园林景观规划与设计

林碧云：

我在这里想跟大家分享一个比较有趣的案例。我们在伦敦的办公室做了一个码头旁边很小的项目。那个项目的平面图就是一片灰，里面有几把凳子，看起来很普通。我们当时部明白他们为什么要展示那个项目。等我回到家把平面图放大放大，发现它的铺装只有一种材料，你会发现那些铺装很有机地在里面有细微的变化，而且铺装的纹理跟排水是一致的。就是说，铺装的纹理把排水的方向很微妙的了导出来。我没有去过英国，所以我看完图的感觉是那个项目走进去应该会感觉非常的舒服。因为它的微粒做的很好，没有任何的积水，整体很干净，就是这样的效果。那个项目让我觉得很感动，因为他会是你看上去什么都又没有，但是你无限放大会发现其实设计者用了很多心思。

我自己也住在海珠湖旁边，也去过那个花丛广场。但是每次下完雨之后去都会感觉有点难受。因为那里总是坑坑洼洼，我总是会踩到水。

所以我在想，在讨论艺术、讨论岭南传统之前，是不是应该把最基本的，功能性的东西先解决好。

伍欣茹：

从园林的布局来说，一定要将排水先解决。我们有一个项目在湖南长沙，那边的雨水非常多，而且那边的土是观音土。水落在植物就会积水，积水里的植物是种不活的。我们的项目前期全部是围绕排水展开的。

周茂：

类比一下中国的寺庙和外国的教堂，就会理解这些区别是因为哲学上概念不一样造成的。假设我们现在的这个茶社是在日本，那么它肯定是地处一个非常安静的，离山水很近的地方。但是中国人就喜欢丰富、热闹。这些都跟文化有关系。所以我觉得咱们应该首要了解外国文化，最重要一点是我们要立足于本地，因为我们是中国人。

虽然当你达到一个地域之后，你可能也会适应那个地域和环境，但是却一定不能脱离我们现在的生活环境想着别人那里有多好多好。因为把国外的东西照搬过来是行不通的。欧洲的天气和我们这里不一样，我们要结合广州的气候特点、地域环境。

去参观贝聿铭的苏州博物馆园林，会发现里面所有的线都是对齐的。在广州只有一个建筑的线跟地面的线、跟园林的线是完全是一致的，就是琶洲保利广场。他要是广州唯一一个获奖项的项目。

这其实是人的思维模式的问题。好比李白写诗“飞流直下三千尺”这个是三千尺吗？不是的。但是我们中国人会觉得差不多久OK了。但是老外不一样，他们的逻辑思维很严谨。我们中国人都是经验主义者，外国是科学主义者，我们中国人是根据老祖宗留下来的经验做事，老外是什么东西都要分析、解剖。

清朝有一个洋务运动，体现出了洋为中用的思想。我们现在也一样，要不断改造自己的项目，争取让自己变得更严谨，这样对子孙后代也是非常好的。

潘军柱：

这是一个理性的分析能力的问题。我在跟一个万科的项目。开发商要求我们做设计的时候，分析人流的流向。比如你进入门口应该怎么走，进去之后空间怎么样，你的眼睛首先看到的是什么，接触的是什么，等等。他们会要求我们把每一个细节都考虑进去。也就是他们希望去理性地分析数据，我觉得我们做景观的时候非常需要这种逻辑性思维。

钟茵：

谈到岭南园林的特点。我认为岭南园林里最常见的有陶土砖、青石板，还有跟殖民主义遗留兼容并序的琉璃，等等。

余定：

归根结底园林的差异是因为地域的差异，气候的差异。

因为气候的原因，建筑的坡度不需要那么大，因为雨比较多，太阳比较大，需要很多亭台楼阁。另外，北方的植物是朝高里面长的，为了见阳光，南方的树是横着长的，比较宽、比较胖、比较矮，为了遮挡太阳，这些现象都是和气候有关系的，所以这些一系列的原因造成了园林风格发展上的不同。

林碧云：

我的印象中传统南方的建筑材料使用红砖比较多。为什么？因为这里太阳很大、很晒、很烈。也因此我们的屋子都建的很密，人们喜欢在阴凉的地方休息。以前在家里头刷一下地，红砖水马上就吸掉，而且整个砖都会透出凉意。所以以前岭南建筑中使用红砖比较多，也就是早期的那种透水砖。这种砖放在天台、户外都很好用，下雨之后不积水，也不会打滑。

周茂：

但是现在使用的比较少了。因为中国的建材是用泥土做的，所以因为环保的问题现在就不让用了，并不是红砖不好。讲到这里我发现，我们技术在进步，设计在退步。

辛晶：

但是和以前比，现在的交通需求改变了，以前没有车，现在有各种各样的车，所以地面需要有一定的承载力，所以材料的选择倾向也就随之改变了。

周茂：

欧洲的路几百年前是什么样现在还是什么样，很多的小石子，欧洲人首先比较尊重历史。但是中国从来都是善于一个破坏的民族，不断的在破坏、翻新、在重做。

我感觉我们现在正处的时代整个设计界是处于迷失的时段。古代的建筑园林都是一些很系统的东西，但是到近现代中国经历了一些战乱、一些贫穷，基本是把以前的东西都弄丢了。经济发展后，外国的东西盲目充斥进来之后，中国人就一味地认为外国的才是好的。这个时候就需要我们设计师去反思了。

回到岭南园林的话题。首先岭南是地域问题，还有一个是文化问题。岭南文化是什么文化呢？岭南最早来自于北方，最初是秦始皇派了北方人过来做南越王。所以岭南建筑吸收了北方的一些建筑技法，同时因为岭南地处沿海，跟外国接触很频密，思想很开放，所以它的又有宽广的一面。所以在建筑形式上，要结合地域、文化和岭南的个性。

辛晶：

我想和大家分享一个很有特点的项目，地点是在云南腾冲。这个项目是我们和日本隈研吾建筑师事物所合作的，隈研吾大师提出过“负建筑”思想，备受关注。负建筑的思想是，建筑本身出现在这个大地上其实是对自然环境突兀地破坏，建筑应该完全地融入到自然里面去，变成自然的一个部分。

最后他的思想也体现在了这个项目的设计上。腾冲的地形是梯田式，他就根据这个地形设计了一道一道的挡墙，50公分一道，根据原有的地形一条一条线型的放下来，远看就是梯田的形状。再结合植物的不同颜色和形状，使每一块的形态都不同。

另外其中的铺装也很有意思。业主提供了很多当地有特色的石材，主要是火山岩。他把这些岩石的形状和颜色进行分类，然后根据不同的处理方式，应用这些石材。虽然都是火山岩出来的效果，区别却很大。最后，道路、广场的铺装呈现出了既统一又不同的样貌。

所以谈到地域性，我觉得我们的岭南园林也可以选择一些当地特有的石材用作铺装材料，发掘出来使用在我们的岭南园里。这样将来我们额整个岭南园林也可能会呈现出一种很有地域特色的风貌。 

周茂：

最后我说几句作为结束语吧。在和一个企业的董事长聊天的时候，他对我说了几句话：如果一个人做一件事，70%是为了挣钱，30%是为了自我满足，那这件事情肯定做不好；如果50%是为了挣钱、50%为了精神满足，事情就有可能做好。这是一个精神的比例问题。我想如果花百分之百的精神放在我们的设计上，那应该会得到许多非常伟大的作品。所以希望我们的设计师，都能够尽到自己的责任。

辛晶：

在这样的研讨会上，我认为我们需要统一行业内的立场。比如不应该把景观局限在外部形式上，局限在外表的设计上，我们要把有关城市经济，社会方面的东西都纳入进来。其实所有的过程都是一个设计过程，都是我们景观行业本身就应该去做和可以做的事情，我们不要把它们推出去。

幕落

嘉宾合影