图20 霍格瓦陆国家公园中的门卫室

伊瑞克•凡•埃及拉特（Erick van Egeraat）设计的建筑可能是当代最稀奇古怪的，例如在布达佩斯的荷兰国际集团银行和荷兰国立银行总部办公楼（ING Bank & Nationale Nederlanden head office in Budapest 1994年 图22）中那个被悬挂起来的会议室。这是由于他试图将现代主义的简朴与十八、十九世纪建筑物的丰富性结合起来。他感兴趣的是如何使用当代的手段来制造出充满情感的建筑，他认为建筑师应该简单地创造出美观的建筑物。“建筑是关于美观的，而细部设计也如同烹调艺术一样。在一家很好的餐馆中，要紧的是一盘菜看起来像什么，而且——更为重要的是——它最后尝起来像什么。没有人想知道它是怎样被烹调出的。建筑也是如此。”因此他坚持要同时使用不同的建筑代码，他将那些简朴的钢结构并排在一起，并饰以具有华美光泽的黄金饰面。他可以在着迷于金属那种冷漠的简朴的同时，又着迷于享乐主义式的木材使用。

图21 波美雷德的桥梁管理员住宅

当然，还有许多当代荷兰建筑师试图达到十八、十九世纪建筑物的丰富性，例如汉斯•罗伊基森那斯（Hans Ruijssenaars）。他试图借助独立的要素以从平淡的层叠中来发现装饰，而且在细部中证实了这些独立要素的自立性，例如他设计的那些连券廊和砖石图案（阿佩尔多恩市政厅town hall in Apeldoorn 1992年 图23）将人们的注意力引向了作为整体的建筑物；其实，就这些连券廊而言，这些柱子在构造上并不是必需的，它们是装饰性要素。之所以采用它们是为了获得更富层次感的立面，以至于从公共空间到私密空间的转变就需要通过一些阶段。这样，他就创造出了建筑物与非建筑物之间的一种中介。为了获得层次性，他还采用了菱形的砖石图案，斜线的引入是为了使这些砖砌立面被体验成一个单一的立面。这就是为何在正面到侧墙的转变处、在阳台的后面、在窗户的周围、在标志出入口的尖锐切口处，这种图案都得到延续的原因，这也让人想起了皮埃特•布洛姆的“树形住宅”（图10）中的X形窗带。但是，汉斯•罗伊基森那斯的材料选择和细部处理却展示出了一种非现代主义者的丰富性。

图22 荷兰国际集团银行和荷兰国立银行总部办公楼

结论

在批判性地域主义盛行的今天，当代荷兰建筑的创作给了我们许多启发。如何结合荷兰传统与当代技术，当代荷兰建筑师的回答并不是同样的。理性主义和浪漫主义交织的答案，既有当代性，又有历史性。或许，这早已在贝尔拉格的身上埋下了伏笔。在当代荷兰建筑中，这种交织并不是呈现二元对立的状况，而是相互渗透、相互影响，不论是在个人的作品上，还是在整个时代的特征上。正是由于对社会、公共和生活的关注以及有深层的理念作为支撑，同时对历史的不断参照、批判、继承，使得荷兰现代建筑设计具有了深度，而不是一味地追求外表的美丽；同样这也使得当代荷兰建筑依旧是动人心魄的，依旧是现代建筑合理的延续。

图23 阿佩尔多恩市政厅