中国工程院院士、建筑大师程泰宁

程泰宁是我国著名的建筑大师，在世界建筑师大会上，“当代中国建筑展”展出我国50年来的50项优秀作品里，程泰宁一人就有三项入选，获建筑创作成就奖。2004年程泰宁获“梁思成建筑奖”，次年当选为中国工程院院士。

“现在中国的建筑师创作很困难，因为不但要面对不合理的规划条件还要考虑业主和领导的喜好，但建筑建成后是要面对整个社会和历史的！”中国工程院院士程泰宁在出席“设计的力量——建筑大师海南行”活动时讲道。借着此次活动，程泰宁根据自己多年在建筑设计领域积累的心得和实例，深入浅出的道出了自己眼中“设计的力量”。

程泰宁把“设计的力量”分为两个方面，一个是“无限的选择”，一个是“有限的选择”。“无限”体现在建筑创作过程中思想与建筑设计的碰撞，地貌、环境、民俗、文化等都是取之不尽的待以整合的创作资源；“有限”则使得建筑创作困难不断，不合理的规划条件、业主和领导的喜好等因素限制着设计师的思维。

在博物馆建筑中，程泰宁列出了他所参与设计的浙江美术馆、四川建川博物馆战俘馆、龙泉青瓷博物馆、绍兴鲁迅纪念馆等。程泰宁说，在设计战俘馆时，他阅读了大量关于战俘的资料文献，体会到战俘完全不是常人想象的那样无忠不贞，他们的内心世界是相当复杂的，这些都体会都拓展了程泰宁的创作的思维。建筑成型后，整个建筑无论是在窄巷、牢笼、放风院以及高窗、采光孔的设计上，都仍保持着方整锐利的形态，以隐喻不屈战俘的坚贞品格。

在酒店建筑里，程泰宁拿同在杭州的黄龙酒店与杭州国际假日酒店做了对比。黄龙酒店无论在整体风貌还是内部构造上，都迎合了西湖美景，显得不突兀、不协调；而国际假日就采用了新材、新技术，是按照西方建筑形式打造的时尚摩登之物。

在剧院建筑中，程泰宁反复强调了“沟通”这个词，他举例说，在设计非洲加纳国际剧院时，我们充分考虑到了当地的文化背景，并且尊重他们的国情，所以在建成后加方非常满意，并且把国家大剧院印在了加纳的纸币上以表纪念。在设计宁夏大剧院时同样和当地政府做了大量的沟通工作，最终考虑了当地风俗，我们把伊斯兰文化融入了其中。

说到“设计的力量”是“有限”时，程泰宁说：“现在中国的建筑师创作很困难，因为不但要面对不合理的规划条件还要考虑业主和领导的喜好，但建筑建成后是要面对整个社会和历史的！”

但他还是愿意主动去化解这其中的矛盾，“每件作品都是我们共同的作品，而这些作品是要面对历史的。”程泰宁说，他会和业主、领导进行沟通，让他们看到建筑不仅是建筑。

除此之外，程泰宁在一些有自己“想法”的业主或领导面前会准备几套设计方案，当然，从一至三套看来，在他眼里是满意-合适-接受的递减关系，而造价通常却是递增的。

但是在这些“有限选择”的作品里，也有程泰宁喜欢的，比如南京博物院。南京博物院一期工程是上世纪三十年代由世界建筑大师级人物、梁启超的儿子梁思成先生设计建造的，笔直的中轴线穿过博物院，抬头便是一座辽式大屋顶的大殿。程泰宁在自己原先的方案与当地有关部门提出的方案中博弈后，选择了后者，“虽不炫但融合的恰如其分”。

程泰宁说，很多好的设计理念都是在考虑其功能性和环境要求后才衍生出来的，但好的作品不仅仅是这么简单，对社会、对历史必须有一个交代才行，“超过了我的底线，我宁愿不做，承认失败。”