4 表皮材料的形态、色彩及质感之间的关系

4.1 形态与色彩

建筑色彩和建筑形态一样，都是一定历史时期和意识形态下的文化产物。这二者相辅相成，互相依存。如果没有建筑形态，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形态就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。

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4.1.1 形状的调节与再造

由于受到实际应用要求、施工技术水平以及经济条件的限制，建筑的形状往往较简洁，而色彩为建筑提供了形状再造的可能性。用色彩对比的方法可以在平板单调的形体上创造出多姿多彩的形状，使建筑造型丰富起来。

建筑物的形状主要由建筑边缘的轮廓反映出来，建筑的边线包括屋顶轮廓线、竖向转角和地面线，用色彩强调建筑的外轮廓能使建筑的形状得到突出的表现。建筑的内轮廓反映建筑的局部和小型构件的形状，如楼梯、门窗、台阶、雨篷、柱廊，等等，也可用色彩来加以强调。

4.2 形态与质感

4.2.1 材质与形体的矛盾修辞

人的思维对视觉信息的处理有一定的规律。过多的视觉信息会引起思维处理上的混乱。一般而言，一个造型复杂建筑的外表不宜采用过多的材质。一二种材料的简朴效果可以将形体变化有效的统一起来，形成整体的艺术效果。盖里的许多作品正是如此，他以其独特的设计手法，用几何形体和自然光线塑造出一个个新颖奇特、充满动感、复杂多变、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”。但纵观这些作品，其表面材质往往简化为1～2 种，突出形体的魅力。这样，由于材料的一致，如此错综复杂的形体，依然能给人留下清晰的形象，相反，对于形体简洁的建筑，可以通过多种材质平面化的拼贴或者细部构件材质的变换来达到丰富建筑形象，标识建筑尺度的效果。当然，简洁的形体不一定要饰以多样的材质。单一的材质也可以形成凝炼、浑然一体的形象，如安藤、赫尔佐格的许多作品。但在多数情况下，对于形体简洁的建筑外表饰以多种的材质更能迎合大众的审美情趣。

4.2.2 材质对形体的调节

材料的质地、色彩、纹理等方面的物理特征在周围环境的作用以及审美主体的心理特征影响下，会与客观实际情况产生偏差。设计综合考虑这些材质表现的特征，并在设计中予以利用，能够起到调节形体的比例、尺度与视觉重量的作用。

4.2.3 形体表现的材质化

经过对现代建筑和后现代建筑的反思，当今建筑实践更趋活跃、成熟和冷静，在对经典现代建筑空间理论予以肯定的基础上，形式被作为特殊的要素成为设计者追求的目标，而建筑材料和建筑技术不仅仅是建筑师创作的有力工具和手段，其本身已经成为设计者力求表现的建筑的一部分。建筑形体的材质化Materialization 表现成为当今建筑的一种倾向。经典现代建筑中形式构件发展为“有质感的盒体”。盒体内部是功能空间，材质的对比往往是不同功能体个性的表现。不同质感的盒体相互组合构成建筑的形式。此种形式的意义取决于材质的建构、组合的含义以及与环境的关系，这种材质化的形体表现结合精美感人的建造技术，触及了建造艺术的本质意义。

5 结语

现代建筑形式的千变万化离不开表皮材料的支持，充分认识材料的表达语言对建筑表皮的设计有着重要的推动作用。相对于其它的建筑概念而言，表皮材料语言显得十分模糊不清。这里对材料语言的分析和把握主要是从材料的视觉属性上进行的，从形态、色彩和质感角度对材料语言进行总结和概括，进而了解它们各个要素之间的相互关系。通过不断的学习和思考，在材料语言领域必然会出现新的认识方法和理论，为现代建筑的快速发展贡献力量。