澳大利亚建筑师格伦·马库特的设计思想

澳大利亚建筑师格伦·马库特

澳大利亚建筑师格伦·马库特（Glenn Murcutt）马库特是2002年度建筑学晋利茨克奖的获得者，同时也是阿尔瓦·阿尔托金质奖章全球仅有的7位荣获者之一。他的作品成为栖居于风景的机器”，同时也被奉为”生态建筑”的典范！他设计的小型住宅集现代性、本土文化、精湛的地方手工艺和对自然的尊重于一身， 自然和谐、独具一格，焕发着杰出设计师的个性风采。

问：一系列的国际奖项，已经让你成为当今世界建筑领域里炙手可热的人物。你认为是什么让你的建筑能在国际大赛中屡屡获奖、技惊四座呢？

答：我从来没有思考过这个问题。首先，我得说没有人比我更惊奇于这次获奖了。你并不是为了获奖才去做建筑的对吧。得奖，并不是我处心积虑的结果，而是它们自然就来了。并不是我把我的作品呈给评委会去争取的，而是他们自己看到了我做的东西，然后颁奖给我。我在世界各地巡回演讲，所以也许当你在讲座上介绍你的作品的时候，底下就坐着某位评审，他们于是认识了你，了解到了你的作品。在我的成长过程中我接受的理念是：生活中，大多数的人都要从事普普通通的工作，所以最重要的是不论你做什么事，都应该竭尽全力，力求完美。我的父亲就是经常这样教育我的。所以，能轻轻松松地去海滨游玩，不被人认出，这样的私人空间对于我是非常重要的。我从来都没有渴望过这种经常接受各种采访的生活，但是各种采访还是不断会有。

问：很多时候都是，人们非常想知道你对某个问题的看法究竟是怎样的，你的关注点就会成为别人的关注点。

答：我是在遵循我内心深处的声音工作的。

知道为什么一种植物种在山顶和种在山脚情况会完全不同吗——处于山脚的植物会长得很直，通常还会长得很高。因为它们得到了最多的营养，充足的水分，很少受到狂风的侵袭；而长在山顶的植物呢，给养不足，雨水不丰，风吹日晒，总之，待遇截然相反，所以它们生长水平也就不可同日而语了。所以说，地理位置决定了自然环境的差异，于是人们就想到：难道地理位置不会同样影响到我们生活的世界和其中的建筑吗？我们难道能把在达尔文（Darwin，澳大利亚北部城市)的建筑照搬到塔斯马尼亚（Tasmania，澳大利亚东南部城市）吗？难道荷兰的达尔马提亚湾的建筑能适合北极地区吗？

它们显然不是一回事,但是现在,你可以在很大程度上实现在不同地区建同样的建筑，只要你用大量的能源去供给它，调节它的温度就成了。这根本就不是在解决建筑问题，只是在大量地消耗我们这个星球有限的能源。我的观点是：天凉了，你就加件外套，天热的话，你就穿些轻薄的衣服。我对于建筑也有类似的追求，希望建筑也能对气候做出像人增减衣服这样的反应。我到一个国家，就会去观察那里人们的衣着，这能给我一些线索，提示我该给那里的建筑“穿什么”，应当怎样来布置墙和窗，是应当突出、退后，还是开敞……有时甚至是完全开放，另一些时候也许只是开小的气窗，还有的时候就是窗子、玻璃，或是为了减轻视觉疲劳而采用一些百叶窗来降低光线强度。我们都是环境的感受者和接受者，处在这样的角色，我认为创造一个适宜于我们生活的舒适的环境不仅是生理上的，同时也是心理上的，情感上的——是我们的责任。

问：在你的讲学中还有设计的时候，都常常强调地域环境在建筑设计中的重要作用。你能具体解释一些你的这个观点吗？

答：是的，所谓“地域”内涵是十分丰富的。它包括一个地区的历史，它过去的样子和发展经历。

地域还是个地理概念，包括一个地方的水文，换句话说，深层次的景观，不仅仅停留在我们可见的部分。在澳大利亚，每个地区的植物都因为它们所处地方的地质、水土情况不同而各有差异。土壤情况，水位高低，海拔，空气的透明度，土壤厚度，甚至海岸水汽中的盐度……对这些，植物都会做出反应的。所以你就得控制好植被密度，依照前面所讲的种种条件，每种植物都有它生长的特定的高度，不会有大出入。有的植物可能难以忍受盐碱地，而另一些可能却恰恰喜欢这种环境，地域之于建筑也有类似的关系。我们都知道一种树有它特定的生长环境，而这种树周围又环绕着适合生长在它周围的灌木，在它的树冠底下，在它的枝叶间泻落下的斑驳阳光中。与这棵树相关联的还有栖息其上的鸟类、树的花以及花里的蜜，招引了特定的昆虫，于是就有相应的吃虫的鸟，还有，特定的树叶也会吸引吃这种树叶的动物，不是吗？而且，动物和昆虫之间、昆虫与荷花之间也有类似的关系，如此一层一层地传递。这之间的关系可谓是错综复杂，而结果却是十分明朗的。

在这里，光照强度是很强的，顺便提一句，这和达尔马提亚（Dalmatian）海岸的情况有些相似。在我很熟悉的亚得里亚海，阳光太强以至于要把它从其他因素中单拿出来考虑。我们这里的光线太强了以至于它在各个因素中十分突出，除了雨林外，这里的植物委实难成气候，但是它们根据各自的喜光度分层生长。你可以从它们疏松的空隙里一直望穿过去，看到很远处的美丽鲜花。

在澳大利亚，你站在小山丘的一边，可以从林子中间望见那一边的岩石堆。这里的花丛也并不茂密，依然是气候条件使然。这里十分干旱，所以树叶的形状也为适应这样的气候而长得十分小巧，有的树叶只在早上吸收阳光，当太阳升高了，就转而用叶片的边缘对着太阳；太阳角度变化，叶子的边缘也跟着走，这样做都是为了减少叶片里水分的蒸发，是非常神奇的。

这些斑驳的影子，不像那种连片的阴影，在我的建筑理想里是非常重要的。要知道我们这里有广阔的自然景色，它们完好的保存着，而现今的欧洲已经很少见到这么大面积的自然风光了。在距离悉尼仅50公里的地方就有着无人涉足的自然景致。在距离悉尼150公里的地方，人们发现了一个峡谷，里面的瓦勒迈松树（Wollemi Pine），四年前被确认为“活化石”，而它生长的地方距离世界著名城市悉尼只有150公里，真是太不一般了。

所以，从这里我得到了启示，我设计建筑的时候会尽可能地考虑到气候条件的影响，这不仅包括热量，还有海拔、纬度位置、太阳高度、主要的风向和山的距离、离海的远近，换句话说，要考虑湿度的影响，还有一年的温度变化，降水量，如果是山区，还要考虑雾气的影响，做建筑设计的时候这些因素都要考虑到才可以。如果我100年前和别人这样说，没有人会有疑义，因为当时人们都是这么做的。但是现在，在大多数国家，在美国，人们就会惊叹：难道不可以用空调吗？400年前，欧洲人占领美洲的时候，是没有空调的，那时美国建造了很多适应当地气候条件的了不起的建筑啊！今天也可以呀，只要顺应这里的气候，在热带的澳大利亚，你也可以建造出不用空调的房子来，这并不是很困难的事。只要你有决心，肯下功夫好好研究当地的气候条件。

所以说，对我来讲，建筑所在的地域就是一切。

针对不同的地理位置条件，你总是能因地制宜地设计出不同类型的建筑。你设计过的建筑中很多气候物理条件完全不同，像澳大利亚北部的卡卡都（Kakadu）国家公园的游客接待中心，是处于暖湿气候；而鲍伊德教育中心，位于新南威尔士的南部沿海，那里是属于凉爽的海洋性气候。你能不能具体讲一讲你在设计中到底是怎样来创造适应这些不同气候的建筑的呢？

说到卡卡都游客接待中心，那个项目是我和一个建筑师团队一起完成的。我们得处理那里的热带季风，我们离开海岸一点，因此不会受到那220km/h的风力的完全影响。但是我们还要借助那里的西北东南季风，作为主导风向。因为你还是要依靠蒸发吸热，或是风来降温，在那里，你得建造一所能全年无休地呼吸的房子。因为当冬季来临，温度会降到只有2～3℃，还有一个主要的变化是湿度也会从98%～100%下降到只有40%~50%，当湿度降到这个水平，人就会感觉舒服多了。

所以我说建一座能全年呼吸的房子，要确定它的朝向，各个位置都能很好地通风，让空气能在其中流动。要确保空气的流向，让空气被吸入，而不是被推进去。空气受热膨胀就会像其他地方流动，这就是为什么在这里我们感受到的是东北风，而在珀斯是东南风的原因。在卡卡都是西北和东南风，一年中风向随季节改变。那里还会受内陆气候和龙卷风的影响，有时会下大暴雨，你设计的建筑要有很好的遮蔽，因为这里的光照强度也很强，所以说，要多些阴凉，通风良好才可以。

如果外面大雨倾盆，按我们的设计，会有泥墙挡住水。做泥墙是因为这是在一个土著居民区。按土著居民的习俗，他们说一年有五个季节，或者我猜没准是六个。比如说有花季、实季，有雨季前，雨季中和雨季后，还有旱季，在不同的季节他们也是有不同的节庆。

我们试着用过去的建筑经验来将水引入中心，将水引入一条水路，再流走到冲积平原去。我们不用地下管道，好像是秘密把水运走似的。我们让水在建筑周围环绕，从建筑中间穿过，流过岩石，这也算是对那个绝壁村庄的一种解读吧。那里到处是岩石，水几乎100%地流走，先流到各个小水池，最后流向冲积平原，这就是我们做的。

建筑的屋顶能产生文氏管效应来降低风的影响，能将白天的风速降到很低。因为龙卷风通常都是从海上来，所以如果在海边建，麻烦就很大。而如果是在内陆，风速就比较合理，可以用来给人们降温，所以设计了有荫蔽的廊子，这就是你对于地域的索求。

如果我拿蓝山的辛普森住宅举例，你并不是从中间进入，你进去之后先是进了一个休息厅，你可以直接同房子进行对话。下台阶，你就可以进入一个花园，这就是峡谷里的土著居民的路径。所以这个作品和原来土著居民的生活有着很密切的联系。这对我是个重要的体验，这是一种截然不同的入口处理，一种不同的入口和主体的关系。没有一切繁文缛节。澳大利亚不是有繁复礼节的国家，我们正好是那些东西的对立面。我们通常都是非正式的，很随和的，很真实的。这种看起来有些笨拙的随意恰恰非常实在，我非常喜欢这一点。