现场播放幻灯片

我现在有一些粗略的研究，我们学习建筑是有一个气候分区的，气候分区的光照和温、湿度是不同的，色彩在湿润环境的时候和干燥环境的时候色彩是不一样的。理想天空是我的一个科研成果，就是年日照时间、日照强度和土壤等来进行的分析统计。我国的东北地区是黑土，南方是红土，但是我们现在的城市都看不到土了，因为土壤硬化了，不容易区分。比如当地的土壤是什么颜色，我就去找相近色系的地毯作为室内的装饰，即使脚上踩着泥巴进来也不会显得很脏。这个道理是同样可以用在我们的建筑外墙上面。比如大庆这座城市，那边针叶树比较多，针叶树木会比较暗，因为针叶和阔叶相比会比较暗。我想提出的一点是生态色彩，是这个地方固有的一种色彩。以前的城市色彩为什么大致相同？因为建筑材料基本上是用土烧制的，也和当时中央集权的政体系有关。我们现在的城市、现在的建筑应该是什么样的面貌，就是我们要做的设计了。

我在巴黎居住过一段时间，那个地方为什么出现很多色彩大师？因为巴黎的市民是天天能受到这种城市带来的自然色彩教育的。每个城市都应该有适合自己的城市自然色彩，找到一个适合的地域色彩特质很重要。威尼斯水很多，它的建筑就是有闪光的设计，城市就应该找到适合自己的地域色彩特质。比如说平顶山这个项目是两年前通过专家评审做的一个项目，这是一个煤矿城市，历史并不悠久，一下火车就觉得树特别高但房子不是很高，调查当地的园林绿化率已经达到很高的标准了，但是调查市民后得到的答案是他们感觉自己的城市缺少绿色，感觉他们的城市很不好，为什么会这样呢？后来我觉得我们的色彩规划是可以解决这个问题的，因为在视觉上这座城市没有规划的感觉，城市中的煤粉尘把光的能量削弱了，我们做了和北京的对比试验，所有材料在北京看是很鲜明的，在那里看就全部变暗了，因为城市里的粉尘都落在树叶上了。另外一个原因就是建筑都是灰白色的，存在的问题就是白色的建筑有缝隙，时间长了缝隙就变成黑色了，实际上黑色和白色成为一个灰色的背景。他们用白色也是心理上的需求，他们是想让城市亮一些，但实际的结果是很多建筑最后变成了灰白色，给人感觉城市是很萧条。后来，通过调查我们找到了一些暖色做实验，这些颜色在当地的表现就很不错，这些颜色能够更多的反射自然光，给人一种温暖的感觉。还有一种就是偏红的颜色，形成了一个主色的对比，能够让主色更亮一些。而且当地还需要一种建筑“描边”的效果，所以我把这些都提炼出来给他们重新做了规划。我分析了一下当地的人文，实际上他们的人文是很阳刚的，因为他们有“鹰城”的称号，但是他们自然的背景是很阴柔的是一种互补的关系，从心里上有一种需求。通过这些例子可以发现人在心里上和视觉上的美感。这个案例还没有全面完成，我想表明的是，人们有心理上、视觉上一种生态的灵感。

这是一个新疆昌吉的案例，当地光照特别强烈，因为靠近天山和沙漠很干很热，所以生活在那里的回族人喜欢白和绿组合。从伊斯兰教教理显现，离沙漠很近，需要绿洲和水清亮的感觉。他们城市色彩总体上是和谐的，但是也有一些很燥热的暖色建筑，我还是建议他们在玻璃幕墙上用纯度高的颜色。

接下来的项目是内蒙古的一个小镇，因为是煤矿产业环境污染严重，人民大多是牧民，喜欢蓝天、白云、蒙古包的画面，这是他们的心理需求。煤炭的产业导致他们面对的都是黑色，所以城市里的建筑都用的涂料颜色很夸张，这是一种补偿，在灰暗的环境里，人们心中依然向往纯净的草原，希望找回这种感觉，但是这种做法使城市的天空更加灰暗。我们给甲方提出建议，近期可以使用柔和的接近土地的颜色，未来可以用一些对比强烈的颜色，这样城市建筑能显得更美。蒙古包外面是白色，顶部有蓝色的装饰，室内是红色，这种色彩的搭配给人们心理上一种补偿，达到生理上的平衡。一些街道近期可以用比较柔和的色彩，不能用很强烈的颜色，因为背景是柔和的。

这是南昌的一个案例，属于徽州民居。这是很有趣的项目，因为徽州民居都是粉墙黛瓦，当地的甲方对我们要求是设计中不能采用当地的风格。我最初接手时很想不通，后来我想通了，从建筑的体量来看，现代城市建筑体量巨大，对自然景观是侵入式的。徽州民居那种村落和自然的关系是和谐共存的，和自然融合。因为建筑体量小能够与自然形成互补的关系。但是如果是体量比较大，侵入自然很多必然产生冲突，人们会感到不舒服。最后我们在规划中建议，大体量高层的建筑要自然柔和处理，要尽量和自然保持和谐。

我想结合前面的案例，提出一个假设，我觉得存在一种生态的视觉上的美感。现在做规划设计都在倡导生态规划，已经进行到用电脑计算风压、日照因素。宏观上都在做生态规划，这种生态视角不是赶时髦、迎合市场。在销售层面也是很好的卖点，我认为从根本上来讲这是设计的一种趋势。国家主体功能区的规划，整个导向都是尊重自然。把整个生态系统整体来看，我们人类非常渺小，乃至城市和建筑也很渺小。建筑和城市需要适应自然和生态，建筑都要符合当地自然的色彩特征，这需要研究，进行大量的分析，现在只是一种假设。比如说我们如果得出一些看法和结论，但是如何利用需要进一步研究，这对建筑设计帮助很大。

这是北京立水桥一个建成的项目，实际上用色处于比较初级的阶段，因为当时甲方让我介入的时候已经比较晚，建筑的布局和户型已经成形。有一个最大的问题，建筑设计层面从主导人流角度看，建筑是南北向，路是斜的，人们走在建筑周围会有晕眩的感觉。我介入后用一些暖色后缀的色彩方法把视觉距离拉大，这样可以缓解眩晕的感觉。这些颜色如何得出？我们按照专业方法把当地的土壤、植被、砖色收集来，去分析得出的一套适用颜色用于改进。这相当于解决建筑设计一些缺陷，但是施工难度比较大，最后实施的效果和最初设计不完全相同。建筑师设计的别墅有点缺陷，色彩规划起到很好的改进作用，对销售很有帮助。色彩规划还要从客户角度出发，不同人对色彩的喜好不同，分不同的客户要求设置分区。另外还考虑到所有的房子设计雷同，很容易迷路。我们可以在交通拐角的地方做一些色彩变化，给以点缀，效果很不错。低调的客户用低纯度色彩，接近自然色，目标就是呈现一种没有痕迹的设计。针对外向客户，色彩可以用纯度比较高的，和他们的趣味相结合。

嘉宾认真聆听

这是我们正在进行的项目，是塘沽的一个拥有600年历史的明代小镇，很遗憾这个小镇被拆得太彻底，我们试图找到一种历史的痕迹。开发商是建筑师出身，他的要求特别高，要建成一个不是房地产的项目而是自然生长出来的建筑，要富有多样性。项目规模很大，有50公顷，有特别大尺度的公建，包括娱乐、商业，写字楼，也有小尺度的别墅。地面砖色五花八门，有仿古的、现代的。我们进入之后先做一个整合，外部公建和内部小镇建筑肌理有很大的不同，需求自然也不同。大尺度公建主用米色，小尺度的民居以灰色为主，但是如此大的面积全部用灰色也不好看，所以设计了采用不同深浅和浓度的灰色。实际上建筑色彩的色相很微妙，在应用上会有很多争议。但是深浅基本上没有争议，后来我们把灰色变成四种不同深浅的颜色，导致寻找灰砖的过程也非常痛苦。

在选材方面可能更关心这个话题，我的研究试图找到一些规律。首先是光，没有光就没有颜色，不同天气、一天中不同的时间、观察的距离远近呈现的色彩效果是很不一样的，色彩在建筑面积的大小上也有很大区别，小面积变成大面积有两种趋势，浅色会更浅更鲜艳，暗色会更暗。这个规律我一直在寻找，在一个项目中甲方和我说同样一种砖，甲方之所以看到的比较暗是因为勾缝是偏黑色的。做色彩规划会给大家一个指南，在什么样的光线下选择色彩？一定要到当地的自然光线下选择，综合考虑地域、季节、时间等各种细节。

我想提出的一些假设，哪些是影响建筑色彩的一些要素。从建材销售角度也需要给建筑师一个提示，人看东西有一个角度，在一个范围内我们看的建筑随着我们的走近，视觉画面里建筑占的面积不是绝对的是相对的，给人的感觉是不一样的。最后我们提出一个想法，建筑设计中色彩浓度很重要，运用纯度比较鲜艳的色彩要考虑色相问题，和建筑面积存在关系。前面很多案例提到体量和尺度，一个小建筑和大建筑在色彩规划上完全不同，包括我们看的速度、距离产生的作用是后面需要深入研究的。总体来说，色彩在建筑和城市的范畴里是非常重要的。还能唤起人们对生态和自然的美感，如果缺乏这种感觉，人们会尽力地去补偿。以人为本不是口号，而是要真正从人的角度来考虑问题。今天我想说的就到这里，很高兴有这个机会和大家交流和请教，希望能一起聊聊这个话题。