郑成余

美术馆从某种意义上来说也是一件美术品，或者更具体的说是一件雕塑品。但它却也是美术载体，承载着我们对城市和历史的记忆与理解。但美术作品、雕塑作品我们众所周知，它们的派系很复杂，有写实主义、抽象主义、印象主义、超现实主义、野兽派等。从中国画的派系来说也有工笔画、写意画、丹青画，还有近现代出现的水墨重彩画……所以既然不管美术馆是一件美术作品、雕塑作品也好：首先我们要定位美术馆设计的美术派系，是应该定位于哪个派系，但是哪个派系的设计作品是最符合当地人文及城市环境，这一点是很值得推敲的。

建筑师在美术馆设计中应该注重以下几个方面，第一，一个好的建筑设计是有生命的，它应该和种树一样，根据不同的土壤、不同的气候、不同的水质，来种植不同的树种，如果水土不服，有两个结果：一是树会枯死，二是为了树的存活改变周围环境，改变土质、改变气候，后者的成本不言而喻。所以在美术馆建筑设计上应注意当地的文化意识形态。第二部分是选址，第三是建筑工艺，一个好的建筑形态没有好的建筑工艺去完善的话，那对建筑本身来说是个玩笑。

考虑美术馆与城市是否呼应，有两个解决之道：第一，在欧洲一些国家城市所采取的改造历史建筑的方式，如：法国大皇宫国家美术馆、英国国家美术馆（伦敦国家美术馆）、奥地利国家美术馆等等。既保留了历史建筑，又承载了城市和历史的记忆。我们国家原来事实上也有很多类似的人类的遗产、人文名胜古迹，也可以加以保护和利用，但是如今这些历史建筑都拆的差不多了，所以想走这条路不太现实。

第二个解决之道是，选取合适的地点，这比建筑形式更重要，北京的一些世界大师级的作品，单从建筑来说都是不错的作品，就拿国家大剧院来说，单体建筑简洁明朗，美轮美奂。但是我觉得它长错了地方，它应该在某个海滨城市的海滨临水建筑，它需要周边环境呈现的空旷性，现在它挤在那个密集的地方真的很委屈。哎，北京的几个大型建筑给它们串烧起来还真蛮有意思的，“大裤衩生了的鸟蛋，没生在鸟巢，却掉进了水立方”。事实上，以上世界大师的建筑作品从单体建筑来说都是很不错的一流建筑，但它们却犯了规划性错误。所以美术馆的选址要充分考虑周围环境的因素，让其真正融入整个城市的文脉中。