崔愷 中国建筑设计研究院总设计师

现在的建筑材料发展进入了一个新的时期，跟过去二、三十年很多经历的情况有些不同。

第一，越来越多的新材料产生；

第二，越来越多的建材厂家推出一些新产品，同时跟建筑师有更多的合作；

第三，实验性，设计变化很多，也有很多新的奇思妙想。

回顾我自己在建筑材料使用方面的经历，大概1995年左右，我完成了一个小作品，北京丰泽园饭店。其主要的材料是面砖，但是外墙如何铺贴、如何选择材料，确实存在问题。我当时参阅了一本日本杂志中的产品介绍，发现有一种面砖是带有肌理和表情的，于是结合这个项目我做了一些这方面的处理。

在北京外国语大学外研社项目中，在材料方面也有很多选择机会。有一次到江苏宜兴去考察，在路边上发现了一种陶土毛面砖，印象中的名字叫做泰山砖，其名称是一个工厂的名字，是宜兴的一个乡镇企业生产的。我感觉这种材料的肌理非常粗糙，对光的折射和吸收种特别有效，我们和业主一拍即合，采用这种材料。当时这种材料在北京用是很少见的，颜色比较重，比较粗糙，很多人担心落尘、变脏等问题。但我当时还是决定尝试一下，尝试之后的这么多年来，外研社从1998年投入使用到今天已经12年，这座建筑比我同时期设计的其他的房子看上去还要干净一些，比后来建设的一些房子还要耐久一些。

当然，后来我们请了一些专家，包括厂家自己也做了一些判断，发现这种看上去很粗矿的毛面砖，它之所以干净，是因为它表面不产生静电，表面的脏东西可以被雨水冲刷掉，而其他的面砖就会沾染灰尘。我也是通过实践得到了这方面的知识。

外研社用的红色陶土面砖，厂家也因此生意红火起来，所以就起了个名字叫“外研红”，这也是建筑师给建筑材料带来的推动效应。在北京，我们讨论得更多的是机会，北京整个城市的肌理和色彩是灰色的，如果想用比较鲜艳的颜色，应该在皇城以内，不然就是在恭王府里面。北京德胜尚城项目，也是采用灰砖。实际上灰砖还是有讲究的，那些比较平民化的建筑，一般都是采用普通的灰砖砌筑，墙角上用好砖，墙里面用碎砖头，这也很常见。因为我们小时候都生活在四合院，看到很多工人修房子的时候，拆开墙以后基本全是土和碎砖。即便用到灰颜色，也是用磨砖对缝的做法。而磨砖对缝是比较讲究的做法，要花费大量的人工，从砖的材料从烧制到后期加工都是比较讲究的，这种材料因为后期加工严格的几何体的控制，使砖形成密缝的效果，显得十分精致。在德胜尚城这个项目中，我们采用的是精加工的面砖，要做到磨砖对缝也很困难，粘贴也不是特别牢固。建设乡村饭店的时候，一部分的灰墙拐角都是被大量磨出来的，虽然是面砖，确实是质量很高。

我们做过的另外一个项目——国家民航总局办公楼改造，这个项目实际上是上个世纪60年代初北京最高的建筑，完全采用的是装配式的建筑系统，我后来写过一篇文章也提到，小时候家距离那里很近，到隆福寺去看电影，记忆中盖这个楼的时候很神奇，大吊车把墙板和房子全部吊起来，印象很深刻。所以多年以后，有机会来承担这个项目的外墙改造，在整个建筑的改造和扩建的时候想到的就是如何把这样的一个建筑重新进行外装的更新。

这个建筑采用的材料是吊装墙板，框架系统工艺，在76年大地震的时候，竟然没有太严重的损坏。里面的柱子都是很瘦，梁也很小，觉得很神奇。如果按照现在的规范去做，那么这个房子早已经倒掉了。当时考虑到如果把这个房子的外墙板拆卸，是否会出现严重的安全问题。虽然说当时的外墙的挂板是外墙的材料，实际上不是结构体，但是这么多年来跟结构连接在一起，也可能起到了结构的作用，起到了结构增强框架整体刚度的作用。当时甲方也请专家反复论证以后，觉得墙体不能拆掉，因为要更换立面，墙壁板是混凝土，可以保温，外墙的面砖都在墙体上面，即使拆掉，也会有大量的建筑垃圾，而且拆的过程中也会出现一些风险。外墙是面砖构成的，斑斑点点都生了霉菌，很难清洗，又不能拆下来，通过人工把它砸下来也不可能。后来我们跟业主商量，能不能采用这种单挂的外墙系统，但仍然想使用面砖。当时我记得同期中国美术馆也在进行改造，当时文化部强烈要求把原来的小面砖改成花岗石进行，从文化遗产保护的精确性来讲，对这个做法有点疑义，当时在这样一个环境氛围，甲方也提出是不是可以改成石材，后来我们说原来是单挂的系统和框架，我们现在是不是还能用单挂的面砖来把这样的工艺和技术保持下来，同时重量也比较轻。原本这个楼盘不是牢固，虽然经过加固，但在整个外墙在墙板再做花岗石就会比较费劲，所以后来就采用了德国单挂外砖的工艺。