我家门前有一棵跟清华几乎同龄的大国槐，我喜欢这里的环境不舍得搬家。清华60年代的公寓，两栋楼之间相距差不多有20多米，非常舒服；互相都没有对视的问题，这是我家原来的样子，后来打掉了几个墙就变成这样了，新旧对照，红的都是打掉的墙，都不是承重的墙。这些家具全部都是设计以后定做的，包括灯都是，原来所有的家具全都送光了，大理石的桌子是1.2米乘以1.2米，这是我家的一个情况。这个是用的木头做的格子，基本上我家里就两个颜色，一个是木头的颜色，还有一个是白色。

我家所有的门都是由两块3mm厚的玻璃夹住中间一公分的有机玻璃和一张宣纸，这些格子的交界都是按清代木工做法以45度对角切下来，再拼起来的。非常有难度，这个门相当重，因为我教环境心理学知道，假如这个门的坚固程度就像看起来就这么轻巧的话，人在里面没有安全感，所以我一定要让它能够非常结实。我们再深一点讲，绝大部分在西方受过训练的建筑师、室内设计师，在这样小的一个空间环境，周围有四五个门；他一定是想办法把这个门弄成白颜色的油漆，跟周围的墙一样，说是要跟它协调一致，实际上西方人本是游牧民族，到后来向海洋发展，它还是一种内在的侵略性的心态。中国人不，你既然在这里，我就承认你，我给你加一个门框、一个门边，再把它做成小格子，就有一种三个层次的感觉，然后这个光还是能从两边透光过来不是透明(TRANSPARANT)，是透光的（TRANSLUCENT），因此你感觉到这几个房间互相之间的空间，是在互相流动的，而不是说一个大白门到那就堵死了，所以这是西方人跟中国人思维方法的不同。

我们看这两张椅子，要选这两张椅子脑袋就大了，你看一下这个就知道。我要在这么多椅子里边选。首先这个“出头官帽”椅子它视觉上前面的扶手跟后面的靠背，都是往外面延伸的，视觉上是往外扩张的，就显得空间很小。“出头官帽”椅子它视觉上前面的扶手跟后面的靠背，都是往外面延伸的，视觉上是往外扩张的

我家里的设计就三个“我是”。第一我是一个建筑师，所以我要把所有能打掉的墙都打掉，重新安排平面图。第二我是中国人，我要体现中国文化的内涵，第三，我是现代人，所以体现现代的生活方式。跟刚才一样，十米乘四米这么大的空间，我放两组这样有霸气的椅子椅子，中间放个茶几，其它家具就什么都再也放不下了！

最后设计做到一定程度要往回收，你要能忍，跟武术是一样的，（我从6岁开始学武术基本功，11岁学拳，）一定要能够忍得住。最后选了一个最老实的椅子，你们看这个椅子，它所有的视觉全部都是向内收敛的，所以它在这个地方能够完全呆得住，不会向外扩张。所以我们做设计做到一定的程度一定要“忍”，你可以用三个设计元素的地方，可以只用一个，可以用八个设计元素的地方，可以只用两个。因为这个跟武术一样，人家几拳打过来，你只要点到他的穴道，或者一拳打到他要害，他就安静了，这是一样的道理。