2  发现问题与解决问题比建筑风格重要

然而放眼国内的建筑，像大芬美术馆这样“自觉地将公众的表达当作自身实现的一个有机部分”的设计有多少呢?赖德霖很自谦地说，凭他对国内建筑较少的接触，没有看到有其它类似的。建筑评论家史建也认为大芬美术馆是一个比较特殊的个案，带有很大的理想主义色彩。大芬美术馆的设计人之一、深圳建筑师、都市实践合伙人孟岩同样表示，他没有看到相同的案例。他认为，大芬美术馆是为大芬村量身定做的，只对大芬村有意义。因为其城中村与油画产业的特殊题材，他们在设计时，就在向自己提问，这个美术馆的作用是什么?它能为当地的居民带来什么?它要展出什么?美术馆如何跟村子产生关系与联系?

在孟岩看来，大芬美术馆这样一个相对于大芬村来讲的天外异物的植入，是要解决这些问题的。它要让当地人接受，没有隔离与割裂感，成为当地人一个日常生活的公共空间。然而美术馆没有藏品，美术馆自身并不形成一种支撑，因此他们才很理想化地设计了与村子连通的天桥，试图让外立面作为当地画工作品的展示空间，使大芬村自身生态有机会展示，外立面使美术馆活起来。孟岩说，这其实也是受大芬村本身的启示，因为他们在调研时发现大芬村里的墙面有画壁画的，而且大芬村每年还举行临摹大赛，获前3名的画工有机会获落户深圳的奖励。这也就是他们想让当地的画工与美术馆有直接联系的出发点。

赖德霖对这种在建筑设计中去发现问题、解决实际问题的做法很是认同。在他的经验与视域中，他感觉中国建筑设计者发现问题的能力比较欠缺。他并不像日本建筑师妹岛和世那样认为“风格的缺失是当代中国建筑设计的问题”，他觉得当代中国建筑设计更紧要的是去发现与解决问题，而不是去强调一种风格。

孟岩从自身的体会，进一步阐明了自己的观点，他认为中国的城市化过程太粗糙，不只是缺好的建筑，更缺对城市性的审读。当下中国更多的是在造房子，而不是在做建筑。建筑能做比造房子更多的事情，它可以去改造环境，它可以是城市装置去触发事件，给城市带来效果，也引发人们去关注与思考城市与建筑的关系。然而，他也认为，建筑是好看还是难看，当下没那么关键，因为跟生活没直接的关系。而一个城市更应该去考虑的是环境的宜住性。

大芬美术馆