密斯·凡·德罗为巴塞罗纳世界博览会设计的德国馆1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，这座建筑提供了新的空问经验，有时称作流动空间；没有―处空间是封闭的，任何空间都和相邻室内或室外通畅地连接着。屋顶、地面、墙成为分别独立的纵横构件而未形成匣子，反为不同材料所强调。一部分被延伸至它所合围的空间单元内，空间的连续感觉被地面、屋顶、墙的材料的连续性所突出.探索自由平面的表现力。墙是不对称地随心所欲安排着和规矩整齐的柱相对比。建筑伏卧在基座平台上却是侧身拾级而登。墙可能支承着屋顶；杠子仅是为了表情。引出了一种几何的秩序使其余的自由组合部分可以被量度。柱丁离墙耸立以表现两种体系的自主。建筑本身就是展览品，内部并没有多少可供展出的地方。豪华是质的显露而非量的堆积。他所呈现的精确感觉的比例可以追溯到辛克尔的某种古典主义。它的平面构成图案和风格派的绘画相似。也可以感强到一些日本建筑的轻盈和赖待早期作品的效果，乃至现代艺术如构成主义和立体主义。