王澍认为“在两室一厅内造园是一种想象的替代，即在一种特定的结构意义上将园林所表达的异质的文化制度嵌入当下的境况，从而重组我们赖以生存的制度的意义”。本质上王澍的宅园只是一座想象之园，是一座存在于当下具体生活之中的想象之园，它与那个我们熟悉的历史上的文人园保持着某种精神类型的同构关系，但是在物质层面已发生了一个巨大的转折。

王澍首先开始的工作就是对于两室一厅的既成事实的进行“剥离”，拆除了住宅内部所有的门和非承重隔离，然后在“剥离”后的空间中进行一种“修补世界的工作”。 “对我而言，造园是回忆过去的一种方式”，王澍对于园林的回忆是普鲁斯特式的，即一种起于片段而非以任何系统的方式展开的对于园林的追忆，由片段开始，但它最终会指向“过去的一切”。这种游思让王澍首先想到的是园林中的亭子，这种在园林中常常用来点睛之笔的构筑物是“江南园林建筑戏剧中必不可少的布景”。他在住宅南面的阳台上插入了一个长方形的盒子，这个盒子的“地面升高4块木板的高度，顶棚降低24CM，正好嵌入阳台的梁底，并且不安分的在南北轴向上向溪偏移9度，它以一种随意开始的姿势打破既有结构的僵局”，这个被抬高的盒子成为一个戏剧场景的舞台，一个可供园主沉思或论道的静室。于是，这个长方形的盒子就成了第一个假设的房子，它所被赋予的属性是传统文人园林中一个的亭子。

一个园林不能只有一个房子，但是“住宅仍是一个住宅，作为一个住宅，它需满足起码的起居”。王澍在解决这个矛盾时再次展开了他那诗人般的遐想和智慧；“我固然不能把卧室、厨房、厕所以一个个房子的独立围合从住宅结构中分离出来，但它们至少可以成为一个关于房子的假设，以建筑化的立面假设为‘房子’，将住宅内部想当然的小木作转换成大木作”。于是，就出现了其他四个假设的房子，它们分别是：一个厨房、一个厕所、一个挡拢和一个书架。敞开的书架拥有一个五层楼的立面，它寓意一个高耸的楼阁，而那个位于厕所和厨房转折处的挡拢成了江南乡下某个临街住宅的暗喻；安装透明玻璃门的杜尚式的厕所扩大了整个园林的景深，则是一个浅盘园林的缩景。

于是，王澍的两室一厅内拥有了一个建筑群，其间包括五个假设的房子，它们彼此相邻，互为内外，客厅成了它们公共的庭院。“在这个园林中尽管没有花卉，经由建筑语言呈现的阳光和灯光的表演，也足以让人动容”。

亭子（同时也是客厅、书房）

厨房和挡拢

厕所

书架