陈颖1989年进入深圳大学建筑系，1994年毕业后进入深圳工程设计公司，1996年辞职后开始SOHO设计生活，后于1998年成立自己的品牌“秀城设计组”，发展至2004年秀城设计组变身为2004年创建深圳市秀城环境艺术设计有限公司，其担任董事长及设计总监。

设计要追求整体意境而非好看与否

陈颖是深圳乃至全国室内设计界的名人，他活跃于深港两地，专业领域涉及到建筑室内一体化的整体设计，曾获得亚太及中国大陆地区设计专业大奖的最高荣誉，享有“深圳十大新锐室内设计师”、“中国十大设计师团队”等荣誉称号，总之，是个厉害的人。不过就像很多演员都说自己是陪朋友面试从而得到试镜机会从而证明自己就是该红一样，陈颖也是个非正统室内设计专业出身的名设计师。

本来想学物理的他，在高考后由于阴差阳错学了建筑，毕业后却感觉室内设计更接近设计和潮流，转而更专注于此。他不习惯描述自己的设计风格，“这应该由别人去总结，自己说总觉得怪怪的”。陈颖对于好设计师的要求也别出心裁：“一定要有爱心，对世界需要有爱心，对生命有爱心，同时他要爱生活，爱自己的生命，爱众生，对设计环节中看不见的地方也要怀揣一份敬畏心。”

一定要有爱心，对世界需要有爱心，对生命有爱心

他以自己2008年风临花语岸样板房为例，阐述了敬畏心与看不见空间的联系。陈颖解释这是一个有东方意味的样板房，整个房间希望营造一种“让彼空间进入此空间视线”的氛围。虚隔的书房是视觉中心，但又是一个模糊的焦点，进门之后，打开大推拉门，从廊、厅、入户花园三个部分的空间均可看得到书房，步移景换，语言相对较为节制，创造新东方式的概念，因为他自己将此概念命名为“新东方气韵”。整个作品独特之处在于对空间的留白，让房间呈现一种看见又看不见的玄妙氛围，一种隐约的诱惑。“东方的文化总是带着一种暧昧，我希望把这样的禅意注入到作品中，也就是对看不见的空间的敬畏。”

陈颖也强调对于设计，他的感觉是不能仅仅停留于好看与否，“更重要的是注入一种意境，而意境的塑造就要考虑到那些看不见的空间”。

设计对话

深圳的客户已从追求表面的奢华

上升到注重空间的整体意境

媒体：好设计师必备的素质你觉得应该有哪些呢？

陈颖：爱生活，爱自己的生命，爱众生是肯定的，同时还需要有可持续设计的概念，不能说对于设计的理解只是设计一件作品，当然这个素质需要有丰富的生活体验，与外界与自我都有一个良好的沟通，另外，我也想再次强调设计师对看不见的空间、看不见的氛围都要有所敬畏。

媒体：对于很多室内设计师来说，最大的困扰是自己的设计理念与顾客要求发生冲突，您会如何去化解这样的问题呢？

陈颖：首先我觉得作为一个设计师要学会聆听，保持一种服务的态度，设计师并不是仅仅设计出一个自己喜欢的作品，而是一个解决问题的角色，要慢慢解决客人的问题，同时在设计过程中可能也会出现各种问题，这些都留待设计师逐步解决。当与客人有冲突时，要带领客户去了解他看见的东西只是有形的，而设计还包括一些无形的因素，我有时候会反问客人，你想做潮流的领导者吗？那你要相信我。

媒体：那你自己有无喜欢的设计师呢？你个人最欣赏哪种设计风格？

陈颖：喜欢的设计师与设计风格都很多，但是我喜欢的设计是以人为本，假设是为我自己的家设计，我希望人是主角，其他的一切都是为人服务的，无论是装修还是设备的装置。

媒体：你是深圳的本土设计师，觉得深圳是个利于设计师成长的地方吗？

陈颖：当然，深圳拥有发达的资讯，以及成熟的消费者市场，消费者对设计有需求，同时他们遵循市场规则，这些对于设计师的成长都非常有益。

媒体：那你觉得深圳的客户是否有一些地域性装修偏好，并区别于如北京、上海等一线城市呢？

陈颖：深圳的客户已经从追求表面的奢华上升到注重空间的整体意境了，而上海的客户普遍注重细节，要求细致，对品质要求高，和深圳客户一样对文化氛围有需求，北京客户则相对复杂，有些似乎带着皇城根下的气质喜欢那种奢华，另一些则对文化氛围要求极高。深圳客户很务实，所以我个人还是更愿意与深圳客户沟通合作。

媒体：做了这么久设计是否担心风格固化，失去新意？

陈颖：对于我来说每个个案都是一个全新的开始，我会要求自己忘掉过去，记得当下，因为设计真的不是一个可复制的东西，而我也觉得无知状态下出来的才会是最好的创意。

媒体：你今后的事业发展方向又是怎么样的呢？

陈颖：依旧要注重个人品牌的打造，首先要稳定高品质，并做些引领潮流的事，同时通过媒体推广扩大影响力。我也希望在今后能做的是搭建平台，让优秀的设计师或人在这个平台上能有很好的交流，而不是仅仅满足于做一两个个案。