现代主义建筑（图片来源：互联网）

现代主义建筑一次世界大战前后，欧洲因受战争破坏，经济状况不佳。在建筑创作上，迫使建筑师们讲求实效，禁绝浮夸，抑制了大战初期在许多国家尚在流行的古典建筑手法的蔓延。奥地利建筑师路斯在《装饰与罪恶》一书中，要求新建筑实事求是地去掉无谓的浮饰，把人类从繁琐的装饰中解放出来。1910 年他设计的住宅墙面平整光滑，无突出的柱式或线脚，窗子用大片玻璃，并且不加窗棂，干净利落，与传统古典建筑形成鲜明对比，开一代新风。

与路斯同时的还有德国建筑师贝仑斯，第一次把工业厂房的设计升华到艺术领域。1908年他为德国电器公司设计的气轮机制造车间，开创了工业建筑的新面貌。贝氏对新建筑运动的推进影响很大，人们公认的几位现代主义建筑大师，如瑞士的勒·柯布西埃，德国的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗都曾在他的事务所做过他的助手。在贝仑斯的指导下，柯布西埃懂得了新艺术的科技根源，密斯·凡·德·罗继承了贝仑斯严谨的思维和追求典雅美；格罗皮乌斯（包豪斯建筑学校首任校长）则体会了工业化的深远意义。

赖特“草原住宅” “美国人住宅” “流水别墅”。赖特从事公共建筑的创作，早期的约翰逊制蜡公司，中后期的古跟海姆博物馆和普赖斯大楼，都是引人瞩目的大型工程。特别是古跟海姆博物馆，建造于纽约，赖特一反当年自己创造的有机理论，我行我素，不与环境协调，引起一些人的非议。不过，该管在参观线路的组织上，在对残疾人的照顾方面颇有开创精神。

二次世界大战后，特别是欧美诸国经济复苏的50 年代，各国建筑师的创作活动增多，设计思想十分活跃。现代主义建筑的设计原则（即上述四位大师设计理论的综合提炼）被建筑界同行普遍接受，并通过各自实践而有所创造与发展。四位大师左右欧美建筑界的形势逐渐被多元化所代替，多元化取代了由少数大师垄断的国际论坛。较著名的有：1 以讲求“人情味”和地方风格著称的芬兰建筑师阿尔托。他的创作以当地盛产的木材为主要建筑材料，给人以柔和、多情并与环境紧密结合的意境。他不喜欢大体量的庞然大物，对于那些不得不用大空间解决的房屋，他都主张化整为零，尽量玲珑一些，使人感到亲切一些。珊纳特赛罗镇中新主楼是其代表作。

2 追求粗矿风格的“粗野主义”。前面已介绍过的勒·柯布西埃设计的马赛公寓是其开端，英国建筑师斯特林和戈文是其支持者。兰跟姆住宅和莱斯特大学工程馆，是他们的代表作。“粗野主义”不纯追求建筑风格的粗纩豪放，对建筑功能的组织，他们也有一些理论…

3 讲求技术精美，是密斯·凡·德·罗一生的追求，终身不渝。战后，他继续坚持这种风格的创造，并吸引了一批追随者，小沙里宁是继承这种风格的重要代表。通用汽车技术中心是他和父亲老沙里宁共同创作的，但小是主要创作人，“密斯风格”的继承与发展。

4 追求典雅。致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的古典美感。盛行于美国，代表人物有约翰逊、斯东和美籍日裔建筑师山崎实，音泽雅马萨基。由于这种风格使人产生庄严与秩序感，美国官方办公建筑和金融业大楼喜欢采用。有斯东设计的美国驻新德里大使馆和1958 年布鲁塞尔世界博览会美国馆，雅马萨基设计的美国韦恩州立大学麦格拉格纪念会议中心和1964 年西雅图世界博览会中的科学馆等，是典雅主义风格的著名代表。

5 标榜高科技时代的“机器美”、“结构美”。持此种观点的人主张用最新的材料，如高强钢材、硬铝合金、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配、拆卸与改建的房屋。玻璃幕墙是他们最爱采用的构造手段和表现形式。玻璃幕墙是同战后玻璃工业的发展（隔热、反射），化学工业的发展（密封条与垫圈），空调技术的发展（外围薄壁但能保证冬暖夏凉）和机械化施工技术的发展分不开的。由于它和那么多现代工业息息相关，因此，它的应用于建筑会使人联想到这是现代科学技术进步的反映。（被称为继艾菲尔铁塔之后在巴黎建成的又一座划时代纪念碑的蓬皮杜国家艺术与文化中心是其作品）。

6 讲求个性与象征。持这种观点的人认为，建筑设计应有自己的个性，每一项新的设计项目，都是一次个人的精彩表演，绝不能与他人雷同。二战后，勒·柯布西埃就是一个极力主张个性与象征的先锋。朗香教堂是他与众不同的既有个性又有宗教象征的典型作品。

小沙里宁（环球航空公司侯机楼）。

悉尼歌剧院（丹麦建筑师伍重）。

华裔美籍建筑师贝律铭擅长设计高层建筑与文化建筑。早年受格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗影响较深，设计了不少具有“密斯风格”的大楼。他擅长在钢筋混凝土中显露才华，并且十分注重与环境的协调呼应。他说；“要是你在一个原有城市中建造，特别是在城市中的古老部分中建造，你必须尊重城市的原有结构，正如织补一块衣料或挂毯一样。”华盛顿国立艺术馆东馆，既有现代建筑的新意，又与原有环境紧密协调相得益彰，是贝律铭卓越才能的具体体现。

现代主义建筑（图片来源：互联网）

现代主义建筑（图片来源：互联网）

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