1 早期未来建筑的寄生与发展

在任何时期，已建成或正在建的建筑绝不是时代建筑的全部，每一时期都有富有想象力和对未来责任思考的建筑作品未能为大众所了解。部分作品的现实意义远比已建建筑有影响、有感染力。但太多现实条件束缚了它的传播和推广。文艺复兴时期有代表的建筑层出不穷，透视法的原则应运而生，这一新的文化工具推动了想像建筑场景的实现，同时，许多建筑师和艺术家写下了大量关于未来建筑的文章，画家等一些人则借助绘画来描述建筑使得观点。但再技艺精湛的画师也无法用二维的绘画形式表达具有时间和空间特质的建筑形态。 

2 未来建筑在科幻电影中的表现

2.1电影的产生对建筑表现的影响

影像产生的初始便与建筑结缘。魏玛时期杰出画家、电影制片人、舞美设计师、室内设计师、活动雕塑家莫霍利·耐吉曾为科幻电影《将临之物》设计场景。20世纪五六十年代，将电影与建筑相联系并实践的伊姆斯夫妇是最早运用多媒体表达城市的艺术家，通过电影探讨城市问题的可能性。法国著名现代建筑理论家马勒·斯蒂文斯不仅广泛参与电影场景设计，同时还撰写了第一步系统论述建筑与电影的理论著作。伟大的现代建筑大师勒·柯布西耶将自己的部分作品拍成记录片，并拍摄了当时影响很大的建筑纪录片《今日建筑》。这些建筑先锋都曾表示：电影的出现曾给他们的创作产生了很大的启发……“建筑师与导演一起创作了不可思议的影像……在这里，我们体会到空间的无限深度，随行为不断变化的场所，以及工程师们接近疯狂的事业。视觉印象类似于音乐印象，特里斯坦的呐喊‘我能听到光’在此成真。”建筑与电影都有其相对独立的艺术表现手法：建筑师是通过他所设计的建筑，导演则是通过其拍摄的电影来表达他们的思想。他们的艺术作品或是出于对人类永恒主题的探索，或是出于对时下社会发展过程中出现的问题的关注。种种相似之处形成了电影和建筑的多方碰撞和交流。电影和建筑这两个学科间概念和思想的交差发生在不同层面。通常认为建筑和电影都具有空间和时间特性：电影不能脱离城市与建筑作为故事发生的背景；而建筑空间又需要历时体验，于是借助电影的表达方式来更好的诠释建筑。路斯（Adolf,Loos）对法国杰出现代主义建筑理论家马勒·斯蒂文斯1924年担当影片《无情的人》艺术指导时的评价。）

电影表达建筑主要有两种方式，一是借用电影这一媒介3维地诠释具体建筑中的空间和感受，强调对现有建筑的推广和表现，多为建筑纪录片。另一层面是用电影表现现实生活中无法实现的建筑。随着高科技的发展，电影结合电脑特技的科幻片、魔幻片作品越来越多，以其场景的奇特和恢宏将现实观众带到另一个无法想象的世界。对于建筑是而言，这些结合故事情节、基于科学技术发展的科幻电影具有更大的挑战性和创造性。同时，这些天马行空的虚拟世界给那些极富想象力的建筑师们极大的发挥空间实现心中建筑畅想的舞台。

2.2未来建筑与科幻电影

2.2.1科幻电影的特征 

 “科幻电影与其他电影的一个重大差别是，科幻电影是唯一实质上以场景为主角的电影。它同时依据现有科学原理和科学成果，通过推理和预测对未来世界做出幻想式的描述。这与未来建筑有许多相似之处。同时，科幻电影有一个更加整体的酝酿过程：首先前瞻性的假想科技、社会、伦理几个要素的共同作用，然后将这种作用文学化和事件化形成科幻小说，再将科幻文本进行视觉化和空间化的体验，最终形成科幻电影。”存在于科幻电影中的场景、城市、建筑从某种程度上来说是理性而现实的，是我们都要面对而即将面对的社会现实。

 2.2.2未来建筑在科幻电影中重生 

 建筑师也经常纠结于现实与未来的思考之中。设想中的设计不会重复考虑现实中已解决的结构和功能问题，他们多数走在时代前列，与众多人文科学家相似，具有预测未来的能力和职责。那些想象中的建筑和城市形态会魔法般的连接未来，有些走得太远而不被人们所接受。只能成为平面的设计方案，这种古老的形态和跟不上时代的表现手法怎能表现那些思维敏捷、思想跨越的大师的创作精华。科幻电影的产生极大地鼓励了建筑师将幻想未来变为实现未来的决心。在当代，基于科技最前沿的发展而产生的科幻作品不再仅仅进入个别建筑师的视野，而是在更大的范围内和更多的维度上激发我们对建筑创作和生存环境本身的思考。也有更多建筑师将关注点转移向影像和其他三位表现方向。

同时，建筑师也能在极为现实的虚拟影像中激发灵感。在众多建筑师看来，科幻电影中的故事情节不再重要，它们在所创造出的场景里发生这些冲突和现象仿佛都是必然和可预测的。事实上，当电影将剧作中的空间转译为建筑学可读的视觉语言时，也对文字构件的空间进行了视觉实践上的检验和修正，如同现实建造对接受观众体验的检验和修正一样。这种创造性的修正能直接预先给建筑师们一些提示和忠告。科幻电影对建筑师的启发不仅只在令人惊叹的建筑画面表层，同时这种预造的情景和对同时社会的影响直击建筑师内心，回答他们在现实社会中无法解决的疑问。