孙晴：

孙晴 上海意格环境设计有限公司景观设计师

大家好，我也是来自意格国际的设计师，有一些看法也比较浅薄，我觉得现在做景观可能还是在居住的项目范围更大一些，但是我们的甲方可能还是在铺装材质上更多要求的是奢华、品质，有时候可能会忽视材质本身的特性或者文化，或者与主题的呼应。我觉得景观材质在景观中的作用应该是非常重要的，它应该是和主题非常呼应的，比如我们的住宅项目，不管我们是中式、法式还是英式，都应该是用相关的材料，而不应该一味追求它的奢华度和品质度。因为我觉得就普通人来讲，他选择住宅或者选择别墅区或者怎样，我觉得他对铺装材质的奢华度，比如说我们设计别墅项目，他对奢华程度肯定是有要求的，但是他不会一味的只去考虑材质有多么昂贵、有多么奢华，而不去考虑与风格的结合。之前我们公司的马晓伟马总也是给我们做一个讲座，然后给我们介绍他之前在苏州的时候有一个项目，把孟兆祯先生请过去给他们做指导，那个项目是在一个公园里面有一座山，这座山很小，却有它自己的倾斜方向。当时马总觉得这个山的方向可能只是当时做的人的一个想法，并没有说有太多的目的性或者说要表达什么，但是孟先生就指出来了，说其实这个山做成这样是有目的性的，因为南京的紫金山的朝向也是这样的，所以说这个公园里的山朝向也是这样的。然后做这个公园的人想要说给人一种紫金山余脉的感觉。当时马总就带着这个主题去跟甲方谈了，讲得十分精彩，然后甲方也非常同意这个观点。马总想跟甲方表达的意思就是建议你们采用当地材料，采用当地材料既可以表现同当地的文化内涵，又可以节省资本，甲方就觉得这个想法非常好，一方面可以有一个卖点，另一方面也可以节约成本，然后当时就给了马总充分的时间，马总就带着他的设计团队，亲自上紫金山用了一周左右的时间，每天都上去找，看这个山上有多少种不同的材料，有哪些材料可以用作我们的这个项目，最后是精挑细选了一些材质，然后在我们这个项目里面一些主要的节点，最后做了一些特色的铺装设计，然后最后的效果也非常好，甲方也非常同意。我觉得可能一方面需要我们设计师要敢于突破铺装材料的这么一个想法，另一方面也需要有能足够支持我们的甲方，然后不会说在铺装材料上和景观的其它材料上，就是不会比较死板，我觉得对于我们中国的景观发展来讲，应该还是有前途的。

杨卉：

杨卉 上海意格环境设计有限公司景观设计师

各位好，我叫杨卉，也是意格国际的设计师。我在英国的谢菲尔德学习了两年，我很想讲讲谢菲尔德的一些景观。我先介绍一下谢菲尔德吧，它是一个山地的城市，周边有一些自然的山体它主要的石头叫做sunstone，可以翻译成为“日光石”，它是黄色的，在历史上它是由河流组成的一个形式。在工业时期，因为河流是能够产生动力的，这个动力还有发展起来的工业是城市的两个最大特色。谢菲尔德还有一条很著名的圆形步道，叫黄金大道，它是沿街的各个学校，还有市中心，然后将这些功能通过步行道的形式连接到最主要的一个火车站的场地，再把整个水的文化、工业文化以及自然文化融合得非常好。其一就是它所有的建筑还有地面的铺装都是以这个山石作为原材料的，其二是水的文化是由各种各样的水景还有雕塑来产生，比如从火车站的广场上就有一个蝶形的水池，这个火车站的广场与地面最主要的道路是有一个5-6米的高差。为了消除那种高差所产生的紧迫感，就用了一个类似于自然的一个叠水的水景。还有一个广场是做了一组雕塑，是一组金属球体，然后里面有水渗出来。还有一个很有特色的是在一个步行道的旁边有一个条形的水池，水池里面用一些马克砖做的马赛克的那种感觉，它的喻意就是谢菲尔德工业是史上很有名的一个干锅，然后干锅是通过溶浆热度来锻炼铁的，这个铺装主要是体现这方面的。因为我是学这个的专业，所以我专门去看它文化的一些溯源，普通人是不会去想这些的，但是它与整个城市建筑材料的肌理融合得非常的好，它并没有刻意的做一些很高大的雕塑来体现它所谓工业的繁荣，因为它曾经是全英国最大的一个工业城市，但它并没有体现这一点，它是有创意性的，然后是很低调的来体现这一主题，所以我就想这个是值得借鉴的。

寇航：

寇航 英国宝佳丰景观规划设计公司首席设计师

大家好，我是负责景观设计的，刚才开始我觉得王总说得特别好，觉得景观设计的材料使用要比室内和建筑落后5年，确实是这样。可能建筑师对材料会非常敏感，包括室内材料的种类也非常多，景观设计师可能在学校学习的时候对于这种形式、手绘等方面追求的非常多，对于这种比较理性的工业上的东西，包括材质等，可能在一开始大家的重视程度就不是很够，再加上景观材料本身的种类，它对材料的要求也没有像建筑和室内的范围或者说它各方面的东西那么高，所以造成了这个行业会比其他行业落后一些。但是我觉得比较好的一个现象就是大家已经意识到这个问题的存在，可能我们做这个行业确实需要坐下来好好讨论一下，而今天就是一个非常好的开始。我觉得有这么一个好的开始，就会有一个很不错的进展和成果。

接下来我就结合自己的一些经历、感受以及公司的一些项目简单地说一下，现在从我个人的感觉，就是景观材料可能分两大块吧，一个硬景一个软景，刚才很多设计师说到的主要还是硬景，软景也有人提到，那么下面我主要还是说一下硬景材料，因为它就是说我们也需要了解得非常多，当然软景的植入地域性是不用说的了，先说说硬景。就我的感受，从我自己从业这么多年，本身我是学建筑的，那么现在来做景观，就觉得其实室外拿铺装这块来说，确实是铺贴的方式、方法还有整个的工艺越来越室内化。我经常会跟我们的设计师说，现在越来越多室外设计有了室内化的倾向，比如住宅楼门厅延伸部分的铺装，可能我们的收边儿收一层，那么现在大家会看到我们的铺装图越来越复杂，就可能收好几层，有宽有窄，等等。此外，铺的方式、花样也特别像室内设计的方式。铺装的细致程度就拿收边来说，层次就已经是非常丰富的了，所以大家可以看到这个确实是一个很明显的室外室内化的趋势和方向。这个现象大家可能会意识到，其实大家对材料的运用以及它如何向我们的兄弟专业学习，确实室内、室外铺装的越来越细致，大家越来越重视，所以使得我们必须要仔细去研究，到底我们能够向建筑向室内学习什么。材料本身是没有界限的，并不是说这个材料就是景观的材料，那个材料就是建筑的材料，其实并不是这样的。就拿不锈钢来说，刚才我们在SOHO这个院里面转了一下，因为这个是一个非常现代的项目，包括下面整个的景观设计，整个商业的氛围都是非常的现代，所以大家可以看到指示牌、座椅靠背等都用了大量的不锈钢，和建筑有一个很好的对话，它是自然而然产生的，并不是说我们在一开始设计的时候就说这个项目一定要和建筑对话，它在一个现代的项目会自然而然的出现这种很工业化、很现代、很有质感的材料形式。所以说材料是没有界限的，它能运用在建筑上也一样能够运用在景观上，当然也一定能运用在室内设计上。在这个意义上讲，景观设计师确实是应该没有任何约束、没有任何界限，把你能够看到的任何的材料都可以作为我们设计的素材。这是我想说的第一个问题，就是我们如何向建筑和室内学习，更多的学习他们这种细致的程度，他们把材料当成本身设计的一个元素，并不是说设计做完了我再去想用什么材料，材料本身就是设计的一部分。

第二点，材料固然重要，但是我还想说一点就是我们不能够为了材料而材料，比如有些项目我们可能会堆砌很多的材料，如果项目很高端，和甲方核对成本不是很敏感的情况下，各种各样的不同色彩的石材可能都会用到，那其实不应该完全是这样的。有一个项目里面我觉得如果你能够把材料种类控制得尽量少，反而可能会做出更好的效果，那我觉得这水平就很高，我们的项目可能就会做得很好。所以我觉得在一个项目中材料的种类还是要很好的控制的，比如它最后整个呈现出来的感觉，材料色彩的选择，质感的选择，它必须自身要足够的统一和和谐，同时它要和建筑有足够的统一和和谐。比如我们做过的一个亭子，在铺装方面需要任何时候都要看看你所处在的一个环境，包括所面临的建筑是什么样的，绝对不能主观觉得这个是个什么色系的，那是完全没有依据的。因为大部分项目都是建筑先行，那也是现在中国景观的一种现状，本身它也是工程进度自然的一个要求。在你做景观的时候可能70%-80%是这个情况，建筑立面都已经有了，那我觉得这个是统一和谐设计，是起码要受到尊重的，不能为了材料而材料，必须是一个非常统一的整体。统一的目的有两点：首先，因为统一才美观，如果太零乱，就是把世界上最好的材料都堆砌在那里也不会美，反而会很丑，所以说统一和谐首先是为了美观；其次，我们是要为业主负责，考虑甲方的成本投入。

接下来我再简单结合我们最近做的项目讲一下，我们最近做了很多商业地产的项目，商业地产项目硬铺的量可能会很大，而且要在硬铺上出彩，这是非常困难的，而且甲方可能会考虑到日后施工的一个难易程度，但是同时他们也要求还要炫目、惊人，所以在设计中这就是设计师的价值所在，我们可能就会设计出很漂亮、很炫目的铺装，但是这个铺装它会很神奇的统一在一个模数下，比方说我的石材是300*600，或者300*300，或者300*900，我全部都是这样的一个模数，在这样一种同样的模数下去变换，全部都是这种长方形或正方形，没有任何弧线，最后做出来的铺装却是非常的炫目，非常的符合商业的氛围，所以我觉得这可能就是当你把材料装在心里，然后用自己专业的技能为这个项目体现出设计师的价值。