日本传统街区（图片来源：百度）

我们目前所见的大众对建筑界的关注，主要只是追捧“明星建筑师”“扎眼建筑”等。 随着中国超速城市化产生的巨大影响，国际媒体(尤其是国内媒体)对中国建筑师倾注了极度的关注与热情，但是中国当代建筑整体上还处在较低的水准，这是不争的事实。

我们所知道的国际明星建筑师，像弗兰克·盖里、雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德、丹尼尔·李布斯金等，都不仅仅是媒体明星，同时在业界也有盛誉，对建筑历史有过巨大的推动作用。而媒体热衷追捧的国内明星建筑师，有些并不具有业界的声誉，是时尚平台“造星运动”促动的畸形幻象。

我主持的“新观察”栏目的最新一辑，议题是“何陋轩论”，建筑师王澍、童明、王欣、董豫赣就冯纪忠先生的这个小作品，展开了涉及文化传承等宏大议题的犀利的学术讨论。对他们来说，偏居于上海松江方塔园东南角的这个茅草覆顶的小小竹轩，是中国现代建筑史中最具突破性和重要的建筑。

何陋轩现在仍是一个普通茶铺，是方塔园周边老人喝茶、玩牌、打瞌睡的地方，对我来说，那就是好的建筑，是中国现代建筑史的转型力作，而且，是尚不为媒体所知、所识、所追捧的真正的“公民建筑”。

何陋轩是冯纪忠先生上世纪80年代中期的作品，那时，他已完成了方塔园的规划设计。方塔园的设计，如北门屋顶错开、堑道富于变化、石桥错落有致等等，已经多有新意。到了何陋轩，更是全面创新，台基错动，自有韵律；竹构杂陈，变化“随意”；节点黑色，杆件白色；屋檐低垂，重塑景观；弧墙断续，随时变动……何陋轩既摆脱了中国传统建筑的符号印记，也超越了欧洲现代建筑的形式语言，而直追东方古代文化的意境与精髓。正是何陋轩的“默默出世”，把近代以来对中国古典建筑语言的现代转型的探索做了全面的、质的提升，它所达到的高度，至今难以超越。(南方都市报www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

尤其难能可贵的，是冯先生虽然在何陋轩的设计中倾注了毕生心力，但竹轩却是方塔园中最“贫困”的建筑，他在设计中更多考虑的，还是游人、茶客至此的空间感受和氛围感受：茅草覆顶和铸铁柱础，夸张低垂的屋檐和反常涂漆的杆件，何陋轩用朴素而内敛的设计语言，做到了“空前绝后”。

媒体对建筑关注不够

建筑当然与大众生活息息相关，但是大众对建筑少有评价，或者只有“鸟巢”、“大裤衩”、“小蛮腰”这样的评价，应该是大众媒体失职所致，公共空间和平台缺失所致。眼下剧变中的建筑和城市，其实要比文学、电影和肥皂剧更生动有趣，但是我们的大众媒体除了把一些建筑师塑造成摆酷的明星，除了“装点”几篇无关痛痒的讥讽现实的酸文，就没有别的招数了。

“大裤衩”（图片来源：百度）

我曾经编辑过丹尼尔·李布斯金的自传《破土：生活与建筑的冒险》，当作者竞标纽约世贸中心重建项目规划案时，由于《纽约时报》等媒体的鼓噪，使方案评选的每一步进展都成为牵动全城公众的事件。到了方案揭晓前的几天，李布斯金每次步出酒店，都会受到大堂服务生的鼓励；中标后，在机场，连安检员都能如数家珍地与他讨论几个参赛方案的优劣。他的这段经历说明，在这方面，大众媒体的空间是巨大的，潜力是无穷的。

在美国，普利策奖由新闻界奖和创作界奖组成，建筑与小说、戏剧、音乐等同属于创作界，被称为建筑界的诺贝尔奖，获奖建筑师不仅在业界享有国际声誉，也是媒体追捧的明星。所以南方都市报系主办“中国建筑传媒奖”并非“异类”之举，而是媒体应该担当的责任。这个奖应该充分调动媒体资源，借评奖契机把公民建筑、公共空间、社区营造、公民参与等议题，促动为全民关注、热议、实践的社会行为。

第一届中国建筑传媒奖取得了很大成功，获奖作品都经受了时间的考验，尤其是冯纪中先生，为现代建筑的转型做出了开拓性的贡献，一生默默无闻，甘于寂寞，“杰出成就奖”对他是名至实归，也是非常及时的。

这届建筑传媒奖将面临一个优势和两个困难。优势是第一届的成功，尤其是专业化的评奖流程和媒体巨大的传播力，使建筑界对这届评奖充满期待，申报踊跃。困难是因入选作品必须是近两年的建成项目，所以选择的余地相对狭小；而且，“公民建筑”的导向固然“政治正确”，但获奖作品若仍位置偏远、远离业界和媒体的关注点，有可能逐渐失去它本已获得的影响力。