张轲 标准营造主持建筑师

我觉得其实有时候可能大家会有些误解，我们作为年轻一代的建筑师，更关心的是当代建筑，相比材料来说，我们更关心当代建筑和建筑的当代性。今天有很多图片，主要是建成的项目，其实有不少是用当地材料的，还有一些不是以当地材料为主的，没有某一种材料是更现代的，没有一种材料是更传统的，对于我们来说都可以是现代的，关键是要看我们怎样使用它。建筑师我们觉得比较习惯的是会去考虑用很沉重的材料，对我们来说更倾向于不择手段，包括气味、触摸、声音都可以形成空间感，这些东西都可以成为我们使用的材料，可能不像混凝土这样的材料，有些转瞬即逝的材料，对我们来说，对建筑来说，是更有意义的。
　　这是我们的第一个房子，2004年建成的。这算是本地材料，这是超低造价的房子，在北京长安街的延线一直往东，通州那边。一共是500个座位，2000多平米，花了200万，房地产商用的他们回收的面砖，用了这个面砖以后，我们想其他的红砖可以找一个关系，因为在长安街过，就找了天安门广场的那个颜色一样的，刷的周围的房子，从这个意义上说，也是北京非常当代，代表当代中国的一个材料。
　　我记得有一次在东南大学有一次讨论，也是关于材料的讨论，讨论其中一个话题就是“涂料是不是材料”。我们当然认为涂料当然是材料，涂料颜色本身也是很重要的材料一种。关于建筑的概念我就不细讲了。

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　　第二个房子我们在阳朔做的小街坊。这个房子因为我们是2005年做的，有很多的困难，报批就花了一年多的时间，具体的形式受了很多的限制。我的概念就不仔细说了，把一个2000多平米的地块划成了六个小房子，形成了两个主要的胡同，还有三个小的胡同，我们最花时间的是中间的店面。一共是四种材料，小青瓦是当地的，坡屋顶是当地规划强制性要求的，阳朔石是完全本地的材料，还有一种是竹片，这个毛竹片是六米长，八公分厚，岸边上的大毛竹劈开以后的做法，很有意思，一面看可以看到很粗糙的面，正面看起来就很光滑，发亮的这个。
　　这是早期用本地材料做的实验，当时我们自己也没有很多信心，完全是试着玩玩看的方式，出来的效果有时候比我们自己想象的还有意思一点。
　　可能所有的当地去参观的人，远处的时候是因为应该看不见，走到近处一看还挺吃惊的。这个是武汉的一处艺术馆，这个跟本地材料没有什么关系，是混凝土还原水磨的结构。
　　这里面其实也有很多故事，这是一个即兴的2分钟刷的水磨书法的抽象的立面，当时跟甲方结构工程师打赌，最后还是我们做成了这个东西，我就不仔细说这个故事了。
　　青城山石头院在成都，这五个院当时是很有意思。2006年的时候，一个朋友让我们做一个房子，在他的开发商的一块青山边上的一个地，他说你随便做，然后我们也不知道做什么，然后我们就做了这五个院子，四个半的房子。因为没有功能的房子就叫做茶室，实际上我们也不知道什么功能。
　　这个有意思的地方是外面。它实际上是屋顶有几个错洞的院子，是由木结构做的，我们只能设计这个尺寸，但是最后这个木结构怎么做，我们自己也不知道，当地材料有很多时候是工匠记忆中的对材料的应用，我们找到施工很有经验的木匠，把整个木结构的屋顶实现了，屋顶对传统的屋架并不知道怎么做，我们提了一个要求，中间天井的地方一般会有院子，我们把院子内部的两个柱子拔掉了，这就不再是传统意义上的机构，更像是在空间中悬浮的一个木构的装置。
　　墙体的材料装置，我们一开始是用成都边上的石头，外面砌筑，外面混凝土，最后变成了这样的效果，我们在山谷找的石材，这是施工过程。这是木构的屋架，这几个是我们当地合作的建筑师，还有我们的甲方，其实都是建筑师，这个机会是挺难得的。还有一个是我的合伙人张弘。
　　这是在上海做的一个景观，我们在做景观的过程中间，学会了很多对植物的应用，其实我觉得用活的材料来创造空间实际上是更困难的事情，比如我们用一片树林子，这一片树林子都是50年树龄的大树的话，就会给整个这个空间带来一个完全不一样的时间感，时间感和空间感都可以在建筑中都可以通过材料实现的，这个材料可能是活的，不仅仅是我们通常所说的建筑材料。

这是在浦东的新城，后来给万科做的一个公园，他们换了一个老总，特别恨我们的设计，最后把公园给拆了，换了一个巴罗克式的公园，所以这个公园已经不存在了。这个房子是我们一两年前做的苏州的本案别墅，做的安惠所的设计。
　　这个有一个调侃的过程，因为去苏州，贝聿铭先生的苏州博物馆已经建成了，当时有很多的讨论，我个人去看了以后其实有点失望。因为我觉得苏州博物馆，他的想法其实很直白，要做一个形式上很现代、精神上很中国的建筑，但是有很多很具象的符号和装饰，所以从形式上是不是真正纯粹的现代是值得讨论的。
　　作为更年轻的一代建筑师我们能不能反着想，我们做精神上很现代，但在形式上有一点中国的味道、有中国的感觉的建筑。如果老贝的房子是把一个传统的苏州园林拿来给抽象化，做成所谓现代的一个空间，我们可不可以扭曲传统的苏州园林的概念，把它调侃为苏州园林就是一系列白墙、院落和水的组成，我们用了一道500米高的白墙的组成，绕出了很多个院子围着水转，500米长的一堵墙，形成了一个院子，功能很强大，有老年活动中心、健身房、餐厅、展厅等等十几种不同的功能都在里面。
　　但是白墙其实是苏州，我们能够想起来最有代表性的白粉墙，是我能想象的最有代表的一个材料。其实前面这个庭院里面的几棵树也是我们精心选的，跑到拙政园里，发现是这个数到底是什么数？发现是朴树，上面长点青苔的的，叶子有点辣的，现在效果还差点，春天的效果特别好。
　　这个门是石板和白粉墙，我们做的时候很矛盾，这一个石板的圈，我们很担心这个东西变成一具象的符号，所以把这个石板做的很薄，它看上去有东方的意境在里面，但是我们所强调的一定是当代的建筑在里边。
　　后面就有很多的所谓的材料。这是我们2007年一直到现在还在做的雅鲁藏布大峡谷的一系列的小房子，这条江是从拉萨流出来的河流，这边是南迦巴瓦雪山雪山，从林芝机场出发到做的整体的规划，加上交通设施，一些小的接待站等等。
　　这是2008年盖出的第一个小房子，雅鲁藏布江小码头，我们要盖三个码头，还有一个较大的正在施工。概念我就不多讲了，其实水位的高差是八米，这个地段也是我们自己选的，从村里走出来，选的很大很大的树，这个树远看很小，实际上有接近两米宽，当地的一种杨树。这部分的过道从八米深的水一直延伸上来，少了几圈，穿过这几棵树过来。
　　建造的方法是很直白的，周边的场地直接敲上来，搜集一些就用老百姓自己的方式砌的。西藏最有意思的就是工人，最好的工匠都是日喀则的，有不少工匠是从日喀则过来的。唯一它要穿过的过道进入这个村子的通道，悬挑的这个顶希望明确表达这个不是一个传统的乡土建筑。
　　这是我们在村长家喝酒，喝酒后我就感觉，村长家的围墙材料就是我们需要用的所有的材料。这是当地的石头，这就是绕过的中间的那棵大树，这个树当时我们施工的时候就已经快倒了，我们要求施工队立一个军令状，必须把这棵树留活，如果这棵数弄死了要罚他们一百万，所以他们特别小心的把树做一个支撑，这个支撑后来就一直留在那儿，这是施工的过程。
　　悬挑的这部分是有钢筋混凝土的结构，这边是一个框架是一个顶，但是所有的维护墙、石头墙都是普通的砌筑构造。后面是雪山，坐船到小码头，不到两星期。
　　这个石材也是从村子里周边的山上直接收集来的，这个墙实际上是一米厚的的石头墙。这个Windows我们要刻意的回避所有的窗户，这些明确的西藏形式的这些装饰，这是室内，内部的功能有很多，一个是他的游客接待的厅、问询大厅，有厕所、有网吧、有储藏室、有医务室、有驾驶员的休息室，有村里的变电室、水箱，功能还是挺复杂的。这是2008年7月份开放的时候照的。我就不多讲建筑的概念了。这是砌筑的过程，因为这个地方是8度半抗震，实际上顶上的天光，屋顶还是混凝土结构，石头墙是一米厚的，自承重的石头墙。它和框架结构做外面的石头墙有本质的区别，如果是一种装饰的石头墙的话，实际上它的荷载是落在混凝土上的。

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　　这是典型的日喀则的工匠能砌出来的的，刚才李兴钢说的时候，我觉得材料有很多形成的时候是建造过程中间形成的结果，我们反对把材料当作一种装饰形成材料所使用。是我们做的一个，只是走到山边上做的一个景观，后面是南加瓦雪山，算起来是躺在那里的桑树。其实很简单，只是把场地平了一下，实际上有很多杂草，然后把它铺上一层白色的碎石。我刚找到几张原来做之前的，反差非常大。
　　这是去年深圳双年展的时候，我们研发一种可以三维折叠的膜，用一种农用的膜在上面种活的草，也就是一公分厚，还可以有半透明的效果，这是我们做的一个KTV宅留给流动人口的效果。这个地方可以看出我们留的几个这个，这个草其实可以形成半透明的效果，概念就不多说了，让没有找到工作的年轻人，有个临时有个看KTV店的工作，路过的人一人交一块钱唱一首歌，大家玩的都很高兴。还有一个是椅子宅，这是数字成型的玻璃钢的，数字成型的，前面是一个公园的椅子，后面是一个无家可归的人，可以睡觉的一个地方，我们叫做椅子宅。这是北京的一个小的餐厅加书店，这个只是我很快放一下，其实我们并没有对哪种不同材料的偏好，在每一个不同的项目上，我们会选择根据他的都市情况，选择不同的材料做法。
　　这是旁边的小时房间。我想说的是我们说材料的时候，其实也不应该忘记，其实之前也有也有一个几年的讨论，就是非材料，非材料也可以认为是特殊的材料，抹煞所有自杀材料质感的做法，或减少材料质量感，在没有表达层次的做法，不是一种具体的做法，是在现有的所有的条件下，对于现有可用到的东西，能够有什么前人没有用到的做法，是我们正在做的第二个码头，这是我们和葡萄牙的一个年轻的建筑师，也是一个组合，跟我们一块合作的。这只是第一期，还没有盖完，这也是船的船工的宿舍。
　　这是尼阳河的接待站，这是刚刚做的，完工大约半年的时候吧。这个房子实际上是一个违章建筑，没经过报批试用，石头和木结构完全用当地传统的方式，石头砌筑加木结构做的。在中国报批的时候，就必须要通过所有的抗震计算，所有的这些，如果用木结构，基本上不可能通过，所以我们只好做了一个违章建筑。这是砌筑的过程，这个石头当时还是很仔细地选了，这个石头的颜色都是特地找到这样的，也是有一点锈蚀的感觉的石头。当然后面还有很多故事。
　　这是在公路边上。这是大的木料，林芝的木头可以随便用，但是不可以运出来，我们做的跨度很大，我们必须把这个木头用现代的方法能够捆绑起来，变成一个组合式的木料。其实我个人更喜欢这种没有刷任何颜色时候的这种比较真实的效果，然后我们负责这个项目的赵阳同学特别想要刷上颜色，偷偷的跑到那刷了很强烈的颜色。我其实很怀疑这个颜色的原因就是，因为它这个颜色过于明确的西藏感。当然有些人认为它看上去更现代，我更多把这个作品，把这个建筑和颜色分开看，把刷颜色作为一个行为艺术，而不作为一个建筑的一部分。从这个角度说，这个颜色也还可以，因为说明它只是一个临时性的作品，所以就意味着之后还可以变成别的颜色。
　　当然，我和我们一个工作室负责这个项目的小伙子，各有各的观点，这也是我们年轻人最有意思的地方，我们可以有不同的观点、有不同的争论，但是最终要实现有意思的建筑，或者说这个建筑能够提出一些关于当代的建筑，关于本地建筑更有意思的问题，我觉得这样的话就更有意思。这就是我们工作室里面，这就是我们这些人！