在设计完海牙社会事务部大楼（Ministry of Social Affairs 1990年）之后，赫茨伯格发生了重大转变，他不再坚持那么严格的结构主义了，不断减少的预算、建筑师权威性的减弱（建筑师无法控制一切，包括材料的选择）、保温隔热要求的提高（使得暴露构造无法解决热桥问题）、女儿对海牙社会事务部大楼的评论（她觉得这是一幢漂亮的建筑物，但认为它缺乏第二主旋律），使得结构被迫隐藏在立面之后，这样细部的数量减少，立面的自由度增加，第二主旋律得以实现。这都体现在布雷德的夏斯剧院（Chassé Theatre in Breda 1995年 图11），因为他发现“对于业主而言，细部的意义已经退化到了难以置信的地步。对此的一种反应是要击败它，要以这样的一种方式来引入戏剧性的空间要素，以至于对细部的注意力就消失了。”这些引人注目的空间要素，包括了那些精彩的楼梯、挡板和走道。它们构成了优美的第二主旋律，使沉重的第一主旋律变得相形见绌了。结果就使得建筑物更让人激动了，而且最重要的是更活跃了。

图13 《风格》（Stijl）杂志的增刊《Mécano》

作为“十九世纪结构理性主义的最后继承人”，本斯姆&克劳威尔事务所（firm of Benthem Crouwel Architekten）相信，多余的细部将会打乱他们在建筑物和细部使用上所努力形成的平衡。这就导致了一种平衡的细部体系，在其中每个细部都必须是合适的、清楚的，但都是不起眼的。他们的注意力不是放在精美设计的单一细部上，而是集中在他们认为是真正重要的那些方面，例如建筑物的功能性、平面的清晰度及其空间性。细部是根据立面概念而合乎逻辑得出的，美观，就如同细部处理一样，必须是一个逻辑上的结果。例如在斯基浦机场西航站楼（Terminal West at Schiphol Airport 1993年 图12）中，通过倾斜地设置柱子以及使用越来越脆弱的分枝，12.6米的跨度在楼板标高处就减至6.3米、到屋面处再减至3.15米，这样大厅就形成了一种令人激动的空间。柱子与柱础之间、柱子与空间结构之间的联结，也都强调出了构造设计上的空间性。包括所有细部在内的所有构造，无论如何吸引人，都会被他们随后简化成一个完全合乎逻辑的整体，而美学在这个整体中几乎只是个副产品而已。

图14 鹿特丹的私人住宅兼工作室

迈肯努事务所（Mecanoo）的名称让人联想起1921年范·杜伊斯堡出版的《风格》（Stijl）杂志的增刊《Mécano》（图13），实际上他们也非常崇拜风格派，1991年建成的位于鹿特丹的私人住宅兼工作室（private house and studio in Rotterdam 图14），基本上就是风格派的翻版，这也反映了荷兰现代主义建筑思想的根深蒂固。但随后由于受到西扎（Alvaro Siza）和日本的影响而发生了明显的转变，他们不再追求由独立表皮所构成的体量，而覆盖着单一材料的塑性体量成为了主角。在这种情况下，转角细部就变得尤为重要了，因为材料之间的过渡必须是完全连续的。在乌得勒支职业教育大学经济管理系大楼（Faculty of Economics and Management, Utrecht University of professional education 1995年 图15）中，细部再次成为了实用性事物，吸引人们注意力的不是窗洞或是墙体的收头，而是立面的构图，而这正是迈肯努事务所所期望的。每个立面，包括外部和内院上，都获得了一种自己的氛围，这就使这些立面变得更为冷静。

图15 乌得勒支职业教育大学经济管理系大楼