问：中国传统建筑大部分是人们长期的经验积累，上辈人传承下来的，是非常优秀的。

阚忠彦：但是那些东西也在逐渐消亡，我就害怕中国这些传统变成博物馆式的。我前一段去过侗族的寨子的手工建筑师，他的建筑功底、尺度观念，目前在中国大部分职业建筑师也达不到的他的水准。但这类手工艺，已开始慢慢失传，变成博物馆的收藏品，那真的挺可怕的。我始终认为，他们逐渐能跟潮流结合总是会有衍生的。例如，日本的建筑大师隈研悟在哈佛大学学完了研究生，回到日本又象日本的农民工匠学习，才设计了完美的作品。

我们的城市总是要发生变化的，但我觉得这些变化是特别复杂的事情，一下子很难说不清，也很难去预知。双年展里关注城市怎么再生，但我认为城市怎么慢慢的死亡，也是一个值得研究的问题。就像医生，知道最后结果肯定治不了，你只知道病因发展的过程，才能做一个好医生。

我在做金光华广场设计的时候，感触特别深。罗湖中心区是深圳最繁华的中心区，现在已经衰落了，当时做金光华的时候就有一个课题，用金光华带动它周围的商业，包括整个气氛。但是通过规划设计，也没有达到当初预期的效果。

问：当时你们接到这一个案例之后，经过分析吗？

阚忠彦：那个分析很多。一开始那边抢劫、吸毒的不良现象很多，周围变成低收入者聚集区，本来是有高档社区，但没人在那儿住，觉得很乱，现在还好一些。之前城市管理者、建筑师应该是都没有研究它为什么会变成那样。

建筑师、规划师对城市不加以研究，建筑和城市一开始注定它会提前死亡。

问：您到国外也参观考察过，心底应该把我们建筑与他们有过对比，怎么评价他们？

阚中彦：以前，也有很强烈的出国去看看的想法。就像通过看好来坞的电影，以为美国人都很漂亮，实际上生活给人的感觉并非如此。当年上大学的时候看到外国的建筑，以为在那里每幢都是大师的作品，每个都激动人心。后来到实地一看，他们的房子很大部分不是标新立异的，整体规划得很好。感触特别深的是，他们注重对建筑的维护，有的房子看着很新，其实已好几十年历史。中国建筑新盖的房子号称几十年不落后，其实两三年就落后了，并不是设计落后，而是发展商都没有做经典建筑、长久考虑的打算。国外的城市化进程比我国早，积攒了很多经验，也比我们先进，他们有很多的经验供我们借鉴。我出国也不是很多，有时间都是去国内的农村，村落里面看看，我去过浙江江苏、湖南、贵州、广西、四川，新疆和西西藏等大部分中国地区的民居、古建筑。作为建筑师要从社会学的角度关注城市的变化，我每年都会拍一些照片，来对比城市的变化。到国外参观可以给我一些启发的东西，国外和我们的文化差异还是存在的。但是我们将自己的传统丢得太多了，建筑师在设计的过程中没仔细推敲很多东西。

问：您从老的建筑的考察过程中，你觉得有学到东西吗。您提到的比较多的是他们不适应现代生活的发展。

阚中彦：我并非仅只看他们的形式，通过对这些建筑的研究，我了解到了建筑是会消亡的。我大学做设计的时候，我就想把中国的建筑和传统，包括空间、美学观点，能用到自己的设计中来，其实是件挺难的，也还是可能的。现在的建筑设计跟中国的传统文化完全是断开的，但是我们毕竟和自己的传统的文化分不开的。例如在中信井冈山国际会议中心的设计中，就把传统的竹工艺发展成现代的材料，来带动当地的经济的发展。

问：现在很多的人都说，建筑师只是在抄袭。

阚忠彦：以前我比较驳斥这个观点，但现在我觉得中国有个重要的现象，发展商开始求精求宜。他们觉得人家先进就学，学他们的外形、施工等各方面，虽然他们完全是把国外的建筑形式搬过来，但是做得比国外的还好。他们的职业精神，放低的心态，百分之九十的人做不到，没有一定的恒心也不到，这些都是值得尊重的。这种现象是告诉人们要尊重工艺，我们在这方面做的不够。同样是大师的作品，在中国建，就有可能被糟蹋了。世界上最尊重工艺的两个地区就是日本和北欧。我们应该向人家学习。建筑师最早做的设计，不都是没有自己的手法？都需要去看书，向前辈学习，但关键要超越别人。

问：现在整个社会都在提倡生态建筑，您对此有研究吗？

阚忠彦：我没有特别研究。首先人们要有生态意识，其次作为建筑要保证人的最基本要求，不必把生态想得太复杂。“建筑是诗意地栖居”，现在很多建筑都做不到。比如现在我所在办公楼，虽然是甲级写字楼，但连窗户都不能打开，开窗也只是一道缝而已，通风效果很不好。但如果改成全推开的，虽然只是小小的改动，会带来很高的成本，于发展商来说，他可能不乐意。对于我们来说，可能以前原始人的居住是生态的吧。