陆嵘：换个角度看梵宫

Q： 这也是你当时的心路历程吗？

陆嵘：是的。我那段时间大概一年是没有周末的，没有休息过一天；几乎每天都是十一、二点钟才能下班。因为那个项目太复杂，而且只给了三年的时间，我们都知道做一个教堂要花上百年的时间，但是到了中国这种速度情况就是这样。

采访手记：在这样一个与信仰有关的建筑里呈现出的不仅仅是宗教的仪轨与符号，往往是普罗大众看不到的付出与信念。跨越数千年的轨迹，设计的手法与技术手段会有不同，但是那种执着近乎于修行的磨练更像一场艰苦卓绝的旅行，在旅途中要排除万难并且不断地拷问自己内心深处的信仰。

Q：陆老师，之前的访谈中，你提到了在梵宫这个项目中对于光的思考与运用。您对“光”与设计的关系如何理解？在您的设计中，如何思考光，运用光？

陆嵘：我大学研究生的论文就是写光和室内设计的。我觉着室内设计里面光是一个非常重要的一个手段。光是看不见摸不着的，它是一个材质，它比很多业主说我要用大理石什么的更加重要。很多业主非常兴奋地说想要非常昂贵的材料或者在哪里参观或者游玩看到的某些形态，跟我们设计师说要怎么怎么样；但是很多业主不知道，可能就是因为当时某种光的氛围，才导致他能感受得到那样一种美。我们一直与业主特别强调光在室内设计的作用，我们也非常注重光线和设计相互之间的关系。我们要求业主要请到很好的灯光顾问单位来与我们配合去完成我们所设想的光的表达。这样才能真正把我们设计出来的形态和色彩给业主，最终呈现给业主最理想的表现状态。

Q： 现在还能回忆起当时论文中最核心的一两点吗？

陆嵘： 我记得当时这样写的：在不同的环境里面光就像是一个推销员。比如在超市里，光把食物弄得更有吸引力，打水果要用什么样的光，肉类打什么光，不同的光打上去有不同的效果；比如新鲜的东西光打上去变得更加喜人。我记得其中的一个标题是光是环境的推销员。

Q：以此类推的话，在购物的环境里面光是一个推销员。

陆嵘：光在商业环境里面是一个推销员，它在任何环境里面都能够把原本的状态变得更加完美。 
    光可以扬长避短，确实是这样，也许设计的某些地方有一些疏漏，有一些特别精彩的地方把精彩的亮起来，展现出来，次要的地方就不会受到人那么的关注；所以说，我觉着光在很多环境里面就是一个协调者。

Q：灵山精舍以竹为母题，我们看到了无论从结构到材质的贯穿，包括屋顶的设计；从室内看,天花在竹的脉络下呈现出透明,将自然光充分引入,这是怎样的设计思考？

陆嵘：灵山精舍比较质朴，跟梵宫有一个巨大的反差，梵宫运用了很多华彩的设计语言，灵山用的是朴实的语言。很多场合依靠自然光，特别是在一些大空间比如大堂；但我们又不希望让自然光经过一个平庸的玻璃射进来，所以我们做了很多格栅来让阳光透过格栅进入到大堂空间，也因为有格栅就可以形成光影。梵宫让人感受到绚烂和神秘的感觉，精舍则回归到自然的、悟性的空间，通过光和影就可以把最本质的关系体现出来。所以这里面我们对于自然光的运用、自然光和物体的关系上面做了一些研究。同时，精舍这个项目里面可以看到很多自然的东西，比如原木等等这些最本质的概念，这个我想和南方的水性的概念有一些关联，比较湿润的气氛。我想大家感受上会觉着在设计手法上面比较南方，比较细腻一些。

Q：除了光与空间, 您怎么解读光与人的关系？

陆嵘：光其实是没有办法摸得到的，是跟人有距离的一个东西。因为真的抓不住它，人对于抓不住的东西有一种本能的向往；这是跟人的本性有关，就是越得不到的东西会产生更多的吸引。光对人产生吸引，它又是跟你周遭的生活紧密在一起，熟悉又陌生，捉摸不定，所以人对于光有本能的追求，自然而染流露出来的情感；当你看到光的时候，它就特别能够打动你，这就是为什么很多人迷恋光，迷恋光的艺术。包括之前提到的北京御茗苑的那个会所，里面做了很多光的探究。在很多的设计当中，我们不是设计一个固有的物品，而是设计一个引子；比如我们设计一盏灯，不是让这盏灯本身的造型漂亮，而是考虑到光源散发出来以后形成的光影，成为空间的亮点。在这上面做了很多尝试包括设计灯具，不是灯具本身有多美，而是灯具亮的方式是设计的重点。比如把一个灯打开，不是需要照亮而是需要一种晃动着的摇曳的感觉。现在我的很多设计里面，已经研究光、光影或者光本身的一些变化的问题，而不是说这个灯可以达到多亮，照度够不够或者色温这些简单的问题。包括我们在做另外一个佛教项目中有将近一万盏酥油灯，其中有八千盏是人造的，两千盏是真正的酥油灯，因为不可能拿这么多酥油灯放在建筑里面，消防也通不过；就是用灯光来表达酥油灯那样的感受，在这上面我们还是做了蛮多的工作。

Q：在您以往的项目中是否与飞利浦有什么合作？

陆嵘：飞利浦是一个非常大的品牌公司，我们公司办公室采用全部都是飞利浦的产品。应该说我们的项目用它们的产品还是很多的，比如很多筒灯、吊灯或者办公室的灯。飞利浦的产品是非常被信任的包括它的质量。

后记：采访的过程中，陆嵘的身上散发着一种知性的美感；一如她的设计中透出的一缕灵动。作为生于上海的女性设计师，她的作品集中在上海与江南一带；即使是她的作品在别的地域也都带有明显的江南味道与细腻的感受。谈到光这个话题，没有预想到聊得这么丰富且深入。她的理解不仅仅是简单的照度与色温，也不局限于设计的表达，而是创造性地运用光带来的意境升华空间的格局。这种解读让我们更充分的理解到照明设计不是单独的一个专业范畴，而是恰到好处的解答光、空间与人三者间的关系。