李竞：望山与造“山”，一种迂回的策略

图4眺望远山与游历建筑之间关系设想示意图

漫步建筑

如果从整个入口至军山看作是一个景观方向的话，单纯的总平面图不足以说明这种“接近”的动作，这样直白的关系似乎一目了然。约翰·迪克松·亨特曾经提出主体观看的三种方式：队列行进（procession），散步（stroll）或游荡（wander）。队列行进更多地发生在仪式化场所中。散步（strolling）或者说一种漫游是指向一个目的地的，但它又欢迎沿途突发的意外事件。进一步说，园林要营造的是用于人们从日常的繁文缛节中摆出来、有一定心智目的游历，这也许是山水画中的远山代表着对于游历所指的方向。而游荡却没有目的和指向性，换言之，游荡不具有方向性和秩序性。那么要在“去看军山的路上”指引观者一条散步的路线就是在空间中“引出”一条“漫游之路”。

“建筑漫步”的起点和终点通常是一个开阔的天井……下面是一处以水平方式展开的、可以眺望的景致……白墙维护起来的空中花园，从这里可以俯瞰景观。这就是勒·柯布西耶的以白色时代特征的住宅设计中反复运用的……”

不论是柯布给大家期许的一个墙壁上的阳光或是《容膝斋图》中的那个细柱亭子，都暗合了一个蕴含希冀却又驻足停留的“处所”，就是入口正对主庭院（图5）。其纵向的视线发展被主院落（及藏在后面的中厅）“打断”，这种“打断”经过的人虽可以隐约看见前方的远山，却又不得改变行进的方向（图6）。在主庭院的面前整个酒店的大堂又沿着两翼方向平铺展开。由于建筑的高度被控制在规范以内的最低值，层数为三层，沿平行展开建造，从远观之，暗涌着山水画中山之“三远”原则的“平远”。游历空间的体验者“被迫”地沿着大堂两翼搜索前行的路径，可以轻松的发现南侧的偏庭院或是北侧的半围合的大庭院。

图5大堂入口通过中庭院远望军山

图6行进流线与各个庭院之间的位置示意图

若徐步向北不过十来步就可一览半围合庭院的全貌（图7），需要休息便可以小憩于此处，在咖啡座旁过落地玻璃窗眺望军山或品赏旁边的小林子。若要进入庭院中须沿着咖啡座“拾级而上”在庭院北侧的位置寻到了不起眼的出入口，开启了迫近自然的道路。这里也是酒店底层观山的制高点，半围合的庭院中有两棵不茂盛的老树直立在那里，北侧的草坪与南侧的枯山水造出了一种“离间”的戏剧之感——既接近真实的自然又能读出经营设计的味道（图8-a）。

图7从入口向北行进中一览半围合庭院全貌