当妹岛和世遭遇西泽立卫

妹岛和世的师傅：伊东丰雄（图片来源：百度）

当妹岛和世遭遇西泽立卫，SANAA的建筑风格逐渐定型，并深刻地影响着更年轻一代的日本建筑师。

两个人的合作因为伊东丰雄。那一年，西泽立卫还在读研究生，为解构主义建筑风潮和伊东丰雄的设计所吸引，以临时工的身份来到伊东丰雄建筑设计事务所打工，其目的不是薪水，而是手艺、心灵和锻炼。正巧，妹岛和世刚刚从伊东丰雄事务所独立出来成立了属于自己的妹岛和世建筑设计事务所，但偶尔也会回老师兼老东家那儿坐坐，结果，两个年轻人一拍即合。

妹岛和世的设计令西泽立卫暗暗吃惊，他在想，这是个什么样的设计师呢？风格细腻而大胆，平和之中却暗藏玄机，这不正是自己所追求的建筑吗？于是，刚刚起步的妹岛和世事务所里多了一位生力军。那时候，西泽立卫两头忙，伊东丰雄那儿空下来的时候，他就跑到妹岛和世事务所，帮妹岛和世出谋划策。

5年后，即1995年，两个合作日益密切的建筑师成立了SANAA。他们的作品总被拿来作为“极少主义”的典范，除了形式简约，颜色上也力求统一，地面，墙，屋顶都是白色，玻璃则往往为半透明，从这样的玻璃望出去，如烟如雾，朦朦胧胧的，恰是东方内敛的神韵。

但参观者不要被它的表象所欺骗了。简约不等于简单，妹岛和世作品的内部空间绝不单一。妹岛和世和西泽立卫合伙之后，西泽立卫负责的内部设计被日本建筑评论家五十岚太郎比喻为“变焦相机”。变焦相机可以调整焦距，从而呈现出不同视觉冲击力的影像，西泽立卫的设计也是如此，他设计的公共空间简洁但不呆板，就像日本的一杯绿茶或者小津安二郎的电影，需要你慢慢品味。

比如获得威尼斯金狮奖的金泽21世纪美术馆吧。这里没有一般美术馆的主入口和次入口的分别，而是像公园一样设置了东南西北四个入口；360度透明开放的超薄玻璃幕墙，不会阻挡室外的风景，光透过玻璃均匀地投射在室内。虽然没有“蜿蜒的帐篷”那么极端，但是其开放性仍然不言而喻。

在室内，在巨大的圆形中，19个大小不同的立方体房间分割着这个大圆，其实并不复杂。可是不知道为什么，身临其境的游客会告诉你，仿佛有一种非凡的魔力，在不同的房间里欣赏，或者在走廊里体味进出不同房间的不同体验，感受不同角度射入的阳光，都会让你感动莫名，最主要的是，一种难得的平和心态，就像是朝圣。