鲁旸：很轻的设计与很丰厚的生活

鲁旸的办公室里挂着他的朋友绘制的两幅结构主义绘画作品，取名《温暖》。他尝试写作的景观剧本，让每次设计都是一次体验之旅。设计可以柔软，也可以很有原则;设计“有有有的妙，无有无的妙”。

Q：您在多个设计作品和个人公共讲座中都提出地景式设计的理念，能否谈谈这一理念的所指?其观念来自现代戏剧还是传统戏剧?

鲁旸：地景式景观设计这个理念早已存在，但每个人对这个概念有不同的理解。我的理解是把戏剧性融入景观设计中，不将景观看做一个固定的场所，而是不断变化、有情境的空间。将建筑与景观相结合，辅以参数化设计方法——方法论、思想和个人体会构成我的地景式设计的支点。

我的设计从舞台和舞蹈艺术中获得灵感。现代舞蹈戏剧常常没有语言，它通过肢体和音效来表达情感，设计也同样不需要语言。我设计的环境需要的是行为的艺术和肢体的表达，戏剧性体现在人们游走于景观间，进入到意想不到的效果中。从宏观的层面说是把景观多元化。设计不是只做一个花园，而是讲述戏剧性的情景，用简洁和明确的营造让人们直接感受，反映的是人的本性。

假如一个开发商要求在一个景区设计100个亭子，景观公司就会拿出花名册让开发商来选，这不是设计，而是挑商品。设计有逻辑，体现清晰性，设计者要像讲故事一样讲明白，这100个亭子才有存在的可能。

Q：尝试戏剧性的景观设计的步骤为何?需要有哪些不同的认知?对现实的景观设计土壤的意义何在?

鲁旸：景观和建筑是不分彼此的，设计应在一个大的整体系统中共同推进。第一步，画基础线，建筑从基础线升起来，景观也参与其中。第二步是观察，国内项目快而多，较难拥有充足时间观察，那就要把图纸吃透，如果吃不透，对当地地形和地貌就难以把握。第三步，我们会和策划、市场调研和甲方共同了解设计的基本目的。当这些完成后，我们会把对环境的想象融进设计。其中观察最为重要，没有观察就一切都没有。

就国内来说，纯粹的政府项目基本采用中国的设计计划和程序，目前对这种合作方法认知度尚有限。我所做设计虽然以国内项目为主，但主要和国外建筑师合作。我们经常参加国际竞赛，在设计方法和理念层面，我们更契合国际流程。地景式设计对设计师还是有一定要求的，只懂得画图的景观设计师容易失掉激情和热情。景观设计师要具备多方面思维的能力，做出来的设计会更丰富。

中国本土的景观设计师的工作没有与建筑师互动的机会，建筑规划图纸被建筑师“扔”给景观设计师后就完成交接，很多建筑师在前期阶段没有考虑到的设计细节和缺陷需要景观设计师来弥补，景观设计师成为建筑师的辅助者。中国的建筑师和景观设计师的工作流程是有问题的。另外，中国的景观设计师都很像建筑师，他们中大部分人在建造构筑物。

我的方法论确实对提高设计水平有帮助，至于在现实中是否能得以贯彻，因具体项目而异。