坂茂是目前深受关注的日本建筑师，被誉为“材料大王”、绿色建筑师。他的设计带有明显的实验倾向,同时他也关注人类社会问题。他还说过：“作为一个建筑师，我设计了美丽的建筑。但同时，建筑师应有社会责任感”。对坂茂来说，社会责任感意味着使用一些容易得到的、廉价且可循环使用的材料，例如硬纸管，竹子，泥砖和橡胶树，体现了他的“绿色”观念。

1 思想解读

坂茂少年时爱好造型艺术品，1977年进入南加州建筑学院学习，1984年毕业于纽约古柏联盟。他对脆弱的材料很感兴趣，并一贯秉承环保、轻盈的建筑理念，这与他的成长历程是分不开的。从孩童时代起，他就自然而然地认为“把东西丢掉是一种浪费”，这种对资源浪费的担心激发了他运用可再生材料作为建筑原料的创作灵感，同时也影响了他后来的建筑创作思想的形成。

1.1 极少主义

极少主义风格、西方中产阶级审美情趣和价值观是构成坂茂设计思想的重要精神谱系。少，不是无，而是对“多”的否定，在“有”的前提下的简约与净化。当物体的所有组成部分、所有细节以及所有连接都被减少或压缩到极致时，便会拥有这种特点。坂茂的作品便有这种去掉非本质元素的特性：外形简单，施工工艺精湛，内部空间开敞而富于变化，整体风格纯净、典雅，通过简练的建筑艺术处理，表达更丰富的内涵。

1.2 材料的运用

在建筑界，坂茂以大胆使用最廉价、最脆弱的材料而闻名。日本神户大地震时，他仅用一天时间，为失去家园的灾民盖起了一座纸筒教堂；2006年，他用中国竹编帽子的方式设计的法国蓬皮杜中心新馆，从其他153名竞争对手中脱颖而出；他还提出用传真纸筒芯代替钢筋水泥的想法……坂茂对这些看似“出位”的材料的娴熟驾驭能力是其有别于其他同时代建筑师的闪光点。

与其它材料相比，纸是坂茂采用最多也是运用最好的材料。坂茂所采用的纸是具有环保功能的传真纸芯，这种纸芯经过防水、防火及覆膜处理，并进行了严格的强度测试，非常适合建造小体量临时建筑。1989年，坂茂在名古屋的设计博览会上实现了他的第一个纸建筑——纸凉亭，此后，他还设计了纸集装箱美术馆、纸住宅、纸教堂、纸桥等一系列作品，其中超级纸屋（日本馆）在2000年德国汉诺威世界博览会上获奖。

1.3 环保和人文主义

坂茂不仅是国际知名的建筑师，亦是一位人道主义者，他曾说过：“二十世纪的建筑大师为大众建造公共建筑，而冷战后一代的建筑师应该为少数人服务，例如种族冲突的受害者和无家可归的人。”美国《TIME》杂志曾经评价，坂茂也许比今天很多做玻璃和钢铁建筑的人更接近老旧的现代主义者的理想。“坂茂想让大众能够得到美好的东西，包括最贫穷者。”

在坂茂看来，选择低成本的材料与技术并非纯粹风格的需要，而是他对社会尤其是对弱势群体服务方式的实际体现。大量的低成本住宅使关怀具有现实的可行性，而这一点是我们谈论建构时较少考虑到的。坂茂还认为，在建筑临时住宅时应该斟酌材料与技术的使用，要考虑到一旦住户搬走，这些房屋能得到回收和再利用。

坂茂的建筑理念也反映了日本人普遍具有的生态与环保意识。当然，廉价材料建筑的意义不仅仅在于环保，还因为它建造周期短、施工便利，为解决人类居住问题提供了一条便捷的途径。

2 作品分析

可以说，坂茂是一位“沉迷”于各种材料实验的另类建筑师。他设计过一些混凝土小住宅和集合住宅，但更多设计的是特殊材料建筑物，如家具住宅和无墙住宅等，这其中他驾驭最娴熟的是纸建筑。他所涉及的建筑类型也很多，有住宅、教堂、博物馆、图书馆、商场等。下面仅取其有代表性的几件作品作浅要分析。

2.1 2/5住宅（2/5 House）

一个方盒子，四面围墙，界定出简洁的居住空间，两个主要的室内空间体块又界定出前庭、中庭、后庭，2/5住宅，名如其形（图1～3）。

2/5住宅的平面非常规整，开间15m，进深25m，进深方向又被分为大小相等的五个部分，这是其最显著的特色。材料主要是钢构件和玻璃，钢构件与玻璃幕墙有机结合在一起，形成单纯、简洁的形体，给人以鲜明的感觉。在入口处设卷帘门，当没有人、车进入时，形成一道屏障与外界相隔，加强“方盒子”的完整性，营造一个相对静谧的环境氛围。卫生间、浴室同样设卷帘，无人使用时保证住宅内部整体的通透性，放下卷帘也可以灵活的满足私密性要求。

从整体造型看，住宅融入现代庭院元素，以直线围合，三个等大的庭院使住宅具有秩序，而各庭院内部处理又不尽相同，统一中有变化。由室外到室内要经过前庭院，它承担着空间过渡的任务，并沟通了室内空间与外部环境，开放性较大。中庭院位于室内空间之间，成为家庭成员日常生活中的交通枢纽。事实上，两室内空间之间的视线是完全通透的，大玻璃窗之间通过中庭的联系作用，室内外互相融合，使住宅内部相当开敞。后庭院位于住宅端部，因而比较安静，可供家庭成员独处或静思，成为建筑相对独立的一部分。

透视2/5住宅，与其说坂茂营造了现代庭院的秩序美，倒不如说这种尝试是对传统庭院

2.2 帘墙住宅（Curtain Wall House）

帘墙住宅设计于1995年，业主是一名摄影师，它坐落于日本东京板桥区，占地面积76m2，建筑面积180m2。住宅地处人口密集的街市，用地十分紧张，但坂茂匠心独运，使住宅的造型与地形完美契合（图4~5）。

住宅有两道“外墙”，外侧的一道为窗帘，因其不具有一般住宅外墙的功能，故在内侧增设一道玻璃移门，用以挡风遮雨及隔音，移门的透明性使住宅得以享有最佳的视野和光线，可移动性则保证了良好的通风效果。通过硬质玻璃与软质窗帘的巧妙结合，完成了从私密、半私密到公众性的过渡。窗帘开启时，内外一体；窗帘闭合时，内部另有风情。住宅结构简易，每层仅由四根柱子承重，与上扬大屋顶的结合共同造就了建筑的轻盈之感。整栋住宅从地面、柱子到屋顶均选用防水耐晒的材料，这是由其开敞性所决定的。

作为住宅而言，理应能够保护主人的隐私。但是，帘墙住宅却具有非同一般的通透性，其主立面全部赤裸地面对街道，内部房间也仅有几道简单的隔墙分开。事实上，坂茂设计的这座住宅确实是得到业主的授意，可以说它是两人通力合作的结果。由于房间的地板相当高，阳台又挑出街面非常深，所以路人其实很难看到住宅内部，也不易攀进室内，所要防备的只是人们对住宅的眼光。

2.3 纸教堂（Paper Church）

纸教堂是在1995年日本神户大地震之后不久建立的，原址的Takatori教堂已在地震中被烧毁。考虑到灾后的经济状况，教堂旨在建立一种成本低，装配简易的结构，以便为地震受害者提供简易的礼拜场所。教堂原本是作为一座临时建筑物搭建的，然而这座用纸管做成的教堂至今依然发挥功用（图6～8）。

纸教堂如其名称，最大的特点在于它的材料。58个高度为5m、直径为330mm的纸管排列成椭圆形，支撑起类似于帐篷的白色薄膜结构屋顶，使室内具有均匀柔和的照度。椭圆形平面的外围又由一系列透明的玻璃立窗围合成一个扩大的矩形。纸管由厚度为15mm的层层叠叠的再生纸组成，沿椭圆形长轴的纸管由入口一侧向圣坛一侧由疏渐密，在圣坛后密实成墙，给予空间以轴向感。在纸管排列距离较大的入口一侧可以保证市民进入，并且加强内部与外部空间的连续性。因此，当门是打开的时候，教堂的内部空间会延伸到外部，同时内外空间也由后来加上去的屋顶分隔开来。

纸教堂对材料成功运用的意义在于为简易建筑的快速建造提供了新的思路，这无疑突破了人们对传统围合材料的依赖。（注：纸教堂现在已经迁至台湾，据报道，在日本没有留下任何痕迹。）

2.4超级纸屋——日本馆（Mega Paper Building—The Japanese Pavilion）

坂茂在2000年汉诺威世博会日本馆的设计中似乎已将纸在建筑上的应用发挥到了极至。日本馆的一切围护结构和支撑体系均由纸膜、纸筒构成，建筑物也因此呈现出一种别致的轻盈与纯净，再结合可回收材料带来的环保理念，超级纸屋真切地呈现了世博会“人·自然· 技术”的主题（图9～11）。

尽管日本馆在建造过程中遇到了更换工程师、工期耽搁、材料安全受怀疑等一系列问题，但毋庸置疑，日本馆是纸建筑领域的一次伟大跨越。展馆建筑面积3600m2，长73.8m，宽25m，最高处达15.9m。因着狭长的基地，坂茂用12.5m粗的经回收加工的纸料制成纸筒, 这些纸筒呈网状交叉形成高低起伏的长条状三维曲面, 一个巨大的矩形、圆或者曲面都最大限度的扩展了艺术简化的可能性。在白天，自然光经过半透明纸窗的过滤构成柔和宜人的室内光环境；在夜晚，纸窗又是呈现神奇光影的“屏幕”。

日本馆在体现世博会主题的同时也再现了日本的文化传统和创新精神。基于日本“人天合一”的观念和对自然材料的偏爱，该展馆吸取了日本传统住屋中的“屏障”——木格纸门窗的意匠。

与普通建筑不同的是，超级纸屋在五个月的展期过后拆除，其绝大部分材料可以回收再利用，它并不是一个最终产品，而是一个持续的过程。因而可以说，日本馆是建造、拆毁和再生的象征。