在建筑内庭里做山石景观，一般有两大类：一类是设置置石，选择较少的石精心点置，形成突出的特置石或山石组景，创造出特定的意境；另一类是叠砌假山。根据具体的空间环境，将所选的石料重新组合叠砌，形成新的假山景观，再与水体、绿化、建筑小品等要素共同组织庭园环境，将室外自然环境引入室内，烘托出内庭的自然氛围。在假山石的设计手法中，设计师们一直在探索，经过目前的实践与总结，笔者认为主要有几大类的设计手法，在这里具体分析一下。

一、传统程式与借鉴

在建筑内庭中，有许多经典的做法是将传统园林的山石做法引入到室内庭园，或者选取其中的某一部分。也有较大型的内庭空间，以叠石掇山模仿自然界中的山石，来营造自然的室外空间氛围。前者这种做法虽然比较传统，但是放在现代感十足的酒店与饭店中，却有另一种传统与现代共融的体会。后者自然景观的再现，让人们在人工环境中能够欣赏到大自然的美。这种方法往往着眼于一些司空见惯的常用技法，老法新用，但由于结合了新型的建筑空间，产生了新的视觉感受，注入了新的理解并得到了充分的表现，从而产生了新的造型与视觉效果。

图1

同时借鉴传统假山的做法能创造优美的意境，许多优秀的作品，无论摹拟真山的全貌或截取真山的一角，都能够以小尺度山体创造天然地貌的意境，在很小的地段上展现山林的气势。古典假山规模尺度较小，要表现真山水气势，就需要采用扩大空间感的手法，创造人产生幻觉的环境。一般通过亭、桥、植物等分隔，遮挡空间，控制视距、视角视域，使人在心理上产生幻觉，创造环境气氛。而视距、视角的控制也有于山势的创造。这些手法的纳入，并加以变通，创新，十分有利于山石景观意境的表达与深化。

图2

最典型的是建筑大师贝聿铭的作品香山饭店，由于贝氏对江南园林的热爱与深刻理解，他在建筑中庭入口处做了假山景观。此处景观完全是对传统园林假山石手法的借鉴，借助传统的太湖石与影壁墙，营造江南园林与地域特点，意境美不言而喻。但由于放置在传统与现代相互结合的建筑空间语言里，能让人产生另一种新意，及审美的愉悦感。内庭四季厅中的太湖石，是贝氏亲自挑选具有传统美的太湖石，将其放置于影壁的圆形窗洞之后，借用了园林的借景手法，将太湖石独成一景，利用了太湖石的瘦、漏、透、皱的古典之美，渲染了中国传统建筑的氛围与意境（见图1）。某酒店大堂内设计了一处绿化景观，以山石为主点缀绿化，手法是传统的叠石掇山，营造自然的山石绿化氛围，在中厅位置设计了较大体量的山石风景，使简洁的人工环境多了一份自然的生机（见图2）。有些酒店的中庭设计的是更园林式的景观，除了传统的山石，还会配以自然的流水和曲桥，丰富视觉增加情趣（见图3）。

图3

二、重组与形态

在传统手法的基础上，为适应新的人工环境，自然形态的假山石必须要重新提炼形式语言，即对客观自然形的重新感知中悟得新的造型语言。传统的程式毕竟是有限的，自然美却是无限的。设计师应该抛开束缚，打破陈规的限制，从自然中吸取新的造型，创造新的山石景观。

优秀的山石景观不仅模仿自然，而且需加以改造，创造新的艺术造型。对自然的概括、提炼，甚至剪裁或取舍重组，或者可以将其分解，选取并强化某一方面的内容，进行淋漓尽致地发挥，并使其更为单纯与强化。在这一过程中，客观形体的特征被典型化，甚至通过夸张和变形处理，使其特点更加突出，并根据设计意图及室内庭园环境条件，把山体的各局部形态进行重组，使设计形象既不拘泥于客观形体的具体特征，又不是凭空捏造，无中生有。同时，把大自然山水的气质、灵性表现出来，力求达到形神兼备，以形传神。

图4