●为什么要去跟很糟糕的东西和谐？

笔者：对您来说，北京是否是一个像您这样的建筑师自由发挥、实现梦想的空间？

哈迪德：在北京，在艺术上进行试验并得出非常好的构思是有可能的，但也仍然有诸如高度的硬性规定，不是可以彻底为所欲为的。这里可不是什么“西部荒野”。北京很令人兴奋，因为它的体量、它能够接纳的野心。很多地方都在大兴土木，这跟西方不一样，西方不是每天、随时都在盖房子。

扎哈·哈迪得设计：迪拜歌剧院（图片来源：中奢网）

笔者：在一个地方设计建筑，您会否试图先了解该地的建筑传统？

哈迪德：我不觉得这里有什么传统，哪些是留下来的传统？我没看到很多的传统建筑，它们已经不在了——我是说那是个遗憾。我的理解是，每个城市人们以不同的方式生活，但人们都有类似的梦想和愿望，重要的是找到合适的、满足我们梦想的形制，为了未来而建造。我想这并非传承或不传承的问题。我们试图为城市建造一个新的平台，它可以在其上真正地发展。

至于传统，困难在于他们拿走了真正有意思的传统建筑，代以他们以为传统但实际并非如此的东西……

笔者：有的建筑师经常提到建筑与周围环境的互动，您的设计是否也有这样的考量？

哈迪德：我想地点很重要……我不与任何东西互动——什么是互动？

笔者：与周围环境或建筑和谐、融洽……

哈迪德：我不相信和谐。什么是和谐？跟谁和谐？如果你旁边有一堆屎，你也会去效仿它，就因为你想跟它和谐？

笔者：我们周围可不该有“屎”。

哈迪德：当然有，它就在那儿。为什么你要去跟很糟糕的东西和谐呢？和谐带来的结果是什么？我认为现今潮流的状况很危急。

我更愿意用“语境”这个说法。所有我们过去20年里做的事情改变了建筑“语境”的含义：它不再意味着试图模仿你毗邻的东西，使得看上去达到一种和谐；而是肇始一种新的观念，使下一个建筑有一个不同的语境。

时下建筑一个主要的变化，是我们以这样的方式获得现代性：擦去一切东西，开始一个新的样式。在过去20年里，所有的建筑作品，都是关乎不同的地点位置、不同的毗邻环境、不同的建筑语境……组织一个地域的方式发生了激烈变革。