傅兴：理性是商业摄影的基础

如果用一句话形容记者对资深建筑摄影师傅兴的采访感受，应该是“只讲事实，不讲故事。”如果简化成一个词，那就是理性。他条理清晰地列举建筑摄影的国际标准，他不对任何委托项目做主观评价，他强调商业和市场。但同时，他的摄影风格因为受到文艺复兴时期的建筑手绘图的影响而具有了商业之外的气息——摄影师的责任。

最终，他把自己的艺术修养深藏在商业摄影中，理性地肩扛起一个建筑摄影师对建筑历史的传承责任。 

傅兴，资深建筑摄影师、傅兴建筑摄影工作室艺术总监

国际标准

建筑畅言网：您出身建筑世家，为什么没有从事建筑设计之类的工作？

傅兴：我的家族中一半人在医学界，一半在建筑界。我两边都不太喜欢，而且年轻的时候很多事情希望能有自己的想法和创意，所以没有沿袭家里的传统职业。

建筑畅言网：您在开办建筑摄影工作室之前都在做什么？

傅兴：都是与建筑相关的工作。我是北京广播学院毕业的，学的是电视节目制作。毕业以后在北京市建筑设计研究院工作。工作内容主要围绕影视制作，拍过大量的电视广告，策划过一些活动，也参与了很多咱们国家的优秀设计、优秀工程的评选，包括最早的亚运会。

我95年开始做建筑摄影方面的工作，98年成立了自己的工作室。

建筑畅言网：那应该是国内最早的建筑摄影工作室吧？

傅兴：对，当时国内没有。而且我们刚开始就赶上了中国大发展，城市建设中开始出现很多国际招投标。而国外的设计机构进入中国首先要找到符合他们要求的摄影工作室配合他们的建筑表现。所以我们工作室开始的时候跟很多国际设计公司、设计事务进行了大量的合作。

由于很早就跟那些国际大牌建筑事务所建立起了合作关系，慢慢地了解了他们的视野、价值标准，合作中我们就会很快就知道他们需要什么，包括对图片的具体需求。我们工作室也较早就确立了国际化的标准。

建筑畅言网：什么是国际化的建筑摄影标准？

傅兴：比如做一个方案的报批、审批，需要提交多少张图片，什么类型的图片，如何讲述一个建筑概念的故事，如何介绍设计思路。就是说，在设计完建筑模型之后，需要把建筑模型按照其叙述的设计创意点描述出来，以平面的形式呈献给审批部。再比如做大型的图册，里面要有平立剖图，还要有设计说明、地块说明，还要有建筑模型的一些摄影，等等。

建筑表现有三大门类：建筑表现图、建筑模型、建筑摄影。建筑摄影是一个视觉传递的概念，把模型上的设计思路通过相机传递出去，配以设计说明。实际上说明在前，图片在后，我们是看了说明以后用画面语言描述出来，讲述设计故事、设计构思。

建筑畅言网：您的工作室刚起步的时候国内的建筑行业对建筑摄影的要求是怎样的？

傅兴：一片空白。解放初期，一些摄影师拍过琉璃厂、古街等的保护，还有一些摄影师拍人大会堂、北京饭店这类大的建筑，但是这只是工程记录，不是建筑摄影。它只是对建筑在建设过程中的某一工作节点、某种建设程度的忠实记录，不是标准的表现建筑、讲述建筑故事的工作。

建筑畅言网：能不能举个例子说明一下如何通过摄影图片讲述建筑故事？

傅兴：一个单体建筑，从拍模型的时候就要讲述这个建筑的所在地块的形态，周围的主要街道、次要街道，主要交通、次要交通，与哪些建筑毗邻，周围建筑的高度是怎样的，它在这个地块中所处的位置，行人在不同位置看到这个建筑是什么样的，它会不会对一些标志性的建筑、历史建筑等有遮挡，对城市主要景观有没有遮挡或者破坏。等等。

建筑师在做一个单体建筑的时候，首先要去关心这个城市，而不是破坏这个城市。建筑要跟城市保持协调和统一，而不是画出一个“大花脸”再设计出一个新地标出来吓唬人。

建筑畅言网：现在国内很多建筑确实像“大花脸”。

傅兴：所以城市越来越丑了。

建筑畅言网：您认为国外的建筑建造方式与国内相比有什么不同？

傅兴：长期与国外建筑事务所合作，会发现他们的建筑的外观是自然而然形成的，是在设计师做完平面功能的细分之后产生的建筑的立面。而现在国内的建筑师则是首先考虑建筑的外观造型，想方设法讨业主的喜欢，想办法通过审批部门的审核。等这些都考虑完了，才考虑内部功能怎么解决。这在程序上是错误的，会很容易出问题。

而且，在全世界范围内中国的建筑建设速度都是第一的。我2000年去以色列拍一个景观建筑，它用了十五六年才建好，可能在中国大概十五六个月就能建好。相应的，我们工作室一个月的工作量是国外同类摄影师几年甚至一生的工作量。最忙碌的时候，我星期一飞离北京，周五回到北京，中间要换3、4个城市进行拍摄，而且委托我们拍摄的全都是大型、超大型建筑，政府级项目。