来上海设计产业发展迅速，其中以工业设计与建筑设计尤为突出，你觉得上海设计产业快速增长的基础在哪里？

何炯：这里面有几个重要原因，首先是大环境的建设，其次是已有诸多企业对设计价值有了更进一步的认识，再者是设计已被视为企业突破当下发展瓶颈最重要的手段之一。

记者：那么你能否先为我们介绍一下在环境与设计生态链建设上上海做了哪些举措？

何炯：上海于2010年被联合国教科文组织授予“设计之都”的称号后，便确立设计之都推进机制，形成了系统的推进举措。如建立联合国教科文组织“创意城市”(上海)推进办以及创意设计联席会议，在2010年便在全国率先发布了文化创意产业十二五发展规划，同时由经信委联合12部门共同下发《关于促进上海市创意设计业发展的若干意见》等政策文件。上海还在产业层面搭建服务平台、引导产业集聚、加强金融支持；在载体建设层面，引导创意产业集聚区提升服务功能，加强设计之都特色产业基地建设；在人才层面，加大人才扶持力度，推进青年高端创意人才、女设计师的评选，以及创意人才培训等工作；在活动层面，开展丰富多彩的设计类活动，扩大社会参与度；在国际合作层面，积极参与联合国教科文组织组织的各项活动，与世界各“设计之都”加强合作交流。截止目前，本市48所高等院校开设设计类院系，形成89个创意产业集聚区。同时，上海已形成30个设计创新示范企业，大批企业借助设计突破发展瓶颈，内外资独立设计机构不断涌现，上海已初步完成设计生态链的建设。

记者：你能给我们介绍一下在这样的生态链环境下，上海的实际发展情况是怎样的？

何炯：从2011年上海文化创意产业数据来看，上海文化创意产业从业人员118.02万人；实现总产出6429.18亿元，比上年增长16.9%；实现增加值1923.75亿元，比上年增长13%(按可比价格计算)，高于全市GDP增幅4.8个百分点；占上海全市生产总值的比重为10.02%，比上年提高0.27个百分点；对上海经济增长的贡献率达到15.5%。其中工业设计增长速度达37.6%，是文化创意产业十个行业大类中增幅最高的行业；建筑设计则有14.7%的增长，但相比2010年确实有所回落，这也和国家相关政策有着密切的关系。

记者：我们也看到建筑设计的增长率虽然有14.7，但还是回落了不少，你觉得上海的建筑设计未来发展的增长会在哪里？

何炯：上海在市区内的建筑规划已近乎饱和，未来在市区内可建建筑的量是有限的，这对建筑设计产业而言会有影响，但上海的建筑设计不是为本土服务，而是服务全国。此外，由于上海的整个城市化进程非常的快，这一快速发展导致上海有着浓烈的现代气息，但缺乏上海的本土文化味道，基于此上海未来的建筑设计将从新建设计向改造设计进行转型，通过改造设计让原本缺失的上海本土文化味道再燃新生。比如本次设计之都年度评选入围场所中就有4个是通过设计改造重换新生，其中包括和平饭店、上海玻璃博物馆、外滩源和思南公馆。而本次入围上海设计之都年度评选入围人物的上海现代建筑装饰环境设计院的沈立东便是改造设计方面的杰出人物。

记者：那我是不是能理解，建筑的再设计让上海城市更有味道？

何炯：没有错！设计能让城市更有文化，让上海这座城市散发出历史与文化的气息。同时，设计不仅为现在所设计，也要让后人在回顾上海的城市发展时感受到城市的生命。

记者：那么你觉得在建筑改造设计上面对设计师会提出怎样不同的要求？

何炯：建筑设计本身是一整条复杂的产业链，建筑是产业链的核心，它的前端包括规划、图纸等，后延则包含了机电、地下工程、室内装潢、景观等等。那么建筑改造设计则强调设计师对建筑的历史文化、新的建筑材料以及改造技巧等上面提出了更高的要求，这就更需要复合型的建筑设计人才。

记者：上海在建设“设计之都”过程中呼唤怎样的设计人才？

何炯：上海需要的是具有“大设计”理念的人才，尤其在建筑设计与城市规划设计领域，设计要考虑过去、现在与未来。过去要传承，上海是有历史文脉的，并非是白纸上画画，要在历史文化之上设计；现在要以人为本，要符合时代需求，要绿色环保；未来则是要考虑其延展性的价值，而不仅仅是为当下的设计而设计，这种设计是失败的设计。比如说吴志强教授在设计上海世博园区的时候，在他的大脑中勾勒的不是世博园区的场景，而是2020的上海将会是怎样一幅景象，他在思考如何借助2010世博会，完成2020上海世界级城市的塑造，于是他先“设计”了2020的上海。也正因为他是这样的思考，由上海世博自己投资的大部分空间与建筑都能被以后再利用，而不需要重新再设计与制作，这不仅符合绿色原则，更重要的是为博园区再利用提供了便捷。