本文通过部分实例分析了在城市中心区、历史文化地区、自然景区的遗址博物馆建筑，并探索博物馆利用地下空间达到与周边环境协调的不同表现手法。随着可持续发展思想的不断深化，基于现代空间手法的灵活运用以及科学技术的有力支持，博物馆建筑利用地下空间创造良好的外部与内部空间环境，并完善与拓展自身功能成为其发展的一种趋势。文章是对博物馆建筑设计的这种新思路的初探。

一、 博物馆建筑拓展及其地下空间利用的适应性。

博物馆建筑是人类物质文明和精神文明精粹的载体。从真正意义上的博物馆出现到现在约200年间，它已经历了深刻的演变。尤其是20世纪以来，人们对博物馆建筑的认识日趋丰富，博物馆自身的功能日趋复合化。博物馆建筑在沿袭传统模式的同时，常常会有一些会议，观察、图书，甚至餐饮、商业、娱乐等服务设施加入其中，无形中成为某种文化综合体的代名词。正如瑞士建筑师马里奥·博塔所说，"在当今时代，博物馆正扮演着与过去的神庙相类似的社会功能。"

随着城市与社会的发展，博物馆建筑建筑中一般适宜从地上转入地下的空间为展厅、展品库房、服务用房、设备机房、停车场等。尤其是作为博物馆主体的展示空间与收藏空间两大部分，在地下均有良好的适应性。

博物馆建筑是人类物质文明和精神文明精粹的载体（图片来源：百度）

从建筑空间环境和使用特征角度看，地下空间具有温度稳定性、隔离性（防风尘、隔噪声、减震、遮光等）、防护性和抗震性等特征。同时，在地面空间紧缺的情况下，成为保护地面自然风貌和人文历史景观的有效手段。如果能充分利用地下空间的优势，得到满意的建筑功能和环境质量的和谐统一，开发利用地下空间对于博物馆建筑来说，其积极的作用是不言而喻的。

二、 博物馆建筑利用地下空间实践的几种类型

 建筑形式是建筑理念的外在表现。近几年可持续发展思想在各个领域的不断深化，建筑师从整体区域的角度着手，更加重视建筑作为环境的一部分而对其产生的互动影响。城市发展已经和正在证明，以高层建筑和高架道路为标志的城市向上部发展，都有一定的负面作用，不是扩展城市空间的最佳选择。而城市地下空间在扩大城市空间容量和提高城市环境质量方面，有着广阔的发展前景。基于现代空间手法的灵活运用和技术措施的有力保证，博物馆建筑刻意地开发利用地下部分，以尊重环境，创造令人耳目一新的内部与外部和上部与下部空间，成为博物馆建筑的一种发展趋势。

由此可见，博物馆建筑开发利用地下空间的趋势源自于社会的发展，并与时代的需求相一致。

 1、 城市改造、更新和发展的需要

在不断改造、更新和发展的过程中，建筑密度过度，没有足够的开敞空间，是很多城市面临的问题。特别在城市中心区，这个问题尤为突出。博物馆建筑对地下空间的适应性使得建筑对空间的利用有较大灵活性。这种情况下，博物馆建筑利用地下空间，将地面主动让出以缓解城市空间的紧张状态。如建筑师凯文·罗奇（Kevin Riche）设计的奥克兰市立博物馆（Oakland Museum,1968）位于美国奥克兰市商业中心。建筑不仅将大部分体量埋入地下，而且在阶梯状的屋顶平台上种植植物，被誉为"带有高差的公园"，为城市提供了良好的景观。

城市中心区的博物馆建筑在树立自身形象的同时，还重视市民的参与性，体现在建筑空间与街道形态的融合与优化。由詹姆斯·斯特林设计的德国斯图加特美术新馆通过一条自东向西绕过建筑中央下沉陈列庭园的公共步行道，将建筑两侧有高差的道路联系起来。这条步行道结合直线与曲线的坡道在不断变化当中与下沉庭园的雕塑艺术品相遇，成为一条充满趣味的交通路线，使市民能够更多地感受到美术馆的艺术魅力。美术馆成功地将城市道路引入建筑内部，以完全开放的格局融入城市当中，成为城市景观的一个有机部分。该建筑的成功设计也为建筑师赢得了1981年的普利策奖。

相当数量的国家或省市级博物馆建在城市中心区，而且规模比较大。建筑往往要求具有一定的标志性，但并非只有宏大的体量才足以展示建筑的纪念性。根据城市肌理和建筑师的设计思路，还可以采用另一种方式表达个性：削弱自峰的存在，为市民在拥挤、喧嚣的都市环境中提供放松的开敞空间。这种谦虚的姿态已经博得了市民的喜爱，产生令人瞩目的效果。

博物馆的周围将会高楼林立（图片来源：百度）

美国洛杉矶当代艺术博物馆位于一片新规划的金融行政中心，不久，博物馆的周围将会高楼林立。在摩天大楼包围的"混凝土峡谷"之中，博物馆应该发挥文化建筑的亲和力，创造迥异于周围冷漠的环境气氛。而且，博物馆在楼群包围的广场中，更应该是一座雕塑。这便是日本建筑师矶崎新对该博物馆的理解和定位。他把建筑分解成若干片段，围绕下沉式内院组织成封闭的格局。博物馆的入口便从这里到达。地上部分的3层为行政办公和图书馆，地下层是展览空间和地下供货层，还有3层地下停车场。博物馆在大尺度、大规模的都市空间中，为人们赢得一处宜人的具有文化氛围的休憩空间。

我国的上海博物馆新馆位于市中心的人民广场，与市政府办公楼相对，位置比较重要。建筑师邢同和根据建筑的空间环境、建筑气势和内外关系，积极利用地下空间配合城市中心广场的尺度。建筑地上部分主要是展示空间，地下是行政办公、库房、机房等辅助用房。地上和地下的面积基本相当。利用地下空间成功地塑博物馆建筑形象，其做法不失为一较好的例子。

2、 保存地面原有历史环境的需要

人们已经越来越认识到保护"人类的记忆"的重要性，文物、古迹都属于这种值得"记忆"的内容。历史文化地区的博物馆理应维护传统的历史氛围，并且使建筑具有时代精神。有时，博物馆的大体量需要借助地下空间达到要求。

法国巴黎的卢浮宫是世界著名的宫殿之一。早在1793年，这里开始向公众开放，成为艺术博物馆，但其中始终存在很多诸如休息、交通、库房、后勤等问题。在既无发展用地，原有古典建筑又必须保持原貌的条件下，建筑贝聿铭完成了卢浮宫扩建工程。他巧妙地利用卢浮宫围合的拿破伦广场，在广场下的空间中容纳了全部扩建内容。由于把观众活动和服务用房集中安排到这里，卢浮宫本身就可以全部被用做陈列馆，成功地解决了原来展厅及贮藏空间缺乏和交通流线曲折迂回的难题。为解决采光和入口布置问题，建筑师仅在广场正中卢浮宫两条主要轴线的交点上设计了一座全玻璃的金字塔，并以此为主入口，和谐地融入古典建筑氛围当中，完好地维护了卢浮宫自身的形象，成为古典建筑进行现代化改造的典范。

日本奈良摄影美术馆（Nara City Museum of Photography,1990）毗邻国宝级文物新药师寺，其周围的传统街区完好地保存着奈良的景观特征和古老氛围。建筑师要通过该博物馆表达过去与现在并存的建筑理念，但在手法上首先是尊重这里的固有环境。博物馆的大部分置于地下，地上部分只布置了入口大厅和茶室。深远而低悬的庑殿式屋顶在体量和形式上与新药师寺相得益彰。

2000年结题的国家自然科学基金研究项目，由清华大学建筑学院关肇邺教授主持的天安门广场优化研究项目中，中国革命历史博物馆的改扩建方案也充分利用了地下空间。博物馆位于天空门广场东侧，周围已经没有发展用地。改扩建主要是通过内院的利用和综合开发地下空间来解决，将绝大部分体量都置于地下。

带给人"曲径通幽处、禅房花木深"的意境（图片来源：百度）

3、 保存地面自然风貌的需要

在自然景区，博物馆为了尽量减少人工构筑物对自然的入侵和破坏，向地下发展是建筑师惯用的手法。建筑师贝聿铭设计的日本滋贺县美浦博物馆（Miho Museum,Shigaraki,Japan,1997）可谓典型的例子。建筑位于山峦起伏，丛林密布的自然保护区中。考虑到环境因素，贝聿铭一改往日博物馆建筑规整的几何形式，而采用小体量、分散化的布局，将85%的体量建在地下。到达博物馆的过程仿佛是《桃花源记》中渔夫的经历。参观者需要穿过山丘内的专用隧道，突然眼前豁然开朗，一座空悬在山谷上的斜拉桥通向不远处绿树掩映中的博物馆，带给人"曲径通幽处、禅房花木深"的意境。

 甘肃省的敦煌莫高窟文物研究保存，展览中心处于另一种风景当中，它位于戈壁滩沙漠，与莫高窟遥遥相望。为了不破坏大漠意境，日本建筑师三栖邦博、浜田明彦等确定了建筑与地形一体化的构思方向，将基地选择在高差为5-6m的起伏平缓的丘陵上。建筑大部分埋入沙漠中，谦逊的姿态不仅与外部环境融为一体。而且在这种不良气候地区，地下空间良好的热稳定性和填充闭性有利于建筑内部环境的调和，节能效益明显。

4、 遗址展示和保护的需要

遗址文物保护的观念是现代人的基本素质，各国政府在有关遗址保护方面都制定有明确而严格的规定。由于地上遗址不可移动，遗址博物馆在展出这类遗址时，必须开发地下空间，这是遗址埋藏位置的客观性决定的。

博物馆的设计根据遗址的埋藏情况而定，利用遗址地区特有的氛围和地形特征塑造形象。我国的广州市南越王墓博物馆位于广州市繁华的街道一侧。落落大方的红砂岩墙壁，在市井生活中显得超凡脱俗。参观者通过临街综合楼内的直跑大楼梯上到墓葬层，不仅解决了基地内15m的高差，而且与街道的喧嚣隔离，形成一处静谧的庭园环境。连廊将遗址厅和展厅有机连结，为遗址的展示营造出良好的室外氛围。遗址厅伏斗形玻璃盖像绿地中一块熠熠发光的瑰宝，明确表达了自身的功能。

遗址区内的博物馆在运用地下空间时，不仅仅为了缩小建筑体量，而且还利用地下空间渲染遗址原发的空间气氛，加深博物馆的场所精神。

日本著名建筑师安藤忠雄设计的日本大阪飞鸟博物馆（Historical Museum,Osaka,Japan,1994）位于大阪一处古墓冢众多的山林之中。为了尽量减少对已有环境构成的干扰，博物馆大部分形体隐埋于地下，而且使得参观者能够真切地感受到古代时期的风俗和祭祀观念。安藤采用抽象简洁的大台阶与景观塔为参观者提供观赏周围环境全景的场所。两者作为室外空间制高点形成对比，具有强烈的纪念性效果。博物馆室内具有典型古王陵风格?quot;锁孔形"展示空间暗示出遗址的存在。

汉斯·霍莱因设计的法国火山学博物馆（Volcanos Museum,France,）具有强烈的仪式性和象征性特征。博物馆位于在历史上曾有过火山活动的自然区域。建筑的大部分空间掩埋在地下，以保全基地周边可资料学考证的地理、地貌环境，使人清晰地观赏到历史上残留的自然火山现象的宏大场面。而且，通过地下洞穴的营造，人们可以真切地感受到火山现象与大地本身的密切关联。博物馆的核心是一个由地下千起的总高度近22m的圆锥体，锥体顶端被截成平顶。这个高大、单一、集中的窨既是博物馆的入口大厅，又是地下呈发散状自由布局的洞穴群的组织枢纽。锥体外表饰以当地黑色的火山岩；内侧嵌入金色的金属箔。这一空间从形式的运用到内外材质、色彩的转换都给人以炽热火山口的强烈空间意象。该主题的博物馆强调强大的自然力量和与人类的关系，通过自然现象使人类得到启示，从而了解自然规律。

遗址的生动性和历史感给博物馆增添异彩。非遗址博物馆在建设中遇到遗址，都会不失时机地将遗址加入到参观线路中。如卢浮宫扩建工程、澳门博物馆，都恰到好处地将遗址组织进展览之中。

三、 博物馆地下空间利用发展动因的小结

博物馆建筑地下空间的开发利用从最初功能方面的需要，发展到现在利用地下空间以缓解和调整城市空间紧张和凌乱的问题，刻意营造独特的展示气氛以及节能和生态计划等。在不到半个世纪的时间内，地下空间的博物馆建筑中的作用和地位就显示出巨大的变化。

目前，博物馆建筑地下空间已经展示出独特的魅力，其潜力还有待进一步挖掘，需要不断优化和完善现有设计手法和施工技术。从上述的实践分类与实例分析看，博物馆建筑地下空间利用的发展动因可归纳为以下四个方面。

1、 环境意识的丰富多元

当代社会的环境意识正在不断加强，因此达到建筑与环境的充分融合是建筑师追求的目标。在城市中心区、历史文化地区、自然景区的博物馆以及遗址博物馆，它们的外部环境具有各自的秩序和特点。其中一部分博物馆是通过地下空间的利用，在环境中求得适合自身的存在方式。这种得体的、具有亲和力的表达方法已经得到人们广泛的接受和欢迎，并且为地区环境向良性方向发展做出贡献。

 2、 建筑设计手法的开拓创新

由于地下空间与室外地坪的特殊关系，博物馆建筑在功能布局、流线组织、空间构成以及与地上部分的衔接等方面都要有所考虑。为了打破地下空间在土壤包围中形成的封闭性特征，建筑师借助阳光、树木、流木等自然因素的引入，使空间更加生动并呈现出自由，开放的气氛。而且建筑师还利用地下空间的内在意义与特点，配合博物馆展览的主题渲染室内空间气氛。

3、 地下空间优势互补利用

 根据博物馆的功能特点，地下空间良好的热稳定性、安全性和防灾功能使得博物馆建筑在地下空间中具有良好的适应性，从而与现代建筑注重生态与节能的趋势相一致。

 4、 技术手段的完备及应用

 在技术设备方面，地下空间的建造，使用与地上空间关注的问题有所不同。而且，博物馆对室内环境的要求较高，在良好的地下环境中，离不开先进的技术手段和精良的设备支持。因此，在施工水平、技术设施等方面还需继续发展创新。

在我国，由于经济、技术水平的制约以及人们对博物馆在认识上存在的偏颇，致使博物馆建筑地下空间的利用发展缓慢。通常的认识是地下空间建造费用高、施工工艺强，一旦处理不好将给博物馆日后的使用带来很大麻烦。而人们对博物馆的形象盲目追求高大、标志性，不考虑周边环境的特点，也使得博物馆建筑的地下空间利用没有得到足够的重视。相信随着经济与社会的发展，人们对地下空间的利用会有正确的认识，从而推进博物馆建筑设计在地 与地下空间中都会有更大的灵活性、适应性和自由度。

目前，博物馆建筑地下空间的利用可谓多姿多彩。在现代建筑设计理念的指导下，以现代科技为保障，一定会有更多的好作品出现。