畅言网：数字化设计通常是借助计算机技术进行辅助设计，手绘能力是设计师一个基本的素质要求，我们会不会因为过于依赖计算机软件而忽视手绘画图的环节？

徐卫国：我们要明白手绘的目的通过图形满足设计要求，计算机可以代替手绘，画出的图形更能满足设计要求。不能反对计算机更精确地、更科学反映设计的要求，建筑师可以选择手绘，也可以不用，人们会有判断。参数化设计和传统人脑的区别在于，人脑是形象创造的过程，先有立意，通过潜意识满足建筑形体要求，这是建筑师构思的过程，完全是一个“黑箱操作”的过程，不能证明是合理的，带有艺术创作的特征。建筑绝不是艺术品，是一个日常生活用品，要和环境保持密切的关系。如果用艺术创作的方法做建筑设计是错误的。参数化设计是把建筑设计从艺术创作这个误区中还原到了科学层面中，这是人类的一大进步。

参数化设计改变人们的建筑“世界观”

畅言网：您如何评价中国建筑设计行业的现状？

徐卫国：这是一个变革的时代，中国的发展已经经过一种洗礼，建筑正在从一种文化层面回归到建筑本质阶段，中国建筑界目前正在寻找一种更新的出路。老一代建筑师做出了很大的努力和贡献，但是他们设计思路和方法存在一定局限性。改革开放后成长起来的建筑师贡献在于他们认识到了建筑的本质问题，作为职业建筑师认识到了建筑的基本问题，把建筑当成是好用的东西来设计，重视建筑最基本的建造问题，这是特别有价值的。把建筑从满足一种意识形态需要的层面上，还原到了建筑本质上，这是一种解放。使建筑师变得更职业，更“建筑”了，使得建筑师更多地考虑建筑材料、施工方法，形象和结构之间的关系，避免了建筑的形式主义，使建筑变得更实在。但是我们不能满足于这种现状，计算机的出现使建筑师能够突破更多束缚，参数化设计能够更精确、更科学地处理设计中的问题，这是建筑进步的一种趋势。

畅言网：信息时代的今天，建筑师走近大众视野的机会增多，国内外一些设计师通过媒体宣传和明星效应提高自己的知名度和影响力，从而获得更多的机会，您如何看待国内部分建筑师把自身明星化的现象？

徐卫国：建筑师存在两种，一种为了成名，一种为了做建筑。为了成名的建筑师是“短命”的。为了做建筑的建筑师最终会被人们记住，比如佐伦·皮亚诺，我认为他不逊色于任何一个国际大师。但是我们不能完全否定明星建筑师，有些成名之后有可能开始真正做建筑，如果仅仅为了成名做建筑是不能长久的。