二、仿生的自然形态建筑

首先要提及的是具有仿生特点的自然形态建筑。“自然”是很多建筑师倡导的设计要素。但在这里所说的自然形态建筑并非是人们通常理解的那种像赖特的流水别墅那样与自然融为一体的建筑；也不是密斯的范斯沃斯住宅那样通体透明，把周围的景色劲揽怀中的建筑；更不是那些隐身于覆土之下返朴归真的建筑。这里所指的是一种在仿生学意义上的从自然生物中获得灵感的建筑。在它们中我们可以感受到自然的气息和造物的神奇，体验到自然的生命的力量。

其实，在现代建筑的历史上早有仿生建筑的雏形，最早我们甚至可以追溯到高迪的那些自然塑性的作品。而如今的一些建筑师，如意大利建筑师保罗·波多盖希和英国建筑师尼古拉斯·格雷姆肖，他们更关注自然形态对人们潜意识的影响，以及人造环境与自然形态在形式上或肌理上的相似性。保罗·波多盖希１９９３年在罗马举办了一个以“自然与建筑”为主题的展览。在展览上他系统地比较了各种自然形态与人类建筑形态之间的相似性，并且特别分析了他的建筑作品与无限丰富的自然形态之间的关系。例如他设计的罗马伊斯兰文化中心，建筑中所采用的重要细节的灵感都源于自然界中的树木、叶片的肌理，水的波纹，丛林的形态，甚至光线穿过树丛形成的那种斑驳迷离的效果。在圆形礼拜堂的室内，仿佛置身于自然中的松树丛林，阳光从天窗射入室内，暗与亮的线条相互交织形成一首随时间和四季变换的光线奏鸣曲。粗壮的树干和穿过枝叶的阳光构成了这座建筑的精髓。

迪拜未来的疯狂建筑    图片来源：blog.myspace.cn

而在１９８６年他为卢卡设计的普西尼剧场方案的灵感则来自蝴蝶。由巨大的框架构成的建筑主体，仿佛是昆虫可以自由伸展的躯体，又像是蝴蝶的翅膀。蝴蝶的形象表达了对普西尼歌剧由衷的尊敬，那和谐的外形与纯自然的因素是如此的相似，体现了艺术家对音乐与自然相互融合的深刻认识，同时也确保了适应特殊演出音质的需要。这的确是一座从形式到功能都成功的仿生建筑作品。

而英国建筑师尼古拉斯·格雷姆肖的表现则更为大胆，在他设计的伊甸园全球植物展览馆（１９９６～２００１年）中，一连串结合地形自由排布的玻璃穹隆晶莹剔透。这些被格雷姆肖称为生物穹隆的玻璃体，自然而又充满动感，其形态让人联想到自然界很多的生物形态，这种“另类”的表现方式同以往的“现代”建筑是截然不同的，而产生这种形态的设计构思则来源于对能源消耗和生态环境可持续循环的关注。格雷姆肖在谈到设计的定位时认为，为了每一个生物穹隆中的园艺培植，需要充分利用阳光，并由此确定建筑必须开阔；同时为保持与自然环境协调，必须充分利用地形是深坑的特点。各种要求综合在一起，创造出了这个生机昂然的有机形体。

综上所述，自然的形态是地球演化进程中上亿年优选的结果，人们已经开始意识到自然形态的优越性。而仿生的自然形态建　　筑，不仅在表层形态表现上借鉴自然界事物的形象，更在深层结构中考虑人与自然共生、生态环境可持续发展的问题。这些设计观念上的转变显然是我们这个时代大背景下的产物。建筑师们开始尝试用更加生态化的“建筑语言”表达对“未来时代的精神”的阐释。