妹岛和世的建筑标签

作为日本建筑大师伊东丰雄的弟子，妹岛和世从她步入建筑界的那一刻起，就显示出非同常人的建筑趣味和设计禀赋——她，绝不是庸脂俗粉。

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1992年，她设计的“森林的别墅”是空旷和幻象的完美结合。她总能成功地将台子、衣柜、床等家具外化为建筑物本身。室内的柜子有时候又是门，产生了模棱两可的视觉效果，在视觉上“欺骗”着你，却又给人惊喜的愉悦。挂在墙壁上的门盒打开时，外部的风景展示如室内电影，因而门又同时具有窗的功能，而当它们都关闭起来时，整个别墅又有如迷宫，空洞的环形走廊是静止和封闭的，似乎要把一切都包裹起来。

“森林的别墅”太奇特了，为妹岛和世赢得了最初的声誉。她不同凡俗的设计为人们所津津乐道。为Oogaki设计的多媒体工作室(1995-1996)就是特立独行的一例。在这个作品中，她将建筑主体埋入地下，在地面上只留出弧形翘起的屋顶，用这样一种妹岛自己的方式完成了她对空间的理解——在空旷中裸露。

 和安藤忠雄一样，显而易见，妹岛和世也有一种禅宗式的洁癖，相信极少就是极多的建筑学真理。形式极度简约，后期的妹岛和世作品，简单来说，常常就是个方盒子带着一些不同大小的窗子(比如德国Zollverein管理和设计学校大楼)，或者几个盒子的叠加(比如刚刚落成的纽约现代美术馆新馆)，白色，安藤忠雄式的清水混凝土加上超薄的玻璃，轻盈、飘逸，就是妹岛和世的建筑标签。

 当然，也有非方盒子的例外。2009年的Okurayama公寓采用了在SANAA设计史上并不多见的曲线，从空中俯瞰，像拼图版上的两块拼图。室内空间较之于方盒子显然有了更多的可能性。还有同一年设计的“蜿蜒的帐篷”，顶上像一层薄膜，又像空中流动的水。西泽立卫喜欢的公共空间在这里成了“公开空间”， 几根同样弯曲仿佛植物茎条的金属杆子支撑着顶棚，将妹岛标志性的轻逸性发挥到了极至，人们可以随意地在这里喝喝咖啡，度过一个悠闲的下午。

 妹岛和世觉得这个作品和她以前的作品都不一样，是她对自然和材质全新思考的产物，她说：“这个大帐篷的顶是用铝做的，在树与树之间流动，从空中看就像是烟雾在树林间散去。帐篷在场地间自然地起伏，它是我们头顶的天空。它可不是一成不变的，它会随着天气的变化而变化，和环境融为一体。它没有墙壁的包围，视线通透，它就是自然田野的一部分。”