建筑师赖军

我们在新办公楼改造的项目中一直贯穿整个设计施工过程的理念来源于两个方面，其一是对当前城市与建设的思考，其二是对传统文化的理解和认知。

我们认为在旧城市肌理中植入新片断的过程总是会带来阵痛，其激烈程度犹如人体会排斥来自外界的移植器官，这种阵痛目前广泛的存在于整个中国甚至全世界的城市化进程中。作为一个时代发展反映到建设活动上的必然产物，这种阵痛的存在是合理而有意义的。作为建筑师，我们不希望在面对新旧矛盾冲突的时候仅仅执著于止痛或以一种暧昧的看似柔和的态度来对待改变，而应该在阵痛之后着手建立一种新的秩序，一种恰如其分的处理新旧矛盾的秩序，以达到最终和谐共生的目的。而建立这种秩序的依据依然存在于传统之中，需要我们来挖掘。

佟麟阁路位于北京西城区南部，处于长安街与宣武门西大街之间，我们的新办公楼选址就在这条街的西侧，其改造之前是北京电视技术研究所，自带一个院子，是典型的八十年代办公楼。我们发现佟麟阁路一带建设的成分极具多样性，街道两边有大片面临拆迁的破旧的并被原住民广泛加建改建的四合院，其间分布有六七十年代的多层住宅，九十年代末的高层商住公寓，庞大的政府机构（新华社），中西结合的教堂，甚至还有一个用古罗马柱式装饰外墙的菜市场。

如同全国各地许多正在不断建设中的地域一样，这些建设于不同时期不同风格不同功能的建筑在两条主要城市干道的夹缝中依循着旧有城市肌理生长着，看似混乱并且互相之间毫无关联的建设行为却衍生出一种奇妙的秩序，被原住民认同接受，成为他们生活中不可或缺的一部分。因为它们的形成和生长符合现代社会文化背景，是该时期各个方面因素综合作用的结果。如同千百年前由个体无组织建造行为形成的聚落一样，这些不断改变并持续发展着的建设正在使该地域形成一种新时代背景下的聚落，并注定在千百年之后成为被后人研究的历史。新的建设总是每天都在发生，新的秩序也在不断的建立，所以与其像一些恋父情节严重的人一样喊几句诸如保护历史整旧如旧等无关痛痒的口号不如以一个建筑师谦恭的态度审时度势正确的认知，面向未来的建设。

面对这样一个特定却在某种意义上来说具有适普性的背境下的改造工程，我们希望可以延续该地域已经形成的秩序，不破坏原有街道多样性的空间形态，包容这里的每一个片断，将它们作为一段段历史，而不是有选择性的进行所谓的修复。新楼依然如同旧址一样安静的退在街道里侧，用院子将办公空间与街市隔离开来，保留原来入口体量关系的同时做简单的处理增强进入场所的领域感。我们认为这样才能真正体现尊重历史的客观意义。

具体到建设活动中，我们的灵感和手法则来源于对我国传统文化追寻，因为重新确立对文化和传统的认知是避免多样性遭灭绝的前提。
现代语境下，对文化和传统的认知需要创造性的思维，传统不能因循固有的形式而存在，需要符合当代的和未来的美学特征，在新的形式下，传统文化才能焕发生机，如同经历一次由茧化蝶的过程。

基于这些，我们在建设过程中以当代简约风格强化视觉艺术表现，并尝试运用抽象的方式作为传统文化的隐喻，摆脱单纯符号化片断造成的苍白和无力。水，竹，山，院，等等这些在意念里与中国传统文化意境紧密结合在一起的事物所传达的精神层面上的东西才是我们追求并试图创造的领域。行走于建筑内外，并由自上而下的体验过程中文化得以传承，生生不息。

改造中一些部分的思考

幕   墙

东西方文化的差异体现在东方人喜欢朦胧，而西方人喜欢更加直接的方式。这种东方的朦胧感既体现在空间处理上（比如过渡的廊下空间），也体现在表皮的形式上。我们希望的效果是从外面平视时表皮尽量不被视线穿透，造成室内不可见的神秘感，同时又希望在大厅中能够充满自然的光线。基于以上两点的考虑，我们想到使用鱼鳞穿孔板来实现幕墙部分的设计。

鱼鳞穿孔板异于普通穿孔板的地方在于一般的穿孔板是一次冲孔，直接冲掉所需部分，剩下完整的孔型；而鱼鳞穿孔板则是冲压两次工序，先冲三边再压一边，这样板材不完全通透，压制的一边形成一个角度，这样的话水平视线可以受到阻隔而阳光却可以沿着入射角度照进大厅。

整个幕墙是一个完整体系，概念上就像由一张平整的纸经过切割折叠形成，在启承转合的交接关系中一个平面转化为一组生动的空间。

玻璃肋板

具体到建设活动中，我们的灵感和手法则来源于对我国传统文化的追溯，因为在现代语境下，对文化和传统的认知需要创造性的思维，传统不能因循固有的形式而存在，需要符合当代的和未来的美学特征。玻璃肋板上的荷花图案正是基于这一点做的一种尝试。墨荷是极具传统色彩的，历朝历代被众多的艺术家以不同的表现形式刻画，而我们恰恰希望可以用一种全新的美学语法汇来诠释一个古老的题材。

随着计算机技术在各个领域不断地被越来越广泛地运用，一个新的时代来临了，映射到设计领域的是一种严谨公式化的美学概念。我们借助计算机重新定义了荷花图案肌理的组成元素，将它们像素化，重新排列整合。由于制作技术及原理的区别使最终呈现在我们眼前的墨荷不同于以往而具有时代性。

背面则用红色的郁金香，正反两面截然不同的效果也试图想表达中西交融的一个理念。

休闲区

希望公司成员之间能建立一种平等互进的关系，所以我们尝试在公司里的一些地方营造出近乎于家的感觉，一种不同于大空间办公的空间氛围。

在这些地方我们希望可以满足公司成员休闲娱乐方面的一些需求。这样的空间所用到的围合材料都是比较近人的，用了触感很好的欧松板或者密度板，板与板之间交错拼接的方式也完全不同于办公空间的尺度。同时地台、景窗等多出现在家庭空间里的小元素也在这里可以找到。我们希望公司成员在这里可以真正的将心情放松下来，咂一口香茗或者咖啡，享受片刻的宁静。

门 厅

门厅设计中没有花哨的造型，没有多变的色彩，有的只是厚重的白墙，轻盈的黑色背景，一汪静水，水中若现的石块，还有“竹林”……混凝土砌成的长方形水池，以现代平面构成布置的混凝土“石块”，用化工合成纤维布做成的竹子，还有不知名的高弹性织物做成的背景墙。虽然每一样都是现代工艺的产物，但是将这些组织在一起使人们钩起对中国传统建筑中意境的一点回忆。

水池中的石块除了营造气氛，还有功能性的作用，石块的高度分为两种，通过对水面高度的控制使高矮两种石块分别浮出水面，当少量的“高”石块露出水面时可作展览的展台，当水位下降露出大量的石块时水池就成了一个可以举办展览聚会的活动场所。 

莲花灯

五层在设计家具和灯具时考虑为设计师提供一个轻松有活力的办公空间 。办公桌根据人体工程学全部被设计成异型曲线，在给设计师提供舒适环境的同时，开敞的格局又创造了大量交流的可能。照明的灯具与桌子设计成为一体，像一朵朵莲花从桌面生长出来直至顶棚，为这个空间提供充足的照明，更增添了无限的活力。

图书室

图书室中不再有传统意义的一排排书架，取而代之的是一面书墙，分隔了图书室与办公空间。所有的书都被布置在“墙”上，提高了寻找与检索的效率。曲线的造型与异型的办公桌协调有秩。书架的横向隔板上下错动，来源于竹林中竹节上下交织的机理。书架沿周边布置，留给读者舒适的看书和讨论空间。