打造城市名片——城市文化中心建设思辨

白林，白林建筑事务所主持建筑师，北京交通大学教授

白林：

我自己思考问题的方法叫做“三轴理论”。纵轴是历史轴，就是时间，横轴是空间轴，是指其他国家和我国历史上的情况，第三条轴是当下现实的状况。任何事情都不能脱离历史，文化更是这样。全球化时代，视野不能局限于本国。中国过去没有文化中心，但是文化活动从来都有。五千年文明一代代人在传承。我们老师过去调查过山西的戏台，相当于农村的文化中心。各地的戏种不同。另外，各地的会馆也很活跃，特别是京城的会馆最为著名。现在驻京办事处普遍存在，这是行政范畴的，如果能恢复各地的驻京文化设施，会更有意思。对于外国人，设想一下，能在北京接触到各地的建筑特色和文化特点，这就为政府文化中心建设提供了一个新的思路。

针对国外轴，我对欧美国家不熟悉，对于日本比较了解。日本与中国不同，各地间差别不大。80、90年代，随着经济发展，日本建设了大量文化设施。硬件足够的情况下，软件显得不足。日本人没有中国人热衷地方艺术，成为艺术家是更加困难的事情。生存特别艰难，地震和海啸频发，要求民众务实。

总体而言，中国在各地倾向于建设文化中心。部分是由于需求产生，更多的是投入了资金，满足不了功能，也不好使用。中国文化中心受到官方推进因素影响较多。两种情况各有利弊。中国从民间而上，都支持建设文化中心建设。从实际层面，许多方面需要改进，更加要靠民间力量。过去的30年，推进方式更多是自上而下，我们希望那个未来更多是自下而上推进。

最近国家宣布取消一级注册建筑师行政审批。政府改革目的是解放民间力量。这次改革可能会导致国有设计院部分人员进入私营事务所，可以归纳为“民进国退”。建筑其实是个相对滞后的领域，毕竟牵涉到许多方面。其他行业更会发挥民间力量，比如将文化事业发展的更好。北京的文化也可以输出到各地，起到文化交流的目的。

现在智能手机使用普及，大家习惯使用微博和微信，可能都不去文化中心观看演出，只需要在网上观赏。相关方面要跟随时代变化，布局文化中心建设。

赵庆，冶金自动化研究设计院结构总工程师 

赵庆：

和在座各位不同，我的本专业是结构。我们单位现在向从承包发展，业务范畴类似于交钥匙，会更加宽泛。我们也希望多接触市场变化，了解项目操作方式。今天的话题有点遥远，我对美学和建筑方面了解较少，没有发言权，希望能听听大家的意见。

孙淼，故宫博物院展览部副研究员、博士

孙淼：

我是在故宫做展览策划设计以及实施的，也是离建筑圈子远了点，但是这个文化话题我还是挺感兴趣的，所以过来和大家交流一下，刚才大家谈到的文化现状，我觉得最根本的原因是人们对博物馆不理解。

博物馆是西方国家发明的，从17世纪开始，大概有300多年历史，在国外周末的时候，全家人会进到博物馆去，让孩子从小就融入到博物馆里面，孩子在这样一个环境长大，这样他们就更了解博物馆是什么样子的，对大众的需求更加清楚；相对国内来说，不管哪个行业哪个领域，大家对博物馆的认识都相对有限。

我们这个工作接触乙方比较多，发现大家对博物馆的理解都有限，博物馆建筑的选址、风格、造型等都不重要，最重要的是博物馆的内涵，它有自己的文化需求，这是和其他的会馆、住宅、办公不一样的地方。

去年新建的山东省博物馆，进去以后像一个特别高档的酒店，大堂比高档酒店大堂都还要富丽堂皇。设计师对它外形做足了功课，可是里面的内涵他完全没有考虑进去。

前几天，我参加了一场由厦门博物馆协会举办的博物馆技术博览会，现在整个中国有4000多个博物馆，而10年前却不到3000个，这样的增长速度比较吓人。

在国外，博物馆的历史是两三百年左右，而中国大概只有十几年的时间，我们还需要很长的一段时间来发展，博物馆和其他领域的建筑来比较，博物馆文化是个细活，是需要文火慢熬，需要长时间沉积的才能出来，中国每天一个新博物馆建成，让设计建筑师没有足够的时间来消化。

还有一个可怕的事情，深入了解就是文化的断裂，现在来故宫参观的大部分观众都是走马观花，对文化都没有概念，他们的衡量标准就是展览品的市场价值，而自身太缺乏积淀和对博物馆的看法，在这样的一个环境下，是不可能做好建筑的。

我们影响力很小，渠道也很有限，除了展览以外还会通过一些其他方式把这种传统的文化传播出去，这种传播可能是一些文化产品，也可能针对学校的一些活动，国内很多人都以为博物馆就是收藏一些老的传统的东西的地方，而国外的博物馆已经跟社会联系起来，并完全融入进去了。

在国外，老师会在博物馆里面上课，上课的时候会把这个博物馆的藏品调动起来，根据这堂课来做一个展览，拿过来现场面对面用这件东西去教学生，如果是地区的博物馆，就会搞一些社区的活动。比如说：请一些老人走进博物馆，把博物馆的历史，见证的东西展示出来，完全跟生活、社会都融合在一起，有这个作为基础的话，再去谈建设设计的话就容易得多。