“出名要趁早”，对于马岩松也不例外。他在耶鲁大学时，是扎哈·哈迪德的门下，因设计的纽约新世贸中心“浮游之岛”而被关注。

2005年，是马岩松的幸运年，刚过30岁生日，喜得贵子，取名“墨冰”，且在世纪坛

做了一个关于“墨冰”的装置，三卡车的黑冰，从山东装来，一天就化了，还拍了它被化的全过程。最近，他挂着红领巾的造型还刚刚上了《时尚健康》的封面，还为某个时尚杂志拍了一组照片，主题以中国是为元素，做一个作品。借了一套古人的衣服，据说是金城武在《十面埋伏》里穿的，站在完全未来的空间里。在他认为，人的适应力是非常强的。一个古代的人，一样可以去适应未来的空间。

最重要的是，马岩松今年有几个设计作品已经开建。一个私人的、被命名为“上升别墅”正在建，还有红螺湖会所，建在水面上的一个建筑正要建。“原来给业主设计过别墅，他们认为好，但不敢弄，花不起时间去培育消费者，简单弄一个就能卖。那个会所是别人去谈的合同，我再出现，在还模糊的状态下，就给盖了。”

马岩松的事务所现在十个人左右，有些拥挤零乱。他说：“正在装修新的办公楼，过一段时间就搬到东四那边去。”那天他穿着脱鞋、休闲装，坐在今日家园楼下的一个西餐厅里，就像个还没成熟的孩子，不知天高地厚。问他最近在干什么，他说：“正要在帮一个同学做一套首饰设计。”在他认为，除了技术层面的东西，都是相通的。听说设计大剧院的安德鲁最近也在做珠宝设计。马岩松说自己不是个好学生，兴趣一直广泛，学过音乐，做过电影梦，做珠宝设计不过是小试牛刀。

这个70年代出生的建筑师，比起中青年建筑师，他的举动有些另类。他的事务所取名为“MAD”，寓意“疯狂”。给很多城市做过设计竞赛，但是都没盖起来。他说“城市意志，就是长官意志。建筑师是一个规则下的工作，做为建筑师无法改变城市意志。但就像医生似的，不能说爱吃什么就给你吃什么，还得给你打几针吧。”

建筑师马岩松

2006年

1988年，纽约MOMA艺术馆，很有眼光的把扎哈、库哈斯、艾森曼这些人放在一起，曾经举行过一个展览，向世界建筑界发出了声音。马岩松说：“我做的都是观念上有挑战的作品，不过现在还没有到我们这一代建筑师说话的时候，明年会有一些年轻建筑师回国，准备要集体发出一些声音。”

马岩松现在赋予自己很强的使命感。他说：“我回来一两年，以后人肯定会多起来，多了就可以发声。凭什么？把什么样的建筑师放在一起？谁来判断？教父就是定这个标准的，可能是我要去干这事了。”

　2006年，MAD想代表中国新一代建筑师，计划办国际巡展——“与密斯对话”。从2月开始到7月，半年时间，选了北京、东京、巴黎、纽约、伦敦、威尼斯等地，从北京开始，再回到北京。有的已经联系好地方。“我们出去，不是讲作品怎么样，而是希望开始一些讨论，在我之前的那些建筑师或者电影导演，都是迎合国际兴趣，自己早年的兴趣早就忘了，建筑就是四合院，电影就是古装，因为国际评论家现在还对这个感兴趣，那是鉴于国际评论界对于中国现状还不了解，现代的城市问题，心理问题，谁关心啊？像荷兰，MVDRDV，没有人再去关心老建筑，他们也有古城堡。我希望把这个标准建立起来，如果很多人都去追逐这个标准，那么会反过来影响社会，现在需要建立不同的标准，跟世界对话，必须让世界知道有人发出声音来了，有人表示不同意见了，有人有想法了。”

建筑师马岩松作品

 “牛建筑师都不太说”

“英雄是什么？大家都怕死，但是他不怕。英雄不是别人说的嘛？这个社会需要榜样。另一方面，也有责任，不是为了死而死，是有意义的，肯定有人要做这件事，你天天重复做没有创意的项目，什么时候是个转折呢？”马岩松说。

扎哈·哈迪德、艾森曼都是马岩松的老师，但都是老了才被世界认可。马岩松说：“有些东西注定了你早期是不被人关注的。他们俩对我影响挺大的，他们都是英雄，在别人看来也是。他们实现了别人没法实现的梦想，别人付出不了，他们付出了。这么多年，他们不仅具有系统的知识，对自己要做什么很清楚，不是为了不同而这样。世界不认可，但他们自己早就认可自己了。一开始人家以为你扎哈在干嘛呢？你是在玩呢？非主流的。现在大家都去研究他们早期的作品。”

“譬如扎哈，你说她是哪个国家的？伦敦？纽约？所有文化都是混合的，分得出是哪个地方的吗？她最早被提出来，是因为有人讨论她这个人，怎么出现这种人了？建筑是有意图的。首先是一种现象，适应社会，慢慢就朝这个方向发展了。”马岩松认为：一个有观点的人，是值得尊敬的。不过牛建筑师都不太说，都是直接拿作品。他希望自己双管齐下。

建筑师马岩松作品