著名建筑师朱锫

我觉得这本《年鉴》能反映建筑界经常发生的事情。我也参与过一次工作，体会到难度很大。在前几年建筑界学术氛围很活跃，包括我上学的时候。《年鉴》讨论会能坚持每年来谈一次，讨论的不是简单的工程设计，这确实很难得。在座的嘉宾不仅仅是建筑师，还有社会各界的艺术界人士，这是很好的交流机会。

两馆项目其实是三馆并列，我参加了中国美术馆的投标。从工作中看，每个馆特殊的地理位置和内容不同，每个馆呈现的内容自然不同。实际上我们面临同样一个问题，在做设计过程中，拿到任务书后三馆同时竞赛，我们有一个困惑。任务书说让设计师考虑三馆的关系，但是在同一时间，三群人在做三个项目，实际上我们没法去交流，不知道如何进行。这其中缺少了城市设计的环节，这应该是和三馆同时展开的，城市设计才能解决三者之间的关系，建筑设计让建筑师考虑三者之间的关系，这是整个竞赛的给建筑师造成的困惑。

另外一件比较难的事情是，如果说我们不考虑建筑与周边的关系，我们就丧失了重新整合鸟巢东北侧土地的机会，我们开展工作比较困难。在我的设计费方案中提出了一个概念，但是没有意义。未来三馆如何协调，如何整体把奥林匹克的资源整合起来，这是一个很大的课题。三馆都有一个问题需要大家留意，必须在设计过程中做决策，保有一种态度。实际上建筑师在设计最初的时候有一个很强的设计走向，空间要为展品服务，这不是存在问题的地方。传统美术馆要求展品如何被陈列，今天随着艺术的发展，现在不仅仅是看，有些人把美术馆作为自己交流、文化活动的场所。虽然还存在很古典的美术馆，但今天很多美术馆都开始寻求突破，是开放式的，售票的很少。这个趋势代表了今天的美术馆不仅仅是展品，还要当成人们活动的场所去理解。如果选择不同的理解方式，自然应对的是不同的设计，带来的是不同的解决方案。美术馆都是封闭的盒子，在设计最初建筑师就决定了它的走向。

刚才刘托所长谈到的关于本土化的问题，这也是建筑师做文化建筑过程中需要关注的，中国美术馆任务书已经提出了这样的要求。中国的、民族的、国际化的也好，可能会提出本土化的问题。本土化不能狭隘的理解成乡土建筑，这是两个不同的概念，乡土是建筑的一部分。本土有更多的含义，本土强调的更多的是和当代文化结合。我特别习惯原意表明，刚才刘托所长的潜台词是，中国近代传统建筑试图建立中国民族性，做中国风格。我觉得这个是悲剧性的结论，我们太想做中国风格、特征的建筑。我们老一代的建筑师到我们这一辈一直在为中国性做探索，我们得到的90%的结论是中国传统性，往往是传统的演绎，这是让我们值得思考的事情。

同时我们看日本，当时和中国很像，到丹下健三有明显的分水岭，从那以后至少不追求自己的民族主义特征。用一种很当代的方式，通过本民族的文化来表现，很强烈的区别于西方的现代风格，但是伊东丰雄、安藤忠雄、妹岛和世的一代，日本建筑师处理传统文化和当代文化很有意思的成果。我认为最重要的是建筑师要从内心出发，我们都有一个基本态度，对中国传统文化要给予深入研究了解。但是如何让传统文化不走向具象的演绎，是今天建筑师需要思考的问题。

回到今天说的三馆，从建筑师的角度我觉得面临很多要回答的问题，实际上这因人而异，每个人都有自己的解答。我也只看了两个工艺馆方案，很难评价，我们自己在做中国美术馆的时候确实有一些困惑和思考，所以说出来和大家分享。

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