北京朝阳门银河购物中心效果图（图片来源：百度）

 参数化主义设计，看待设计对象，有其独到的视角。现代主义之前的古典主义设计，建筑师聚焦在凝固不动的建筑上（Construct Edifice），因而建筑师的大量功夫都局限在了对墙，窗，柱等这些基本设计元素的处理上，因而出现了在这些元素上，奢华繁复的古典主义装饰风格。现代主义开始认识并重视空间这个概念，（Configure Space），于是他们把设计重点聚焦在了空间上，对墙，窗，柱这些基本设计元素的处理，是以制造空间为目的的。也正因为空间这个概念，建筑师从视野里只有孤立死板的建筑，房屋，开始重视各实体之间的关系。极简主义正是强调空间概念的典型代表，它最大化的表现空间，而把其他元素简约到极致。而参数化主义站到了更高的层面，引入了 “场”(Field)这个概念，如何理解这个 “场”？试想“雁过留痕”，“水荡涟漪”，进入设计空间的任何物体，都彼此互动，对空间形成一个场。Schumacher（2010）举了一个直升机飞过麦田上空的画面为例，它并不是在麦田的画面里，添加一架直升机的简单组合，而是有直升机飞过，并掀起一股麦浪的生动画面。古典主义，现代主义，和参数化主义看待设计主体的视角，可以用“Gestalt 视觉感知心理”的理论来解析。在著名的Gestalt视觉成像原则中，有一条著名的 “图形背景感知”（Figure Ground Perception）原，应用到设计中，即面对同样的设计任务和要求，如果空间和建筑设计实体是互相依存的二元对应关系，以哪个为关注的设计主体或者基本出发点，另一方就引退为辅，侧重不同，对事物的认识就很不一样。在设计中，它最终会从风格中体现出来。古典主义关注构成建筑的实体，现代主义聚焦在空间上，而参数化主义更注重两者的互动。同时，参数化主义还考虑到了受众的视觉感知心理 (psychology of perception)，即设计的最终效果，并不完全取决于设计对象本身，还取决于受众的体验。这是一种认识论（Epistemology）上的根本转变，如果说在传统设计风格中，对世界的认识是一种“客观存在”，那么参数化主义更多的偏向了世界同时存在于主体的感知中，因而建筑也是受众的主观体验和理解。因为加入了这个坐标的考虑，建筑师把设计对象放到了动态的 “场” 空间在考虑。这个“场”概念，使参数化主义高度重视设计的“全局观”，“整体性”。这就决定了，在解决设计问题时，参数化主义具有根本不同的处理方式。比如对待所谓“和谐”，参数化主义建筑师，对A如何与B和谐，景观如何与建筑和谐，外观如何于室内设计和谐等问题，完全不同于传统理念。参数化主义是把这些看似独立分割的元素，在设计中统一考虑，而且认为各部分之间是动态存在的。比如在广州歌剧院的设计中，两块“石头”（大小功能厅）不是孤立于环境存在，景观设计是主体建筑的自然延伸，比如，流水冲刷石头，同时石头对流沙也存在一个作用，水流和石头又共同对流沙塑形，于是成就了从歌剧院主体向外自然伸展的建筑外景观。进入大厅，内部设计也相当流畅，每一处过度都力求有铺陈和交代，这就是所谓的“连续渐变”。所有流线的伸展，空间的展开，仿佛顺应着流水的驱动力 (Water Force)，去了该去的方向。Schumacher（2010）打了个比喻，比如进入森林,如树林变得越来越密集,于是可以判断，我们正越走越深，如果阳光乍现,树林稀疏,可能就到了丛林的边缘,另外从河流的走向,路径的宽窄都能辅助方位的判断.并不需要刻意规化东西南北即各种标识，使泾渭分明。在一个场空间内，人对建筑每一步的感知，会自然成为接下来对建筑走向及功能纵深发现的基础，参数化主义建筑师，充分考虑了人的感知心理（psychology of perception），并将其应用到设计中（Schumacher, 2010)。

 形式与功能的关系，在建筑设计中是一个不能避免的永恒话题。 一开始就已经提到，参数化主义不是以追求前卫的造型为目的，而忽视功能。如果有人质疑，是因为还停留在以僵化几何模式的实体论层面，对功能进行期待。参数化主义对功能有了更新层次的理解，以适应新的社会生活形态对功能的崭新要求。

比如根据参数化原则，它要打破简单重复。首先在美学层面，是在追求变化和趣味。在心理学上，简单重复是厌倦的根源，从而形成所谓的审美疲劳。

在更深层次上，避免重复，实际是蕴含了对功能的考虑。简单重复在功能上是在扼杀选择性。比如一幢大楼，经过规则几何图形的简单复制，最多出现几种户型。一种户型里面，再经过简单复制，于是出现了大小不同的功能分区。而所谓功能分区，又是长期生活方式中总结出的套路。举一个极端的例子，如果住房没有厨房，显然是不能被完全接受的。但实际上现代生活方式的变化，可能确实有一些住户，厨房并不是必须，三餐可能都在餐厅解决，因为对厨房的要求就停留在旧有生活方式内，参数化主义设计的结果，就会体现出在这种功能上弱化，提供更灵活，有选择性的空间。在中国，多少人买了房需要打墙改造，进行革命性的装修，不正是所谓传统功能观念不适应个性化要求的一个体现，参数化主义会极具前瞻性的和新的社会生活形态接轨，这也是现代社会多元化价值观在建筑理念和实践中的一个体现。

再来看看扎哈事务所的北京银河购物中心项目，既没围墙，也没有正门和侧门，一楼基本上是流线型的全开放式，它把功能体现在，在北京这样的大城市，面对如此一幢大体量的建筑，不论你从哪个方向来，都能方便进入大厦，而不需要被“入口”朝向限制，而绕大圈子进入大厦。参数设计无非是对功能有超“常规”的考虑，这种设计也是为了支持更个性化，人性化的方便生活方式。

 当你进入扎哈事务所设计的BMW的新工厂，你很难找到有清楚隔断，全封闭的办公室，里面强烈的未来世界的设计格局，再一次体现了电脑，网络技术支持下的无纸办公理念，一条网线，一部电脑，坐在哪里都可以即时办公，因而催生了不少灵活机动的办公空间设计。你也很难见到具有强烈权力象征意味的总经理办公室，厂长室诸如此类的设计。这顺应了BMW需要体现的打破集权式管理模式，让各部门在办公环境上体现更好的沟通和互动。扎哈事务所给BMW的设计，也证明了参数化主义能够充分适应这些意识形态的转变，并在建筑设计中体现出来。

参数化主义的基本设计观和实践原则，决定了它独特的优越性。它最能适应巨变的社会生活形态下，对建筑的崭新要求，并把握未来建筑的走向。

Schumacher(2009)认为，哥特式，文艺复兴，巴洛克，新古典主义，历史折中主义，现代主义，这些都是建筑设计史上，里程碑式的风格（Epochal Style），他们在不同时期，开创了建筑设计的新纪元。他进而前瞻性地指出，参数化主义，这种崭新卓越的建筑风格，最可能接过现代主义大旗，开创建筑设计新纪元，它的崛起，正在承担起这一使命。之所以大胆作此推断， Schumacher做了如下阐释。

一种革命性的风格的发展，需要有技术和社会形态的革命为客观历史条件，同时还取决于它在多大程度上，能够体现并满足这种变革。

以现代主义的诞生为例，今天参数化主义正面临着相似的历史机遇。

众所周知，工业革命为现代主义风格的出现奠定了客观技术条件。工业制造工艺，工业制造体系，新的建筑材料等突破性的发展使现代主义建筑设计，能够从受制于古典主义时代的工匠工艺和以石材为主的建材限制的客观条件下走出来，于是才有了以现代主义风格为特征的外形及审美模式的突破。同时在当时的民主大众社会（Democratic Mass Society），追求平均主义的新意识形态下，表现在建筑设计领域，于是产生了大批，标准化，具可复制性的“批量建筑”。实质上这是新的社会意识形态对建筑设计领域的影响，或者建筑设计领域对这种变化作出的反应。可以说，现代主义风格是当时社会生活形态发展的必然产物。

今天电脑数字化和工程技术的发展，为全新的建筑风格的崛起创造了客观条件。

加上网络技术的应用，我们今天的生活和工作方式，甚至思维和行为方式都在发生着革命性的变化，地球越来越平，全球一体化使国与国之间，地区与地区之间交流更加频繁，在意识形态内，自我意识的觉醒，对多元价值观的尊重等等，都给建筑设计提出了崭新的要求，需要体现并适应这种变化。象其他领域的革命一样，一个新建筑时代呼之欲出。 

而继现代主义风格，虽然一度出现过如后现代主义，解构主义这些相对创新的风格，但是实践证明，他们只是在现代主义的框架内，注入了新鲜空气，于是如昙花一现，渐行渐远，并没能成为现代主义的接力棒。

建筑设计的革命，最显而易见的是体现在各种风格的演进。在一种风格内部，随时间，它在发展完善，这是一个量变的过程，同时更体现在不同风格之间的过度，到彻底颠覆旧的风格，形成质变。

回顾扎哈哈迪德事务所的建筑研究和实践，早期的作品具有解构主义特征，但是它经历了一个从解构主义到今天参数化主义的过度。在解构主义风格里，已经开始打破传统设计里，几何图形的简单组合，而讲究各个部分之间的穿插，交错等等。但是锋利突兀的菱角，和尖锐的线面，更容易给人造成混乱感，平滑流动的线条更具可塑性，自然，流畅。参数化主义风格，更能适应新形式下，对建筑的要求。因而扎哈事务所，从早期解构主义中慢慢蜕变，开始了探索和实践参数化主义的历程，十几年这种风格连续不变，至今没有更具号召力的风格诞生，同时它也没有被其他风格吞并，反而在褒贬不一里，慢慢成熟，实践参数化主义的建筑师队伍也不段壮大，本文开篇即从学术，实践多个方面介绍了这种现状。它正体现了参数化主义的生命力。

可以讲以往那些开创设计新纪元的风格，往往是在一定历史时期，技术高度发展，同时崭新的社会生活形态取代了习以为常的传统，从而推动了全新设计观的诞生。但参数化主义不同，它显示了它更为超前富于创造力的一面。比如现代主义风格是工业化的结果，而参数化主义的理念是建筑师大胆的想象在前，然后一直等待着时机成熟，这就是为什么扎哈事务所的设计在相当长时期停留在纸上，不要说建成，就是精确出图都困难，所以难以真正推广。应该讲，是电脑数字技术的深度推广和工程技术的发展，两者推波助澜，成就了扎哈事务所的建筑理想，随后，这种崭新的风格，又进一步挑战数字化技术和工程技术，形成了风格和技术之间的良性互动，彼此促进（Schumacher,2004）。从此角度，参数化主义对于建筑发展的贡献尤其值得书写一笔，因为它是在新的社会生活形态下，超前的思维在等待技术时机的成熟，让建筑从想象中站起来，变成现实。而现代主义风格是客观条件催生的风格。

正如本文开篇即指出，一种崭新设计观的诞生，不是一个偶然的现象，它对客观世界的影响是一个从量变到质变的过程，当这种思维模式和实践广泛渗透到各个领域，新的世界就最终脱颖而出。Schumacher认为参数化主义其实已经普遍存在，在其他实用设计领域，比如日用品，家具，工业设计等，参数化主义其实已经被更广泛的实践和接受。较其他领域，客观现实对建筑设计有更严格的要求，即使如此，经过大批参数化主义建筑师十几年的探索和广泛实践，已经证明：参数化主义设计不仅实用于强调个性化的文化公用建筑，同样适用于其他建筑类型，比如购物中心，大型写字楼，在规模上，不仅适用于大型建筑，也实用于私人别墅，小型流动展馆。参数化主义已经越来越深入我们生活。世界在无声的改变，从物质世界到社会形态的革命性转变，参数化主义的诞生和崛起，正是这种转变在建筑设计领域的体现，一个新建筑时代正在到来。