Olivier Greder：重新发现朴实低调的价值

法国G. Studio建筑工作室董事长Olivier Greder

“对于足够有勇气的建筑师，真正的挑战是如何设计出令人们产生理想、拥有生活充实感的建筑。如果能体现这种意识，公共建筑会摆脱追求奇异的诱惑，重现发现朴实低调的价值。” 法国G. Studio建筑工作室董事长Olivier Greder，在专访中表示G. Studio从2008年开始接触中国市场，“去年，我受宁波美术馆邀请，以一位法国建筑师的视觉与感受，为由王澍业余建筑工作室设计的建筑绘图、绘画，然后在宁波美术馆展出。”

在接触中国市场的过程中，Olivier Greder对中国建筑师又有着怎样的印象？“比如王澍，没有哪个法国建筑师能像王澍一样深刻触及自己本国文化的精髓，”同时，他也坦陈，并没有料到一些法国建筑师在中国如此受欢迎，“其实绝大部分外国的国际风格的建筑师并不适宜挖掘当今中国建筑的‘遗传基因’，因为这些人在自己的国家也都没有达到这种水平。”

畅言网：G. Studio作为一家法国建筑设计事务所，目前在中国市场都做了哪些项目？在接触中国市场的过程中感受如何？ 

Olivier GREDER：2008年，G. Studio建筑事务所同法国Encore Heureux建筑事务所合作，参与了由艾未未工作室Fake Design发起的鄂尔多斯100项目，设计了位于内蒙古的一座大型别墅。2009年5月，我们同样与Encore Heureux合作，完成了受中国美术馆邀请的紧急避难所的设计，为了纪念2008年汶川地震一周年。

去年，受宁波美术馆邀请，为由王澍的业余建筑工作室设计的建筑绘图、绘画。

对于中国建筑市场，我并不是很了解，但据我所见所闻，我很痛心，中国摧毁了很多古老的建筑，而建起了几乎一致的美国式的城市。

在不久的将来也许我们会进军中国市场，如果能遇上会聆听的好的客户。我们一直从事生态建筑设计，同手工业者合作很多，如果在中国，同样希望能和中国手艺人合作，这些人洞悉前人经验和知识，并具有高度的环境意识。

畅言网：有评论说，法国的建筑师都自视为艺术家，把建筑师看作是“文化建筑师”。在您看来，法国建筑师在精神层面有何特点？ 

Olivier GREDER：和中国建筑师一样，法国建筑师也具有多样性。但当今国际化建筑风格仍占主流。对于业余人士而言，很难从作品上分辨这个建筑究竟是出自法国设计师之手，还是其他国家的设计师。

至于说到“艺术家”和“文化建筑师”，我觉得这种对于法国建筑师的印象和现实状况并不太相符，显得有点夸张了。

不妨想想王澍？在我看来没有哪个法国建筑师能像王澍一样深刻触及自己本国文化的精髓。法国在经历了长长的200多年的工业革命后，传统远离了。相反，中国尽管发生了“文革”，中国人对于自己的传统并没有忘记。当然，中国领导人和民众热切盼望现代化是另一层面的问题。

畅言网：中法分别处于东西方，在您看来这两个国家的建筑师在看待“建筑和城市”上有何不同？并请谈谈巴黎在旧城保护方面的经验。

Olivier GREDER：城市最终会呈现出怎样的面貌，和这个城市的城市改造决策人是谁，社会或政治领导人脑海中的参照物是什么，他们会有哪些展望，以及社会有怎样的理想这些方方面面都紧密相关，而那些历史遗产建筑，可能会受到特别的传统保护，也可能出于现代化建设的需要而被拆除。

作为建筑师不能选择城市背景，只能依城市背景及要求而设计他们的作品。一些法国和中国建筑师会抵抗那种标准化的设计方式，即对同一类型建筑进行脱离环境条件的复制。

再谈到巴黎，1944年巴黎解放前，希特勒曾经下令彻底摧毁这座城市，但时任德军巴黎卫戍部队司令的Dietrich von Choltitz拒绝执行这一命令；

柯布西耶也曾经在1922年为巴黎市中心区改建提出“伏瓦生规划”，这个规划的设想是把巴黎城市中心地区向高空发展，建造摩天楼来降低城市的建筑密度，外围则是高层和多层楼房，最终这个方案也侥幸没有被实施。