日本著名建筑师安藤忠雄，是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。上海是安藤忠雄来得最多的中国城市，他对上海的印象非常好，认为上海是一座非常有活力、非常好的城市。关于上海世博会，他的评价是，仅仅做一些有趣的建筑是不够的，首先应该解决的是交通和环境的问题。

安藤忠雄（图片来源：百度）

早在几年前，安藤忠雄就在自己的作品集中这样写道：“上海在燃烧。2005年的今天，大概没有哪个城市像上海这样充满活力且日新月异吧。同样对于一名生活在亚洲的建筑师而言，上海实在是一个充满活力的、戏剧性的舞台。”安藤忠雄在上海的项目一个接一个，上海是他到的最多的中国城市。尽管对上海印象不错，但对缺少顶级建筑师作品的上海建筑，他却没什么好印象。安藤忠雄说：“我们看到的上海建筑，没有多少是属于上海的。”他认为症结在于上海发展和城市节奏比较快，出现了快速的城市发展状态。“在这样的高楼丛林里，无法看到是在哪一个城市。建筑本来是辨别城市的一种记号，但现在这种记号的作用在消失。”
　　唯有外滩建筑入了他的法眼。“上世纪30年代风格的外滩建筑群，才是上海的经典。”安藤忠雄说，“上海有很多商业建筑，但是能够真正体验文化的，能够感受上海历史的建筑所创造的空间，相对来说是非常贫瘠的。我们看到外滩是上海的一个文化沉淀，人们去外滩的时候，也希望找到和自己的体验发生联系的地方，自己感兴趣的地方。”安藤忠雄也希望自己在上海做的设计，能实现这样一些空间。“我们在上海做的项目，要与上海的历史对话。我希望做的建筑是能反映当地原有的环境，能够形成强烈的共鸣的这么一种建筑形式。”上海国际设计中心是安藤忠雄在上海接的第一单活。安藤忠雄建筑设计的高度通常不会超过十二三层。而这一次，主楼有24层，高达99米，对他来说也是一个挑战。安藤忠雄说：“体现上海元素、历史记忆，并不一定要借助某种符号，比如上海国际设计中心的围合感，如四合院、石库门的整体性，就有很强的上海味道和东方味道。”但上海国际设计中心作为上海第一幢造型不对称的高层建筑，人们却有些失望，认为安藤忠雄的设计水平不如从前。
　　安藤忠雄绝对是位人本主义者，他反感商业建筑。他指出，如火如荼的“现代建筑”，让我们失去了人类最重要的场所——“风景”。“上海自上世纪90年代以来，几乎所有的建筑都模仿了美国的商业建筑，而这些建筑往往并不考虑周围环境。建筑是城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。如果要问我上海怎样，我倒想反问那些建筑师，他们觉得怎样。”

上海国际设计中心是安藤忠雄在上海接的第一单活（图片来源：百度）

安藤忠雄认为现在中国的建筑设计急需考虑环境，否则建筑物就会是毫无意义的复制品甚至是垃圾。“城市除了人工外，还跟自然、环境紧密相关。”勒·柯布西耶提出的“绿色、阳光和空间”影响了他；敬重规划现代巴黎城市的奥斯曼，规划现代大阪的关一市长。20多岁的安藤忠雄就走进大阪城市规划官员办公室，提交城市建设方案。当时城市建设高楼多，绿地少，安藤建议对所有楼顶进行绿化。但城市规划官员认为他的方案永远不切实际。而这些被看作不切实际的方案，安藤忠雄在上世纪90年代后期用在了东京同润会青山公寓改建项目中。安藤忠雄对环境保护的关注，往往让他更像城市建设规划师。他说俯瞰东京城区除了林立的高楼，还是高楼，“看不见一草一木。希望上海不要重蹈东京的覆辙”。安藤忠雄用东京的发展，提醒今日的上海。
　　“建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联。建筑师行业的责任非常重大，所做的东西都是要留下来的。”安藤忠雄认为建筑是人与自然之间的中介，所以他乐于将建筑设计成能和自然互动的几何形，让人重归大自然。

上海外滩建筑（图片来源：百度）

2009年年底，安藤忠雄设计的上海建筑文化中心在嘉定马陆镇奠基，仍然沿用混凝土外观，外形则是两个长方形。3层高、5000平方米大的建筑周围有葡萄种植园，还有河流穿越。安藤忠雄想将建筑和环境融合的试验带到上海、带到中国——安藤忠雄为上海设计的首座“水景剧院”嘉定·保利大剧院于本月动工，2013年年底竣工。这座投资7亿元人民币、有5万平方米的大剧院，让人更多期待的是剧院与水景，建筑与自然、环境的呼应。
　　“我觉得建筑都是有功能的，功能是面向现在的。同时又有些人到建筑里是体验空间的。他们希望寻求超越建筑本身的东西。我们必须要同时满足这两方面的需求。功能和技术是相关联的，精神性的东西是和历史、文化、地域、中国人的人生观相关的。我接受西洋文化，又从日本学到很多东西，对我来讲，在中国做事必须要面对中国的传统文化。”安藤忠雄说。