马岩松：建筑不应是权力与资本的结合体

“现在中国的这些建筑全是又大又权威，整个现代的城市文明是权力和资本，不管是崇拜资本的城市，还是崇拜权力的城市，人都是缺位的，就这个城市不是人的。”

谈到为什么回国，马岩松说，因为中国建筑的问题出在方方面面。

马岩松

他被称作“中标国外标志性建筑第一人”。2005年，30岁的他凭借“梦露大厦”的设计赢得加拿大多伦多的一次国际设计竞赛，一举成名。在国内标志性建筑多由外国人设计，而国外建筑罕有邀请中国建筑师的背景下，马岩松海外中标的消息显得有些突兀。

他是少有的时尚的、明星式的建筑师。他的年轻也被津津乐道，一句流行语是：“建筑圈30岁以前成名是不可能的，除非你是马岩松。”

办公桌上那张家庭照里，两个儿子笑得眯起眼睛，马岩松杵在中间，一本正经。

批判是马岩松从回国起就一直在做的事。他批判他看到的一切：所有的法院都是大台阶上去，所有的政府大楼都在市中心，前面一个大广场；所有的城市都一个模式，一张规划图啪啪啪拷贝；所有的住宅一个样子：标准化、大批量生产、非人性。

2004年，他将两年前创立于美国的Mad建筑所转移到北京。此后两年多，他的设计因为“过于前卫”，一个都没建成。

“发表那么多，你倒是建啊。”马岩松表情夸张、语带调侃地模仿着批评者的不屑。在他看来，建与不建只是时间问题，更重要的是，建筑师要有对美好未来的一个提案。

“空想在中国是被嘲笑的，因为中国推行的一直是实用主义，从上到下，从黑猫白猫就开始。实用主义不适用于城市发展，因为我觉得一个城市的发展就像一部哲学、一个交响乐、一个伟大的绘画作品。”

他的建筑同时挑战着国内的施工水平和国人的审美。比如鄂尔多斯博物馆，不规则、曲面、金属，是一个巨大的异形建筑，用他的话形容，“一个飞船啪地扔在沙漠上。”他的解释是，希望剥离掉任何现代主义的东西，直接和沙漠对话。如今沙漠和戈壁已经被各种风格的“像建筑的建筑”城市化了，他的“飞船”突兀地立在那儿，非常超现实。不管进不进博物馆，总有人乐意在周围的斜坡上呆着。他挺满意。

近几年，他讨论的话题是“山水城市”，这个由科学家钱学森1990年提出的概念，20年后启发了马岩松。接下来这两年，体现这个思想的建筑就要破土动工了。

在他的脑子里，山水、自然都不是一个传统文化的概念。“其实传统只是我们现在看的传统。未来是什么？我们根本就不知道。我们把所有没见过的东西都叫作未来感的东西，而已。”

这是马岩松式的敏锐、率真与自信，你同样可以在另一个关于他为什么回国的回答中看到这点：“所有有问题的地方我都感兴趣。”